Кинорежисьорът Томас Кулхаас направи филм за баща си Рем Кулхаас: премиерата на документалния филм на филмовия фестивал във Венеция през септември 2016 г. В института „Стрелка“в Москва Рем се показва два пъти: на 21 май с участието на автора се състоя руската премиера, а на 31 май се предвижда повторна прожекция с предварителна лекция на Анна Броновицкая (страница на събитието).
Каква цел си поставихте, когато започнахте да снимате? Останал ли е непроменен или се е трансформирал в хода на работата?
- Нямах цел да постигна нещо конкретно. Просто исках да изследвам някои теми, които все още не бях имал време да разгледам. Също така исках да направя филма по-семантично интересен и изразителен от средния документален филм за архитектурата. Отначало си мислех, че знам как да постигна това - какви истории и впечатления да направя, за да стигна до това. И имах късмет: това, към което се стремях, когато започнах да работя по филма си, успях да го направя. Всичко остава същото като в началото: ако прочетете конспекта, който тогава съставих, той почти точно повтаря лентата, с която се озовах. Това рядко се случва с документални филми, обикновено започвате да ги снимате с някакво намерение, но нищо от това не работи, така че трябва да промените самата тема, както и монтажа, така и сюжета.
Написахте ли сценарий предварително или просто следвахте навсякъде Рем Кулхаас?
- И двете, защото никога не можете да направите истински сценарий с документална лента: когато дойдете на мястото за снимане, трябва да снимате, не можете да режисирате всичко. И това беше ново за мен, защото повечето от проектите, по които работех преди, бяха повествователни игрални филми, където вие настройвате всичко и контролирате. Интересното в документалните филми е смесицата от сила и липса на контрол, протичаща с потока. Реших кои теми искам да включа във филма, кои теми да обсъдя с Рем, кои философски идеи да изследвам. Но в същото време понякога просто го последвах и бях отворен за всичко, което се случваше наоколо.
Например избрахте ли сградите, които се показват във филма, преди снимките?
- Това също беше комбинация от двете. Знаех кои сгради ще работят най-добре за избрания от мен подход, тоест знаех кои са свързани с най-интересните човешки истории, но заснех и почти всички сгради, които можех - в края на краищата, както казах, в документалните филми не знаят нищо предварително.
И интервютата с „потребителите“на сгради, хора, свързани с тях: решихте ли да ги включите във филма от самото начало?
- Знаех какви въпроси да задам, защото разбрах кои теми са важни за мен, но отново, когато се срещнете с някого, никога не знаете какво ще каже той - може би това ще породи допълнителни въпроси и т.н. … Например в Сиатъл знаех, че искам да говоря с един от бездомните хора, които използват библиотеката на OMA, тъй като това е една от най-интересните характеристики на тази сграда. Разбрах, разбира се, че нуждите на бездомник са много различни от нуждите на обикновен гражданин, но все пак бях поразена от историята на моя събеседник, защото ние с вас просто не мислим за много неща, ние вземаме като даденост, например телефон, интернет и други неща. И затова тази сграда е толкова важна за бездомните: само там те могат да общуват с други хора или да намерят необходимата им информация.
Оказва се, че филмът показва различни гледни точки. Какво ще кажете за вашата собствена гледна точка, вашия метод за заснемане на архитектура?
- Моята гледна точка, разбира се, е и във филма, защото почти целия материал съм заснел сам. Въпреки това исках погледът ми да въздейства на зрителя подсъзнателно, а не изрично, защото един от компонентите на документалното кино, който ме дразни, е разказвачът - в случая трябваше да стана - който предава различна информация и в някакъв смисъл ви казва какво да мислим. И исках моята гледна точка да бъде изразена само с помощта на обектива на камерата и редактирането, исках да покажа, а не да разкажа. Ако не знаете, че филмът е направен от сина на Рем, може да не се досетите за това, но ако сте наясно с това, ще видите, че това определено е моето мнение, което никой друг не би могъл да има. Ако някой друг снимаше Ремус, нямаше да може да бъде там, където бях аз, защото Ремус нямаше да се чувства толкова комфортно с някой друг в сравнение с моите снимки. И друг автор не би знаел какви въпроси да му зададе, за да покаже другата страна на Рем Колхаас - въпроси, които аз знам.
