Москва, 4 април 2018 г. - Сред настоящите ви проекти кой от тях смятате за най-важен и интересен?
- Всичко, по което работя, е важно и интересно за мен. Сега това са няколко проекта - от големи градоустройствени комплекси до много малки сгради и всички те се допълват донякъде. Всеки проект успява да реализира само част от определена глобална професионална мечта. В някои случаи говорим за амбициозна задача за градоустройство. Например, сега проектирам най-високата сграда в Европа, под формата на острие или пирамида с височина 404 метра (над сто етажа) в Москва. В други се решават по-интимни проблеми, но естетически и професионално не по-малко сложни. От тях бих посочил проект на собствена къща, която вече влиза в етап на строителство.
Този проект работи ли отдавна?
- Няколко години. През годините се справях с него няколко пъти и всеки път го отлагах.
Този проект има ли клиент или е същият мечтан проект, когато сам решаваш всичко?
- Клиентът е жена ми. [Смее се]
Знае ли тя каква трябва да бъде къщата ти?
- Разбира се. Както в професионален план, така и по отношение на ценностната система, ние сме съмишленици. Тя знае в коя къща ще ни е удобно.
Но дали къщата ви ще е за това?
- Включително … Чувам оттенък на разочарование във въпроса ви - „Как?! Мисли ли известният архитект за прословутото удобство? Да точно. Няма нищо по-лесно от това да се жертва удобството за живот в концептуален манифест. Но моята отговорност като архитект за правилното подреждане на живота в космоса е основна професионална позиция.
Това ли е всичко?
- Разбира се, че не. [Смее се] Това е само една от задачите, които се ангажирам да реша в проекта.
И каква задача сте си поставили?
- За да спестите пари, разбира се. И той убеди семейството да покани друг архитект. [Смее се].
Знаете ли, Кензо Танге построи изключителна къща за първото си семейство, която се публикува широко. Въпреки това той го унищожи със собствените си ръце, така че да не напомня за миналия му семеен живот. След такова лично преживяване Танге дори посъветва архитектите да не предприемат създаването на собствен дом, защото в случай на някакви грешки всички домакинства ще се оплакват, а архитектът няма на кого да се оплаче. Тази история ми беше разказан от сина му от втория му брак, архитект Пол Танг. Танге живееше с второто си семейство в обикновен висок етаж
- Е, те ще се оплакват … Архитект винаги ще носи отговорност, това е част от професията. Разбира се, никога не бих дал проект на собствена къща на никого. Идеята за наемането на друг архитект не е нищо повече от шега.
В този проект имам специална ситуация. Не винаги е възможно да промените решението си и да промените предварително намереното решение. Това изисква време и доверие на клиентите. Историята на собствения ви дом има и двете.
Бихте ли искали тази къща да е наравно с други проекти на Скуратов?
- Разбира се. Исках да направя професионално изявление, което няма да отстъпва на другите ми проекти. Резултатът, надявам се, ще бъде моя собствена, авторска сграда. За мен е важно. И въпреки че архитектурният дизайн е сложно организирана колективна работа, в работилницата, която носи моето име, ние правим моята архитектура. И работата по дома ви не се различава в този смисъл от другите проекти. Думата ми тук е основното, за мен тя е важна както от гледна точка на отговорността за резултата, така и от гледна точка на почтеността на професионалното изявление.
И архитектите, които работят тук, а те са повече от петдесет …
- Те са свикнали. Влизам във всички подробности на всички етапи от проекта. За щастие студиото разполага с достатъчно високопрофесионални и талантливи архитекти. Те са повече или по-малко амбициозни, но не спорят с мен там, където не смятам да споря. Те признават приоритета на моите мнения и решения и аз искрено се надявам, че не по официални, а по чисто професионални причини.
С други думи, за вас е важно да създадете лична архитектура. Въпреки факта, че днес много, особено младите архитекти, доброволно се отказват от авторството, предпочитайки да работят в екип и да намерят най-оптималните решения. Артистизмът се заменя с прагматизъм, а личният се заменя с оптималния и ефективен
- Струва ми се, че това е изкуствено противоречие. Артистичността и прагматиката не са взаимно изключващи се понятия. Изборът на единия в ущърб на другия идва по-скоро от неспособността за решаване на сложен проблем, отколкото поради съзнателното отхвърляне на художественото качество в полза на функционалността или обратно.
В едно от интервютата си, разказвайки за сайта на проекта, който получихте, казахте следното: „Околните сгради бяха толкова хаотични и отблъскващи. Не беше ясно дали може по някакъв начин да бъде рационализиран, направен поне донякъде композиционно и стилистично смислен. " Мислите ли, че в реддnii среда и има ли усещане за архитектура?
