Сергей Чобан, ръководител на архитектурното бюро SPEECH
Темата за качеството в архитектурата винаги е била от особено значение за работата на Сергей Чобан. Промени се само фокусът на усилията и обхватът на анализа на проблема. Още в първите проекти на руския пазар Чобан се опита да докаже, че световното качество на архитектурата при работа с форма, при използване на най-добрите материали и технологии, е възможно и в Русия. Първо показа в проекти, след това доказа как може да се приложи. Но вместо да се спре на постигнатото, Чобан декларира нова задача - постигане на качество в детайли. В материалите, текстурите, черупката, елементите на сградата трябва да се проследи една и съща авторска мисъл, едно и също изображение, същото ниво на замисленост и съвършенство, както на макронивото на възприемане на архитектурните обекти. Следващата стъпка и следващото ниво при оценката на текущите професионални задачи води Сергей Чобан до разговор за глобалните проблеми на дисхармонията в градската среда, породени от модернистичната естетика и желанието за създаване на сгради с икони на всяка цена. Фокусът е върху качеството на града, качеството на градската среда, създадена от качеството на съставните му сгради. Освен това в този контекст качеството на архитектурата може да означава не само нейната оригиналност, но и „неутралност“, която се превръща от недостатък в добродетел. Сергей Чобан говори за това как да се съчетаят всички тези принципи в дизайнерската практика и как да се създаде висококачествена архитектура, въпреки каквито и да е препятствия.
Видео заснемане и монтаж: Сергей Кузмин.
Сергей Чобан
ръководител на архитектурното бюро SPEECH:
„За мен отговорът на въпроса за качествената архитектура е много прост: аз винаги се фокусирам върху това как се възприема градът около мен. Някои състояния на нещата ме устройват, други не. И в зависимост от това определям коя архитектура е стандарт за качество за мен. В крайна сметка на интуитивно ниво това веднага става ясно: гледате някои детайли, форми, как сградата взаимодейства с околното пространство и разбирате дали ви е приятно или не.
За мен критерият за качество е много относно 1-ва степен е критерий за взаимодействието на архитектурата с времето. Взаимодействието на материалите, от които е направена архитектурата, с течение на времето - как старее повърхността, както и наличието или отсъствието на някои агресивни, активни обеми в определено пространство.
Понятието "архитектура на околната среда" за мен не съществува, а по-скоро е речев оборот. Архитектурата винаги е отделни сгради, които формират околната среда в себе си, около себе си. И тук е много важен прототипът на средата, която всеки архитект има: какъв характер на града харесва самият той, към какво се стреми. Тук много зависи много от средата, в която е израснал самият архитект и която самият той възприема като хармонична.
Модернистичната архитектура, която често не притежава фината повърхност и особената йерархия на детайлите и композиционните техники, които сградите са изграждали преди повече от сто години, поставя напълно различни стандарти за хармония от тези, съществували през предишната история. Например сградите с жестове са се превърнали в неразделна част от ситуацията в градоустройството. И на въпроса какво трябва да бъде взаимодействието между сгради-жестове и сгради-околности, сгради-фон, всеки, въз основа на собствения си опит, от собствената си картина на града, отговаря по различен начин. В същото време ми се струва, че в по-голямата си част ние, архитектите на европейското пространство, сме се научили да възприемаме архитектурата по примера на европейските градове, които са окончателно оформени през 19 век. Тези градове ни се струват най-красивите. Ако спрем да лъжем себе си и един друг, ще разберем, че това са напълно определени градове и напълно определени градоустройствени структури. Ако разберем, че е възможно да ги изучаваме и разбираме какви схеми, матрици лежат в основата и в основата на тяхното възприятие, тогава можем лесно да разберем как днес е възможно да се създаде град, който да е близък по качество и структура към градовете, които харесваме.
Това е причината за огромния брой дискусии, които се провеждат в градското пространство за загубата на тази или онази - може би незначителна - но въпреки това паметник от една отминала епоха. Според мен е необходимо да се разбере защо възникват тези дискусии, защо в обществото има колосално недоволство от модерната архитектура. Само честно отговаряйки на тези въпроси, можете да се доближите до стандартите за качество.
