Провинция, бъдещето, селски пейзаж: бъдещето, открита в четвъртък в музея Гугенхайм в Манхатън. Темата, очертана от автора на експозицията, холандски архитект, урбанист, теоретик, професор и съосновател на Ротердамския офис за метрополна архитектура (OMA) и неговия мозъчен тръст AMO Rem Koolhaas, измества сегашния акцент на нашето време към нови, които не сме отделяли преди, според него, дължимото внимание. През целия 20-ти век ни казваха, че бъдещето е извън града и че модерният архитект трябва да служи за подобряването му. И на тази изложба всичко е за селото. Тя има много неща, които я заплашват и буквално е необходимо да се направи нещо за всичко днес. Архитектурата като такава изцяло се е оттеглила на заден план, става дума, не по-малко от нищо, за спасението на човечеството. Но най-напред всичко - подробното проучване на Колхаас за трансформацията на селото стана предмет на новата му книга „Провинция, доклад“- „Селски пейзаж: доклад“- издадена от Taschen, както и гореспоменатата изложба, която беше открита в Гугенхайм на 20 февруари и ще бъде на разположение през следващите шест месеца, до края на лятото.
Изложбата Селски пейзаж: Бъдещето беше организирана от Трой Конрад Териен, първият куратор на отдела за архитектура и цифрови инициативи на музея Гугенхайм, в сътрудничество с Koolhaas и директора на AMO Самир Бантал, за да изследва въздействието на новите технологии, културата, политиката, както и различни явления, от наплива на бежанци в Европа преди спекулациите с недвижими имоти и, разбира се, изменението на климата - до радикалната трансформация на селата по света. При събирането, обработването и представянето на информация, което отне около пет години, Кулхаас и неговият офис бяха подпомогнати и от студенти от университети в САЩ, Холандия, Китай, Кения и Япония. Общо около 180 души.
Още преди да се запознаете със съдържанието на изложбата, може да възникне въпросът - защо точно архитект и урбанист се зае със задачата да ни разкаже всичко за селския пейзаж на бъдещето? Архитектите изобщо не са футуристи, социолози, антрополози или дори учени. На тях се вярва да направят нашия свят по-подреден, смислен и, разбира се, красив. Архитектите обаче са тези, които може би са по-добри от всеки друг, който е в състояние да се справи с поне две задачи. Първо, те са чудесни в събирането и анализирането на данни. И второ, никой не може да се конкурира с тях в умението да представят най-удивителните проекти по най-вдъхновяващия и авторитетен начин. В крайна сметка архитектите постоянно се занимават с бъдещето. Освен това архитектите, представители на почти последната универсална професия, като журналистите, често се занимават с теми, в които не разбират много. И в края на проекта те разбират темата по-добре от всички специалисти. Представеното на изложението бъдеще е зашеметяващо по обем и детайли, така че посетителите ще трябва да прекарат много часове тук, дори и за повърхностно запознанство.
-
Image 
мащабиране 1/6 провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Laurian Ghinitoiu / С любезното съдействие на AMO
-
мащабиране 2/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Laurian Ghinitoiu / С любезното съдействие на AMO
-
мащабиране 3/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Laurian Ghinitoiu / С любезното съдействие на AMO
-
мащабиране 4/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Laurian Ghinitoiu / С любезното съдействие на AMO
-
мащабиране 5/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Laurian Ghinitoiu / С любезното съдействие на AMO
-
мащабиране 6/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Laurian Ghinitoiu / С любезното съдействие на AMO
Каква по-добра метафора за бъдещето от спирала ?! Известната ротонда на Франк Лойд Райт, навита в спирала, винаги е причинявала много противоречия и неудобства сред художници и куратори. Шоуто на Koolhaas обаче й приляга като ръка на ръкавица. Изкачвайки се на непрекъсната рампа от шест нива, ние се озоваваме в безкраен поток от колажи, събрани от цитати, илюстрации, карти, графики, филми, архивни материали и репродукции на изкуството за селския пейзаж от различни сфери - от митологията, историята и политиката към екологията, технологиите и статистиката …
-
мащабиране 1/6 провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка: Дейвид Хилд © Фондация Соломон Р. Гугенхайм
-
мащабиране 2/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка: Дейвид Хилд © Фондация Соломон Р. Гугенхайм
-
мащабиране 3/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка: Дейвид Хилд © Фондация Соломон Р. Гугенхайм
-
мащабиране 4/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка: Дейвид Хилд © Фондация Соломон Р. Гугенхайм
-
мащабиране 5/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка: Дейвид Хилд © Фондация Соломон Р. Гугенхайм
-
мащабиране 6/6 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка: Дейвид Хилд © Фондация Соломон Р. Гугенхайм
Представени са ни примери за грандиозни селскостопански програми от Китай през ерата на Мао, Съветския съюз на Сталин и Хрушчов, нацистка Германия и демократичните Съединени американски щати, наред с други. И всичко това е придружено от водопади от стенни текстове, използващи шрифт, специално проектиран за изложбата, който изглежда малко разклатен и сякаш е написан на ръка. Безкраен материал ни потапя в света на селото - какво е било, какво е станало и какво да очакваме от него в близко бъдеще.