- Разбира се, че не. Като цяло редът е много условно понятие. Поръчката е мит. Поръчката може да бъде само на хартия, но в един град не може да има пълна поръчка. Има някои следи от човешка дейност, множество функции. Намирането на определена съществуваща логика в тези следи или създаването на нова е фантастично трудна задача за архитект. Всеки град е по-скоро бъркотия, дори хаос. Задачата на архитекта е да реализира собствените си легенди, митове и светове, с които мечтае. Задачата е също така да заразите клиента, градските власти, изпълнителя и така нататък с вашата страст, интерес и убеденост, за да изградите свой собствен измислен свят.
Може би най-поразителното ви осъзнаване може да се нарече Къщата на Мосфилмовская. Знам, че вашият клиент ви е възложил задачата да построите сграда, която никой досега не е строил. И не само в Русия, но и по целия свят. Често ви се дават подобни задачи и сами ли се стремите да измислите архитектура, която не е съществувала преди?
- Мога да кажа, че по време на този проект ние с клиента, Максим Блажко, приличахме на две момчета, които играят в бъдеще. И двамата бяхме много запалени по проекта и успяхме да реализираме много. Със същото настроение на творческо предизвикателство и вълнение направих „Медна къща“на „Остоженка“и „Художествена къща“на „Яуза“. Тогава се опитах да преосмисля работата с тухли, взаимодействието на тухлите с метала. Интересувах се от темата за превръщането на земята и глината в тухла, използването на тухли с различни повърхности и кривини, идеята за скулптурността на целия обект и неговите повърхности. Тези размишления са вдъхновени от посещения на древноруски манастири в Соловки, Псков, Лондон Кенсингтън и Болоня. Това беше ново изявление след по-декоративната Медна къща. А Art House вече е нещо като същност, нещо, би могло да се каже, организъм. Дори може да се сравни с живо същество и когато минавам оттам, винаги си представям тази къща като нещо живо.
Темата за живото същество е много показателна във вашата къща на Мосфилмовская. Това е причината за лесния завой на сградата, който прилича на същество, което се връща назад
- Разбира се. По това време се притеснявах от създаването на свежа композиция за високи сгради, която ще се различава от преобладаващата типология. Не исках просто да поставя още една кула. Затова измислих композиция от две взаимно свързани сгради с различна височина, засадени на много, като че ли, движещи се крака. За мен беше важно да създам усещане за някакъв вътрешен живот, антропоморфизъм, движение, напрежение, релаксация и т.н. По време на процеса на проектиране се опитах да почувствам тази сграда и буквално общувах с нея, сякаш беше жива. Идеята за хуманизиране на архитектурата ми е близка. Формирането на образ, появата на странни метаморфози е важно за мен. Фасадната и силуетна пластмаса са най-важните архитектурни инструменти. Комплексът на Новоданиловская и къщата на Бурденко са направени на един език. Мога да кажа, че постигнах известно удовлетворение от такива сгради и сега търся нови начини да изразя това, което не съм правил преди.
Днес ме привличат простотата и почтеността. Искам да изградя нещо необикновено чисто, елегантно. Това е видът на проекта, по който работя в момента. Това са три кули на Краснопресненската насип край Москва Сити. Всички кули са малко по-различни, но те са обединени от общата простота на формата, текстурата и единния ритъм на композицията. В тях има много въздух и прозрачност, започвайки от залите на първите етажи, достигайки височина от 30 метра.
Откъде черпите идеите си, откъде идват? Четох, че разглеждате много професионални публикации
- Вярвам, че овладяването на архитектурни умения е подобно на изучаването на чужд език. За да говорите свободно на всеки език, трябва да знаете много думи, възможностите за тяхното взаимодействие. Така е и в архитектурата.
Кои думи биха могли най-точно да опишат вашата архитектура?
- Смисъл и Смисъл. Но дали думите наистина могат да опишат архитектурата?
За мен е важно да разбера кое е най-важно за вас. Имате ли съмнения? Няма страх, че нещо може да не се получи?
Не. Никога. Не се страхувам. Знам какво мога да направя. Понякога трябва да изпробвам много варианти, но съм уверен за себе си от самото начало. И приемам всеки проект много близо до сърцето си, искрено и дълбоко се потапям в процеса на намиране на решение на всеки проблем. Трябва да намеря собствено решение. И след като го намерих, вече не се двоумя. Отсега нататък ще бъде точно така, както го искам. „Знам, искам и мога“- мисля, че хармоничният баланс на тези фактори е в основата на моето професионално щастие. Голяма част от всичко, което правя, е продиктувано от думата „искам“.
„Но няма да кажете на клиента това
- Разбира се, че ще. Със сигурност можем да спорим. Но се опитвам да убедя клиента, града, служителите си. Ако не ме разберат, се бия, без да се страхувам да не загубя реда. Резултатът е важен за мен.