Сградите на Рем Кулхаас са като „градско представление“, те са много кинематографични сами по себе си. Как ги застреля?
- Всеки по свой начин. Нямах специален подход като „Ще ги застрелям всички от този ъгъл“или „по това време на деня“. Току-що ги заснех и какво се случваше там; Оставих сградата да диктува как трябва да бъде изобразена. Например в Сиатъл, където толкова много интересни човешки истории са буквално точно пред вас, можете просто да намерите правилните разказвачи на истории. И в Дома на музиката в Порто помолих паркуриста да тича и да скача около тази сграда, да взаимодейства с нейните материали, защото в противен случай зрителят не би могъл да разбере толкова добре това пространство.
Вашият филм показва хора, които използват сградите на Рем Кулхаас всеки ден, показва самите сгради и, разбира се, главния герой. Направихте филм за Рем Колхаас, но също така, предполагам, и за живота на архитектурата в обществото. Колко важен е този социален аспект на архитектурата?
- Той е наистина важен и ми се струва странно, че не говорят за него толкова често. Очевидно е недостатъчно проучен, макар че винаги бях очарован от този аспект, когато влизах в сградата, и бях в много сгради от ранно детство: доколкото си спомням, това винаги е било част от живота ми. Няма да кажа, че това е по-важен аспект от другите, но все пак винаги съм изненадан, когато архитектурните филми и дори лекции се фокусират върху интелектуалните, техническите и идеологическите аспекти на архитектурата, а не върху най-простите и социални функции, както и върху човешките истории. Не че направих специално филм, за да демонстрирам това, да изразя мнението си или да поправя грешка в архитектурната практика. Просто аз самият се интересувам много: увличам се да снимам и обсъждам тези теми. Освен това това никога не е било правено досега. Ако гледате документални филми за архитектурата, те почти никога не се фокусират върху нейния социален аспект и аз не съм привърженик на повторенията, затова исках да направя филм, който е различен от другите и показва нещо ново - така че имаше смисъл да се фокусирам върху това.
Открихте ли в процеса на работа по филма „рецепта“- как да направите добра „социална“архитектура?
- Няма да кажа, че съм намерил някаква рецепта. Мисля, че това е обратното на рецептата, защото с рецепта карате всичко да се върти около вашата идеология, докато най-интересното в метода на работа на Рем - което е много ясно от филма, тъй като самият той говори за него - е конкретно контекст.култура, град, място, функция образуват сграда, начина, по който е построена. Следователно, добрата "социална" архитектура се създава от способността да се слуша и да бъде отворена, а не от предварително установена идея за това как трябва да се създаде такава архитектура.
Всяка сграда трябва ли да бъде „социална“?
„Не мисля, че изобщо трябва да бъде нещо. Не мисля, че една сграда трябва да бъде едната или другата непременно. Във филма ми това, което е особено интересно за мен самия и също толкова за публиката, е, че сградите на Рем са толкова различни една от друга, че в лентата няма червена линия, демонстрираща, че има добра архитектура или какви сгради трябва да бъдат. Показано е обратното: няма "правилен" начин за проектиране на сграда, всичко зависи от функцията, мястото, контекста.
Какво място заема архитектурата във вашия живот? Промени ли се с времето?
- Винаги съм имал близки отношения със сградите на Рем, откакто съществувам откакто се помня. Разбира се, това се промени с времето: израснах и разбрах различни аспекти на архитектурата. Работата по филма също промени моето виждане за архитектурата. Разбира се, те постоянно говорят за Рем, идеите му се изразяват в работата му и аз постоянно посещавах сградите му, но ако прекарвате време с него и с неговите сгради по начина, по който го прекарах по време на снимките, ще разберете много дълбоко как всички Свързано е. Не само конкретни решения в проекта: Започнах да разбирам, че неговата философия, начинът на мислене, начинът, по който гледа на света, наистина определят всичко: изследователски проекти, завършени сгради …
Какви са плановете ти? Мислите ли да направите още един филм за архитектурата?
- Следващият ми проект, по който вече работя, е за Лос Анджелис, където живея, и това не е филм за архитектурата. Няма да стана „архитектурен“режисьор. „Рем“беше просто добра възможност да направя нещо необичайно, интересно, което хората все още не бяха виждали: затова се заех с тази лента, а не защото гравитирам към архитектурни теми.
