E42 (Esposizione 1942) е оригиналното име на района на Световното изложение в южната част на Рим, което по-късно е променено на EUR (съкращение за Esposizione Universale di Roma). Изложбата трябваше да се проведе през 1942 г., за да отбележи 20-та годишнина от „Марш до Рим“и да покаже на света „резултатите от доброто управление“на фашисткия режим в Италия. Във връзка с избухването на Втората световна война тя не се е състояла така; Въпреки това, някои от неговите съоръжения, заложени в края на 30-те години, бяха завършени в следвоенния период и в края на 50-те години бяха допълнени със спортни, хотелски и административни съоръжения за инфраструктурата на Олимпийските игри през 1960 г. (сред последният, Дворецът на спорта Pier Luigi Nervi, 1958-59), образува нов район на Рим на магистралата, свързваща града с морето. Днес известен като EUR (въпреки че съвременното официално наименование е „quartiere Europa“), районът е важен бизнес, търговски и културен център и за разлика от историческия център на града действа като безплатна платформа за изпълнение на съвременни архитектурни проекти: например, сега Ренцо Пиано и Масимилиано Фуксас работят тук.
През 1935 г. губернаторът на Рим Джузепе Ботай подава на Мусолини идеята за организиране на Световно изложение в столицата, което да прослави италианската нация и фашисткия режим. Мусолини хареса идеята, наред с другото, защото би било възможно да се отпразнува 20-та годишнина от „Марша в Рим“, така наречената „фашистка революция“, за целия свят. През 1936 г. мястото на изложбата е одобрено и Виторио Чини е назначен за неин генерален секретар. Тогава те организират множество архитектурни състезания, извършват активни рекламни и пропагандни дейности. Академик Марчело Пиачентини, създател на т.нар. „Литорио стил“, одиозният „опростен неокласицизъм“; той обаче събра екип от млади архитекти от различни региони на страната, апологети на „модерното движение“, което в Италия беше наречено „рационализъм“. Отговорни за планирането на района, освен Piacentini, бяха:
Джузепе Пагано от Торино, опитен модернист, издател на списание Casa bella, автор на множество проекти, реализирани в различни градове в Италия, включително Физическия факултет на Римския университет La Sapienza (1934);
Луиджи Пичинато, римски архитект, автор на прочутата Сабаудия - най-яркият пример за градско планиране в посока на модернизма в Италия;
Луиджи Виети, автор на едно от най-поразителните произведения на рационализма - пътническото пристанище в Генуа (1932), съавтор на Джузепе Терагни;
Еторе Роси, по-малко известен, но талантлив архитект, съавтор на известния рационалист Лиуги Морети.
Архитекти с различни стилистични предпочитания също са работили по проектите на отделни сгради, но по повече или по-еднакъв начин: отговаряйки на изискванията на сложното строителство. Например базиликата на свети Петър и Павел (1938-1955) от архитекта-традиционалист Арналдо Фоскини и сградата на екседра (1939-1943) от неокласика Джовани Муцио не противоречат на пощата (1937-1942) на рационалиста на BBPR група и сградата на конгреса (1937-1954). бивш председател на Движението за съвременна италианска архитектура (MIAR) Адалберто Либера. Най-илюстративният пример за подобен стилистичен феномен е Дворецът на италианската цивилизация (1937-1952) от Ернесто Ла Падула, Джовани Герини и Марио Романо, т. Нар. "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), своеобразна марка на района и италианската архитектура по времето на Мусолини. По този начин E42 се превърна в пример за сътрудничество и компромис между историзиращото движение и „модерното движение“. Освен това тези две тенденции от 30-те години. реагираха помежду си и резултатът беше един вид разпознаваема архитектура със сложна стилистична атрибуция.
В допълнение към сградите, "ерата на изграждането на световното изложение" остави след себе си огромен брой конкурентни проекти - одобрени, но нереализирани обекти. Един от най-ярките примери за тези невъплотени идеи е Арката на архитекта Адалберто Либер, проектирана през 1939 г.; нейният образ дори се появи на официалния рекламен плакат за Световното изложение.
