Сградата на театралния комплекс на Александър Вилкин "Черешова градина", съчетана с бизнес център, се намира във вътрешната част на Градинския пръстен близо до площад Сухаревская. Това е доста забележимо: строга каменна решетка със стъклени плочи, фиксирани отгоре в диагонален ритъм на полет, привлича вниманието в поредица от местни смесени, от една страна "Лужковская", а от друга - буржоазна XIX век, сграда на Садово. Сградата, построена съвместно от компанията „Театърпроект“и работилницата на Дмитрий Солопов, бе удостоена със „златен знак“на „Зодчество-2015“.
Изграден е по схема, която е била изключително популярна през последните 20, ако не и повече години: значителна част е заета от така нареченото „инвестиционно строителство“, в случая едноименния бизнес център, превърнал се във финансова подкрепа за изграждането на театъра, което от своя страна оправдава появата на офис площи в центъра на Москва „идеологически“за одобряващите органи. Това доведе до неизбежното нарастване на обемите нагоре и надолу: снобите ще кажат, че театърът е "забулен" в офис от три страни - на 15 метра дълбочина от страната на Садово, на около 10 метра от страната на двора, 3 етажа по-горе, 4 нива на паркиране под земята. Този вид симбиоза, обяснен най-малкото с факта, че дизайнът отне 8 години от 2005 до 2013 г., не попречи на театъра да заеме значителна площ в централната част на тома, тъй като - както правилно обясняват авторите - го прави не се нуждаят от дневна светлина. Но театърът например заема изцяло третия етаж.
Трите горни етажа на офиса са проектирани под формата на стъклени стъпала със заоблени ъгли, ъглова кула, а на места и с вълнообразна повърхност - тяхната инвестиционна цел издава много. Напротив, петте долни етажа, образуващи уличната фасада по Садовое (площад Малая Сухаревская), са проектирани като каменна решетка, която „събира“и дисциплинира стъклената маса. Решетката е релефна, стърчи дълбоко и е изтеглена доста тънко. Ивици от междуетажни контурни линии се пресичат от вертикали в двоен ритъм, образувайки двойки големи „прозорци“, които напомнят за търсенето на модернизма от 80-те години, пресечени с изображенията на Чикаго Арт Деко.
Стъклени плочи, напречни на фасадата с изображения на дървета, са прикрепени към металните рамки на прозорците - те се виждат най-добре при вечерното осветление - символите на „Черешовата градина“.
Други стъклени плочи, фиксирани под различни ъгли, оформят, според архитектите, контурите на въображаема „театрална завеса“, подчертавайки входа на театъра вляво. Най-вече те приличат на падащи листовки-плакати-прокламации, което обаче също не е лишено от театрални намеци. Така лявата страна на сградата, където се намира входът на театъра, се оказва по-мобилна и привлича повече внимание към себе си. Подвижни и „кристални“фиксирани взаимодействат в тази сграда: тъй като каменната решетка „държи“стъклената маса, но в горната част тя се предава, неравномерно се отчупва, така че стъклото, фиксирано в дясната част строго в шахматна дъска, замръзва над входа в каскада от летене наоколо.
Дворните фасади са по-тихи: тук обемите са облицовани с внимателно изсечени хоризонтални ивици от камък с тънки канали. Изпъкналият стъклен обем е леко наклонен напред и оживен от мозайка от стъкло с различна прозрачност.
Пешеходна галерия е подредена зад пилоните на първия етаж по протежение на Градинския пръстен. Продължава: вдясно от сградата - проход за автомобили в двора, а вляво, до театралния вход - технически проход до служебния вход и авариен изход. Тук между стената на театъра и съседната сграда от 90-те години възникна любопитно пространство, почти „римско“, особено заради кръглата страна на стълбищната кула. Изглежда, че би могло да бъде подходящо за бюфети с уютна вечерна светлина, но не, срещата е изключително услуга.
Театралните интериори бяха завършени няколко години след завършването на сградата и дори година след като тя получи „златния знак“на архитектурата - през 2016 г. Театралната зала заема четири етажа: от втория до петия; първият етаж и един подземен етаж се предават на техническите помещения на театъра. Освен това има две репетиционни зали, които също могат да се използват за обучение.
Основната зала е строга и черна: черният таван, сценичната кутия и фотьойлите работят, за да концентрират зрителя. Балконите са облечени в тонирани кленови фурнирни дървени панели, сводести и леко скосени, вихренето им подчертано от линии от тънки канали. В партера и мецанина ясно се виждат носещи колони, построени в полукръг - също от медно-дървен цвят. Гризаевата завеса на Мария Солопова-Полякова съчетава и двата тона, има тенденция към черно, но изглежда кафеникава. Неговата рисунка, състояща се от клони, стълби, прозорци и самолети, разположени под различни ъгли, конвенционално смачкващи самолета, неочаквано или, обратно, очаквано, отеква фасадата на театъра.
Ако в залата има относително малко дърво, то преминава - както изясняват архитектите - до тавана в третия етаж, тогава бюфетът е изцяло дървен, той е обвит в дървена решетка с ъглова асиметрична шарка, предполагаща акустика панели, но очевидно все същите декоративни, само поддържащи театралната тема. Лекият камък на пода и баровия плот отеква камъка на фасадите. Приближавайки се „напълно“към интериора, архитектите не можаха да устоят на прословутата закачалка - нарисуваха остра, лаконична форма за нея.
Това не означава, че сливането на театър с бизнес център изглежда като добро решение; доста неизбежно. В този случай обаче и двете части са изградени и функционират, като например театърът Сатирикон подобна схема не се е получила добре: търговският и развлекателен център Raikin Plaza е отворен отдавна и какво се случва със сградата на театъра е неясно. В същото време трябва да се признае, че архитектите са успели да постигнат хармоничен квартал на театъра и офисите - те не си пречат помежду си, те съществуват паралелно и автономно зад общия екран на градската мрежа. Дори ако присъствието на театъра не е ясно проявено, така че няма да се досетите веднага, но деликатно предлага своя версия на рамкиране и проявление на реалността, която, може би, дори се оказа „по чеховски“.
