Къщата се строи в дълбините на двора между Яковоапостолски и Болшой Казенни платно. През 70-те години тук вече бяха построени две елитни кули от розови тухли, здраво вклинени в тъканта на историческия квартал, построен по старите улици - кулите близнаци игриво стояха диагонално, презирайки оформлението: пазителите от онези времена също наричаха такива къщи "изкуствени зъби." С появата на две съветски кули, градското пространство около тях загуби всички качества на историческата среда - за времето си това бяха малки стъпки от разширяването на съвременните сгради в центъра, един вид мини-нов арбат, кръпка, от които има много както в рамките на градината Ring Ring. Следователно можем да се съгласим с авторите на проекта в твърдението, че „историческият морфотип на сградата е напълно унищожен“. Следователно, въпреки местоположението на обекта в историческия център, недалеч от резервираната улица Покровка, основният контекст за новата къща не беше околният 19-ти век, а тези много жилищни кули от епохата на Брежнев. Новата кула се ръководи от тях - както от височината си (13 етажа), така и от квадратността на обема си.
По-нататък обаче с него се извършват трансформации, които се развиват в две посоки. Първо и това е най-разбираемото нещо - новата кула е далеч от агресивния модернизъм, тя е дете от ерата на контекстуализма, която поражда някои противоречия. Факт е, че къщата се отнася сериозно както към съседната среда на „Брежнев“, така и към далечната, по-стара. Изглежда, че отразява контурите на съседните кули, но в същото време не заема тяхната твърда и нагла подредба, игнорирайки всичко наоколо, а напротив, леко се обръща, нареждайки се успоредно на линията на Б. Казени Лейн - единственият, от който ще бъде напълно видим, сякаш намеква - да, и аз съм кула, но учтив, не съм знак за бъдещото преустройство на града, напротив, аз съм за помирение и съгласие.
Втората характеристика е по-забележима - в края на краищата са изминали почти четиридесет години и новата кула се стреми да комбинира съвременни техники и материали с усърдната „контекстуалност“на целия облик. Това не е изненадващо и вече не е ново - всичко, което се изгражда в центъра, се стреми в наше време към тази цел - иначе няма нищо. В този случай обаче обичайният процес на комбиниране на старото и новото придоби много видими форми.
Отстрани изглежда, че къщата се състои от квадратна стъклена пръчка - основата, покрита с четири щита с много „тухлен“вид, но извита от слаба вълна. Тези "щитове" са изтласкани напред върху издатините, чиито странични стени също са остъклени и по този начин изглежда принадлежат към "основния" материал. Ако мислите в тази посока по-нататък, тогава можете да си представите такава история - тук, относително казано, квадратна тухлена кула, подобна на тази на „Брежнев“. По някаква причина тя започва да се преражда: първо, „кожата“се променя - текстурата на облицовката става по-спретната и започва да изглежда по-скъпа. Тогава обемът се отделя отвътре и от това движение тухлените равнини се разделят и огъват, сякаш „под вътрешно налягане“- приблизително по същия начин, както фасадата в „Матрицата“, тоест по вълнообразен начин. Раздвижвайки се, къщата разкрива своята вътрешна „същност“- стъклени равнини, от които „всъщност се състои“. Разбира се, тази история е плод на въображението, къщите не растат и не се трансформират, но в това има известна истина. Тя се крие във факта, че архитектурните изображения на кулата, нови, но отразяващи контекста, съдържат описания сюжет, освен това той е представен толкова ясно, че къщата изглежда е пластична скица на тема „модерна сграда в порутен исторически център”. Тук особено точно е уловено противоречивото желание на такива сгради, което се състои в скриване зад параван от тухлена текстура и в същото време - разкъсване, бутане, чупене на черупката ви „отвътре“.