И днес е представено предложение за изпълнение на този проект. Идеята за нейното „възстановяване“беше изразена от заместника на Демократическата партия Фабио Румпели и вече предизвика противоречия в професионалната среда на архитекти и архитекти. Четирима авторитетни историци на архитектурата също говориха по този въпрос: Паоло Маркони, Ренато Николини, Джорджо Мураторе и Джорджо Кучи.
Паоло Маркони, професор по реставрация в Университета на Рома Тре, архитект, историк, известна фигура в "пластичната хирургия" на паметниците и музеификацията на наследството ("Завръщането на красотата" е заглавието на една от последните му творби) говори в услуга: "Целта е да се открие, доколкото е възможно, замисленият външен вид на EUR ми се струва интересен. EUR е мит за чужденците, счита се за своеобразен музей на открито от архитектурата от 30-те години на миналия век “, казва реставраторът, но като професионалист се съмнява във възможността за автентичното му изпълнение:„ А арката е великолепна архитектура. Проблемът е следният: има ли място, където да се постави … Граматиката на проекта изисква той да бъде издигнат на мястото, предвидено в проекта (нито повече, нито по-малко, където сега се намира Дворецът на спорта Pier Luigi Nervi), а това не е лесно."
Съмнява се и бившият член на градския съвет за култура Ренато Николини. Като историк той се тревожи за историческата истина: „… Говорим за изграждане по съвременни технологии, но стойността на арката е, че тя е проектирана според технологиите от началото на 40-те години. Добрата идея може да се превърне в безполезен кич. " Николини също е против туристическите спекулации на исторически и политически теми: „… Има огромна част от проекта на комплекса E42, който не е изпълнен, какво е, трябва да запазим, но е безсмислено да го превръщаме в изложба на тема Рим Мусолини."
Идеята на Джорджо Мураторе, професор в Римския университет La Sapienza, автор на множество трудове за историята на архитектурата на ХХ век, смята идеята за абсурдна. С обичайния си полемичен плам професорът каза, че би предпочел да коментира Годзила. „Всичко си има време“, каза той, „тази арка символизира италианските реалности от онези години, абсурдно е да се предлага днес тя да бъде построена. Трябва ли да призовете призрак? " Архитектът per natura, Мураторе, се опита да осмисли предложението: „По-скоро трябва да помислите, тъй като съвременните технологии го позволяват, за виртуална арка, нематериална, направена от светлина. Това би било предложение, за което да се спекулира."
Идеята изобщо не убеждава Джорджо Кучи, професор по история на съвременната архитектура в Университета на Рома Тре, секретар на Академията по изкуствата на Свети Лука, специалист в работата на Либера. Той, както и Николини, се тревожи за историческата истина, той, също като Мураторе, не иска сеанси, освен това професорът припомни, че арката Либера вече е внедрена през 50-те години от Еро Сааринен в Сейнт Луис. За Джучи не е ясна причината, която е накарала Румпели да излезе с предложението си; той обяснява: „Арката, когато беше зачената, имаше много голямо символично и политическо значение, олицетворяваше мита за [италианското] господство в Средиземно море. Защо да го изграждаме днес, когато контекстът се е променил дълбоко?"