Качествената архитектура е архитектура, която поне не се срива. С други думи, сграда, която не пада, вече е с високо качество - по отношение на нейното изграждане например. Но качеството на архитектурната среда е нещо съвсем различно. И, както казах по-горе, всеки го определя за себе си по свой начин.
Разбира се, има традиционен европейски град с неговата аналогична хармония, както го наричам, когато малка сграда и голяма сграда са наредени по същия хармонизиращ, пропорционален принцип, който се е случвал през цялата история на архитектурата до началото на 20 век. Ако вземем този град за стандарт, тогава, разбира се, възниква въпросът, какви форми на хармония и хармонизация могат да бъдат приложени към съвременната архитектурна ситуация и от кой момент не можете да възприемете тази ситуация за себе си като хармонична. Въпреки че признавам, че някой го възприема като абсолютно хармонична ситуация, когато един крещящ небостъргач стои до друг крещящ небостъргач, а до тях има малка сграда. Аз лично изхождам от предположението, че европейският град е форма, прототип, което за никой от нас не е празен звук. Тези градове са големи, малки, но всички те имат еднаква структура. Например наскоро бях в Сан Себастиан - това е типичен пример за обикновен европейски град. Там има насип, на този насип има къщи, построени в началото на 20-ти век, те имат определена плътност на детайлите; има къщи, построени по-късно, те не притежават тази плътност, но не притежават и други художествени достойнства и следователно те явно падат от сградата, очевидно изглеждат по-малко достойни в архитектурно отношение от сградите, издигнати половин век по-рано. И има отделни сгради-икони. В случая е Концертната зала на Рафаел Монео. През деня изглежда като голям сив блок, вечер, осветена, изглежда много красива и празнична. Това е мизансцената, която виждате във всеки европейски град днес - и вие можете свободно да наречете тази мизансцена красива или грозна.
Винаги трябва да сте наясно с къщата с колко етажа, с каква фасада, с какво входно антре, зад каква врата с каква дръжка на вратата бихте искали да живеете. И мога да кажа, че се питам за това всеки ден. Когато обсъждам този или онзи проект с колегите си, си задавам въпроса: това ли е къщата, в която искате да влезете, тази къща ли искате да докоснете копчето на вратата? Това ли е фасадата, която ви се струва достатъчно подробна? Или недостатъчно подробни, или, обратно, твърде стеснени от гледна точка на детайлите, от гледна точка на вкусовите характеристики на тези детайли. Всеки ден си задавате тези въпроси и отговаряйки им, вие формирате нивото, което ви се струва достойно за даденото място. Много добре знам, че ако направих всичко, както исках, след 10 и след 15 години минавам през тази сграда и изпитвам чувство на удовлетворение.
Постигането на високо качество е много трудно. В Русия това се дължи преди всичко на качеството на строителните работи, както и на краткостта на топлия период и необходимостта от завършване на строителството при всяко време. Освен това в Русия няма достатъчно строителни компании, които могат да осигурят това качество.
Стремежът към качество в архитектурата е сложен процес от много части. Необходимо е търпение и разбиране, че стремежът към високо качество изисква допълнителни разходи и използването на много специфични решения. Много често желанието за качество се декларира в началния етап на изпълнението на проекта, но когато започнете да описвате стъпка по стъпка какво е необходимо за това, повечето от участниците в процеса са почти смазани. Те казват: не сме мислили, че ще бъде толкова скъпо и толкова дълго, просто не можем да си го позволим.
Зависи от всеки от нас, от ежедневната работа и от ежедневното желание да преминем отново и отново към този - често доста безпристрастен - диалог, включително с клиента, който прави много неща не по начина, по който трябва да се направи, за да пристигне с желано качество. Понякога това е така, защото той не знае какво прави, понякога защото е разочарован, че струва твърде много или отнема твърде много време за изграждане. Или може би не е клиент, а строителна компания, или може да е съвпадение, или може би не сте го проследили сами: това често се случва. Тук не искам да критикувам другите, без да критикувам себе си. Трябва да продължим напред. Няма друга задача, освен да продължим напред”.