-
мащабиране 1/9 провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Владимир Белоголовски
-
мащабиране 2/9 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Владимир Белоголовски
-
мащабиране 3/9 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Владимир Белоголовски
-
мащабиране 4/9 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Владимир Белоголовски
-
мащабиране 5/9 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Владимир Белоголовски
-
мащабиране 6/9 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Владимир Белоголовски
-
мащабиране 7/9 провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Владимир Белоголовски
-
мащабиране 8/9 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Владимир Белоголовски
-
мащабиране 9/9 Провинция, бъдещето. Изложба на Рем Кулхаас в музея Гугенхайм в Ню Йорк Снимка © Владимир Белоголовски
Така пред нас се появява куп гигантски, лишени от всякаква естетика индустриални хангари, наречени Индустриален център Тахо Рено (TRIC) в пустинята Невада. Това е най-големият индустриален парк в света и поддържа водещи технологични компании в Силициевата долина. Появата им беше улеснена от данъчни облекчения и опростен процес за получаване на разрешение за строеж. Казват ни за мрежа, която Томас Джеферсън предложи, проектирана върху неразвити „диви“земи. Тя ги разделя на квадрати от по 640 акра всеки - квадратна миля или 2,6 км2 - за опростено измерване, използване и продажба на ферми.
Научаваме за топенето на вечната замръзналост и ускорените емисии на парникови газове в Източен Сибир, което значително ускорява глобалното затопляне. Финансирани от Китай инфраструктурни проекти в Африка и много други изследвания за джентрификация, опазване на енергията, опазване на наследството, отдих и ескапизъм, комерсиализация, популярна култура и т.н. Съвременните технологии са представени от електрически превозни средства, дронове, сателити и трактори, единият от които е паркиран точно пред входа на музея на Пето авеню до херметически затворен контейнер, който почти напълно блокира тротоара, така че минувачите да обръщат внимание на отглеждането на домати в контролиран микроклимат под марсиански розови лъчи LED лампи.
От самото начало Koolhaas обяви, че тази изложба няма нищо общо нито с изкуството, нито с архитектурата. Всъщност тук няма да намерите архитектурни проекти и оригинални произведения на изкуството. Тогава защо всички тези факти и истории са изложени в толкова значим музей на изкуството? Каква точно е ролята на художествения музей днес? Ако приемем наблюдението на куратора Ханс Улрих Обрист, че изкуството не е тема, а твърдение, тогава тук няма противоречие. Напротив, къде другаде трябва да се поставят най-належащите теми за обсъждане, които да предизвикат сериозни дискусии? В крайна сметка именно художествените музеи привличат най-голямото внимание на заинтересованата публика днес. В този смисъл съвременните музеи са заменили средновековните храмове. Все по-често се обръщаме към музеите по различни причини; да се любуваш на нещо красиво на пиедестал е само едно от тях. Музеите вече не са пасивни пространства, където се натрупват предмети; те насочват вниманието ни към най-интересните и провокативни идеи и начинът, по който се прави това, непрекъснато се поставя под въпрос и се трансформира.
Но нека разгледаме по-отблизо представянето на изложбата. На първата снимка виждаме Кулхаас отзад, надничащ в планинските разстояния пред него. И първото изречение под тази снимка се чете по следния начин: „През последните десет години събирах материали и информация по тема, която в момента е напълно игнорирана. Става въпрос за селския пейзаж. След това непрекъснато изтръгваме от общия информационен поток неговите истории от първо лице и на самия връх ни очаква огромна снимка на Koolhaas в пълен растеж и отново отзад, този път заобиколен от група хора. Той гледа към безкрайното пустинно пространство на Невада, а всички останали гледат там и към него. Има чувството, че именно върху него се възлага надеждата, че именно той трябва да спаси селото по целия свят. Такова откровено персонифицирано представяне на материала беше избрано съзнателно и много артистично. И такава инсталация не може да бъде представена никъде, освен в художествен музей.
Изложбата Гугенхайм не е точно прогноза, а по-скоро предупреждение - какво ще стане, ако селският пейзаж продължи да се развива без архитекти? Тази на пръв поглед безкрайна територия става все по-технологично прогресивна, а сградите и пространствата се превръщат в пусти, автоматизирани пространства. Наблюдаваме как природата постепенно става по-плоска, по-подредена и почти чужда. Целият свят се превръща в нещо хибридно - между град и държава. Всичко това е резултат от голямата миграция към градовете. Според ООН през 2007 г. за първи път в историята населението на градовете се равнява на населението на селските райони и оттогава продължава да се увеличава. Експертите бият тревога, заявявайки, че повече от половината земляни сега живеят в градове. Лошо ли е, добро ли е и какво всъщност трябва да се направи по този въпрос? Koolhaas намери своя оригинален отговор. Той заключи следното: „Половината от хората на земята живеят в градове. Но останалата половина не живее в тях. И докато градската половина заема 2% от общата площ, селското население заема останалата площ, което е 98%! На какво трябва да обърнем повече внимание? Изводът подсказва сам.