Заместник Румпели, от чиято уста излезе предложението, е „десен“теоретик на градоустройството, защитник на историческото наследство, главно на архитектурата на ХХ век и особено на междувоенния период. Той е известен със своите архитектурни битки: срещу реконструкцията на спортния комплекс „Форо Италико“(„Италиански форум“; по-рано - Форо Мусолини, 1928-1938, архитект Енрико Дел Дебио с участието на Луиджи Морети), който предвижда разрушаване на интериора му с монументален и декоративен дизайн 1930 -x години, а също и - срещу изграждането на жилищен комплекс за 20 хиляди души близо до Апиевия път. Освен това той се прочу като борец за запазването на традиционните римски магазини - „последното огнище на„ italianità “(италиански характер)“и инициатор на движението на китайския пазар от хълма Ескилин. Една от последните сензационни дискусии, в която взе участие Фабио Румпели, беше спорът за събарянето на небостъргачите от архитекта Чезаре Лигини, построен за Римската олимпиада-60 в евро, и изграждането на комплексите Nuvola (Cloud) от Масимилиано Фуксас и Casa di Vetro "(„ Стъклен дом ") Ренцо Пиано: заместникът категорично се противопостави на съвременната намеса в съществуващите сгради и за запазването на следвоенното наследство.
Този заместник архитект се стреми да запази Вечния град. Специалното отношение към културните ценности е част от естеството на всеки италианец, то вече е в кръвта при раждането. Културата на музея и антикварния магазин датира от две хилядолетия. Тук департаментът по история на изкуството се нарича „История и съхраняване на художественото наследство“(„Storia e conervazione del patrimonio artistico“). Само тук думите на Мусолини "troppo moderno" ("твърде модерно") за отделни проекти за E42 придобиват специална конотация. Основното тук е да се запази и предотврати „твърде модерното“: 60-те години на миналия век, в сравнение с първото десетилетие на 21 век, вече са „patrimonio artistico“, Пиано и Фуксас са „troppo moderno“. Но ако има проект от 1939 г., тогава, разбира се, всичко говори в негова полза, но в сравнение с него се оказва troppo moderno Nervi Sports Palace - между другото, съвременник на Либера …
Понякога възгледите на Румпели за градоустройството наподобяват строителната политика на Рим Трети: „… арката - което е важно - трябва да бъде изпълнена в съответствие с проекта Libera, но според най-новите технологии, с парите на инвеститорите, някои вече са изразили интерес. Това не само ще бъде впечатляваща геометрична форма, но и ще има своя собствена функция - например „покривна градина“.
Идеята за изграждането на арка в края на 30-те години в съвременния Рим е претенциозна и тенденциозна. Изпълнението на Народния комисариат на Леонидов за Тяжпром би могло да стане подходящо за това предприятие, с тази разлика, че регионът EUR е разположен в периферията и не включва исторически сгради (обаче концепцията за „исторически сгради“в Италия се разширява по стрелката на времето към днешния ден). Или това вече е пример за музеефикацията на архитектурата на 20-ти век, която вече започва да се възприема като минало? Или спекулации с романтичните намерения на модернизма, „подобрени и допълнени“с паркинги, кафенета и модерни магазини? Или проява на широко разпространен интерес към тоталитарните режими? Хотел Москва, летище Темпелхоф?
Подобни предложения помагат да се усети много остро същността както на архитектурата от 30-те години, която губи значението си без контекстуално „пълнене“, така и на нашата ера, която в страх да не загуби оригиналността си гледа италиански, съветски, американски, френски и т.н. предвоенни пощенски картички и плакати, изобразяващи лица, блестящи от щастието да притежаваш одеколон или цигари, най-високите сгради, най-бързите коли и изведнъж отново вярва, че картината е най-добрата от световете и той наистина е бил, но нещо му е попречило живеещи до наши дни, а днес справедливостта може да бъде възстановена - благодарение на инвеститорите, новите технологии и финансовите ползи, които ще донесат на града и света в реализирана форма недовършен или все още недовършен шедьовър.
Самият автор на гигантската Arch, Адалберто Либера, каза следното: „В евро, което и днес изглежда гробището на нашите надежди, всеки е загубил колкото може“.
Справка за историята
1937–1940 - Дизайн на символната арка за E42 в Рим. Арх. Адалберто Либера, инж. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Арката трябваше да бъде истинско предизвикателство за съвременните строителни технологии. По време на проектирането на Световното изложение E'42 бяха предложени различни варианти за неговото местоположение, но винаги на Via Imperiale (сега Cristoforo Colombo), централната ос на комплекса, като вид портал към Рим от страната на магистралата, водеща от морето. При първите проекти (около 1937 г.) той е бил разположен на входа на E'42 откъм града, а след това, съгласно плана от 1938 г., до езерото, като рамка на Двореца на водата и светлината, като огромна архитектурна дъга. За първи път в творчеството на Либера изображения на арката се появяват в първите скици за комплекса Е'42 (1930-1931), след това в проекта на Двореца на италианската цивилизация (1937). Многобройни версии на арковия проект от 1939 г. демонстрират търсенето на оптимално техническо решение. С постоянно и променливо напречно сечение, лента, напречно сечение, с овално сечение - но винаги лишено от декоративен дизайн, изработено от неармиран бетон с обработена повърхност, с диаметър на дъгата 200 м. Тогава компанията Nervi & Bartoli предлага две версии на тази конструкция: направена от стоманобетон или сглобяеми бетонни сегменти … В същото време друга дизайнерска група (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) разследва възможността за издигане на арка от метал: комисията избира формата на арката Libera-Di Bernardino, но предпочита метала като материал. В резултат на това бяха създадени две групи: едната - състояща се от архитекти (Либера, Ортензи, Пасколети), а другата - техническа (Чирела, Ковре, Ди Бернардино). Екипът на Либер работи по официалната страна на проекта, докато другият търсеше техническо решение. Комисията одобри предложението да се изпълни арката като конструкция от стомана, облечена в алуминиева сплав: главно защото проектът предвиждаше използването само на италиански материали. Развитието на проекта продължи до 1941 г., по време на неговия ход диаметърът на арката беше увеличен до 320 м, а като техника беше избран алуминиев щамповане (Avional D алуминий), а също и модел на един от сегментите в пълен размер беше изпълнен. Тази римска арка никога не е била построена, но желанието за реализиране на идеята възниква от време на време. Пример за това е известната „Портална арка“на Еро Сааринен в Сейнт Луис, Мисури (проект 1947-1948, изпълнение 1963-1965).
Проектът на арката, който се предлага да бъде реализиран днес в Рим, датира от 1939 година. На хълма, където сега се намира Дворецът на спорта Pier Luigi Nervi, в края на 30-те години се планира да се построи сграда-фонтан (Дворецът на водата и светлината), която да образува единен комплекс с арката. Дворецът трябваше да има формата на основата на екседрата, обърната към езерото. Архитектурният дизайн на склоновете на хълма и близкия парк също бяха намекнати. Над сградата в центъра на този ансамбъл, на неговия купол, трябваше да се издигне 30-лъчева звезда, която играе ролята както на фонтан, така и на прожектор: тя излъчва лъчи светлина и струи вода, които, сливайки се в каскада, би захранвала водите на езерото. Така, ако се обърнем към дизайнерския чертеж, вероятно изпълнен от Стефания Боскаро, Арката, издигната зад двореца, изглежда истинска дъга, създадена от вода и светлината на лъчите на звезда.
Адалберто Либера (Вила Лагарина, Тренто, 16.07.1903 - Рим, 17.03.1963), архитект, един от най-видните представители на архитектурата на рационализма в Италия, I половина. XX век. Учи в Архитектурния факултет на Римския университет. През 1927 г. влиза в първата асоциация на рационалистичните архитекти "Gruppo7", участва в проектирането на селището Weissenhoff в Щутгарт, през 1930 г. основава M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Италианско движение за рационална архитектура), един от организаторите и участник в Първата (1928) и Втората (1931) „Изложби на италианската рационална архитектура“. Основни сгради: Поща във Виа Мармората, 1933 г., Рим; Италиански павилион на световното изложение в Брюксел, 1935; Дворец на конгресите, 1937-1954, EUR, Рим; Вила Малапарте, 1938-1940, Капри; Олимпийско село, 1958-1959, Рим.