Днес Кулхаас казва, че се интересува от селото по същата причина, поради която е обърнал внимание на Ню Йорк през 70-те години - никой друг не се е интересувал. В това, разбира се, има известно противоречие - ако Koolhaas се сблъска с толкова много доказателства за такава фундаментална трансформация на селото, това само показва, че голям брой хора вече обръщат голямо внимание на това! По този начин по-скоро се занимаваме със собственото му неочаквано откритие на селото. Нека да разгледаме още веднъж новите сгради в пустинята Невада, или по-скоро тяхната новост през погледа на Koolhaas. В тези безлични кутии няма абсолютно нищо необичайно. Защо всъщност трябва да им обърнем внимание? Koolhaas казва, че те са проектирани единствено около кодове, алгоритми, технологии, инженерни и оперативни данни. Те нямат идея, нямат намерение на създателя. Той има предвид, че в тях няма артистичен елемент. С други думи, те не са проектирани от архитект. Той казва, че тези гигантски навеси са скучни и обичайни. Той намеква, че архитектите биха свършили много по-добра работа за това. Това, което той наистина се тревожи, е, че архитектите отдавна са загубили контрол в градовете и сега имаме много доказателства, че селото лесно може да се справи без тях. Той иска да оспори това развитие на събитията и в същото време да спаси професията.
Отдавна е норма, когато политици, предприемачи и предприемачи са първите, които започват да строят в градовете. Сградите са се превърнали в предсказуеми, управлявани от формула търговски проекти. Дори и за създаване на емблематични обекти, архитектите често се канят на етап, когато вече са взети всички ключови решения - функции, обем, тираж или, например, броят на апартаментите на етаж. Все по-често архитектите стигат само до украса на фасадите. И колко проекта са създадени изобщо без участието на архитекти? Според статистиката те са 98%. Но мнозина са доволни от такава съдба. Сезар Пели каза: "Архитектурата може да се побере на четвърт инч." В това дори има нещо поетично. Проблемът е, че често архитектурата е ограничена до четвърт инч. Много архитекти днес са пълни с надежди, че именно в селото, откъдето толкова много са заминали за градовете, ще могат да реализират своите утопии, построени от нулата. Толкова е пристрастяващо. Само си представете - да изградим алтернативно бъдеще!
Но всъщност архитектите отдавна работят извън града. Например тук се втурнаха много независими бюра в Китай, неспособни да се конкурират с гигантски държавни дизайнерски институти или водещи международни офиси, като самата OMA, която китайските власти канят, за да реализират най-смелите си градски амбиции. В резултат на това много китайски бюра са успели да построят малки, атрактивни имоти в провинциите, където работят далеч от очите на шефовете. Тези интригуващи сгради, често изградени с оглед на регионални умения и материали, се сблъскват с така наречената глобална архитектура, която има тенденция да игнорира местния климат и културните традиции. Този подход привлича широко одобрение от най-придирчивите критици. Днес това явление се е превърнало в глобална тенденция и много международни архитекти вече активно търсят възможности за изграждане на малки структури от социално значение в най-отдалечените места, често в други страни и дори континенти. Архитектите откриват автентичността в себе си чрез „корените“на конкретни места, отдалечавайки се от популярната напоследък тенденция - да измислят свой собствен художествен език.
Трудно е да се каже категорично дали днес селото се нуждае от повече внимание от града. Не са ни представени солидни доказателства за това. Напротив, ние знаем за продължаващата голяма миграция на стотици милиони китайци към градовете и прогнозите, че градските центрове в Индия и Африка ще станат мегаградове с 50-80 милиона жители до края на този век. Няма съмнение, че е необходимо да се обърне внимание на селото, но не за сметка на игнорирането на нашите градове. Както селските райони, така и градовете претърпяват огромни трансформации и ние спешно трябва да се справим с тях по най-сериозния начин. Защо да подчертавам разликата между двете? Преди повече от четиридесет години Колхаас започва кариерата си с публикуването на градския манифест „Делириозен Ню Йорк“, „Ню Йорк е извън себе си“, който между другото беше представен и в музея Гугенхайм. Сега Koolhaas е написал новия си манифест - за селото. Неговите наблюдения са ценни сега, че ако архитектите могат да се позоват и на двамата, те ще бъдат по-добре подготвени да работят по най-различни проекти, независимо къде се намират. И благодарение на Koolhaas, ние обърнахме внимание на факта, че цялостната изследователска гледна точка на един архитект може да бъде не само градска, тоест може да бъде насочена не само към града. Какво следва? Бих искал да знам повече за проектите, по които Koolhaas работи в момента. Няма съмнение, че скоро те ще се появят извън градовете. И защо трябва да се създава сериозна архитектура на площ от само 2%, след като се оказва, че има толкова много пространство на земята?!
Владимир Белоголовски - критик и куратор, автор на десет книги, включително Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) и Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Живее в Ню Йорк.
