Казват, че Баку е неузнаваем. За първи път в този град, наречен в началото на миналия век, по време на първия петролен бум, „Парижът на Кавказ“. Но фактът, че това място непрекъснато се променя, може да се види веднага. Просторната магистрала, построена сравнително наскоро от германска компания, водеща от летището до центъра, ме пренася покрай удобни имения и нови жилищни и офис високи сгради, по чисто нови алеи и булеварди и площади, заровени в зеленина. Каспийско море вече се появи в далечината и най-големият флаг в света се вижда да се развява над брега - националното знаме на независим Азербайджан, монтирано на стълб, който доскоро беше най-високият в света (надхвърли го Таджикистан). И времето явно не е далеч, когато Белият град ще се издигне на мястото на сегашния Черен град - районът на петролните рафинерии, където хотели, жилищни и търговски и развлекателни комплекси вече се строят с голяма сила.
Още днес в Баку има сграда, която ви позволява да погледнете в бъдещето, не само на този бързо развиващ се град, но и на архитектурата като цяло. Става дума за Центъра на Хейдар Алиев, построен по проект на архитектурната дива Заха Хадид.
Сградата на Хадид се намира на кръстовището на различни магистрали и през няколко дни в Баку често попадаше в полезрението ми. Всеки път възникваше неочаквано и по различни начини, флиртуващо парадирайки с гъвкавите си линии и течни форми. И сега колата се гмурка под кабелния мост, плавно се издига по дъга до надлеза на сложен пътен възел … и изведнъж, поради плътните редове на традиционните сгради, се появява нещо …
През последните години архитектите често представят своите проекти чрез компютърни анимации, които им позволяват да летят с висока скорост около и вътре в сгради, които все още не са построени. Изглежда забавно и грандиозно, но в действителност архитектурата се възприема по съвсем различен начин - бавно, на фрагменти, от висотата на човешкия растеж.
Но в Баку обособената сграда на Хадид е засадена доста високо, насред обширно зелено поле без нито едно дърво и за много запознанства с него започва от прозореца на бързо движеща се кола. Необичайният скулптурен обем се вижда отлично от голямо разстояние и можете да кръжите около него точно като във виртуално пространство на екрана на компютъра. Тук Хадид демонстрира принципно нов подход към създаването на архитектурен обект: тя създаде нещо, което дори не е свързано със сграда. Архитектурното й творение е почти напълно дематериализирано в един вид синтетичен пейзаж, абстрахиран от всичко наоколо, влечен, примамлив в изпъкнало-вдлъбнатата си геометрия.
Мрежестата обвивка на комплекса органично „изплува“изпод тревната покривка на парка и с помощта на вълни, плавно преминаващи една в друга, образува необичайно течна форма на целия комплекс. Само няколко ъгъла ни позволяват да забележим тук такива традиционни архитектурни елементи като вертикални стъклени повърхности на фасади и вградени в тях прозорци и врати. В противен случай това е чиста скулптура и е невъзможно да се определи какво има вътре.
Помещенията на музея на Хейдар Алиев и концертната зала, както и изложбените и конферентни зали, разположени в Центъра, по никакъв начин не се появяват на повърхността на гладката, обтекаема форма. Те са умело, без нито една гънка, „увити“в бяло „одеяло“на покрива. Покривът е толкова гладък на места, че изглежда, че няма да е трудно да се изкачи по него. Но това съвсем не е така. Подобно на огромен кит, сградата отблъсква всеки, който се осмели да се приближи до нея. Със сигурност обаче има някои смелчаци, които ще могат да се изкачат до самия връх. Много е примамливо.
Сградата на Хадид е невероятно завладяваща. Преживях същото очарование от формата на сградата, когато за пръв път разгледах операта в Сидни. И в двата случая спиращият дъха скулптурен облик на екстериора кара човек да забрави, че сградите трябва да носят и определени функции. Нищо чудно, че архитектът на операта в Сидни, великият Йорн Ътсън, без фалшива скромност и, отбелязвам, не без основание, каза: „Ще минат хилядолетия и какво ще остане? Пирамиди, Партенон и операта в Сидни.
Ако в Сидни по-голям интерес към формата, отколкото към интериора, се дължи на факта, че на автора не му е било позволено да разработи вътрешно решение на собствения си шедьовър, то в Баку въпросът е друг: фантастично освободената външна обвивка крие много специфична изграждане вътре, макар и не съвсем обикновено (дори моят водач призна, че често губи ориентация в него), с всичките му функции и цял набор от архитектурни елементи: колони, стълбища, парапети, рамки на прозорци и т.н.
Казвате, какво ще кажете без тях? Заслужава ли си толкова категорично да отричаме тези и други познати и необходими интериорни детайли? Според мен си заслужава. Например Националният музей на изкуството от XXI век (MAXXI) в Рим, проектиран от същия Хадид, вътре е решен по-успешно от гледна точка на целостта и „гладкостта“на пространството. Не изключвам, че по-големият мащаб на сградата в Баку не позволи дори на такъв изключителен майстор като Хадид да доведе екстериора и интериора до по-хармонична комбинация.
През 2006 г. зададох на партньора на Хадид Патрик Шумахер следния въпрос: „Архитектурата на Хадид често се характеризира като радикална, плавна, криволинейна, изкривена, фрагментирана, пространствено сложна и т.н. Но какво точно се опитва да постигне тя?"
Ето отговора на Шумахер: „Струва ми се, че в крайна сметка целта е да се създадат по-свободни, по-подкрепящи и комуникативни публични пространства. Съвременният живот предполага участие в различни събития, присъствие едновременно на различни места и това води до търсене на ново пространство, което се разпада на взаимопроникващи нива, слоеве и дори измерения. Възниква необходимостта от постоянно променящи се пространства. Тези пространства са гъвкави, но не и неутрални. Те са много артикулирани. Идеята е да се постигне красота и ефективност в съвременния живот. Ние възприемаме сложните, многоконтекстуални и полицентрични пространства като красиви."
Центърът в Баку е достоен опит за създаване на наистина прогресивна архитектура. Но човек не може да не забележи несъответствието между външното и вътрешното пространство в него. Въпреки че това по-скоро говори не толкова за несъстоятелността на определен проект, а за характеристиките на днешната архитектура като цяло. Мнението, че модерната архитектура уж изтрива границите между интериора и пейзажа, отдавна не е вярно. В по-голямата част от днешните проекти вътрешните и външните пространства се решават като независими един от друг, често дори от различни архитектурни екипи. Отклонението от такива ключови следвоенни строителни материали като стоманобетон доведе до значително „изтъняване“на архитектурата. Модерните сгради често са проектирани като фасадни, декоративни решения, не повече. Техните структурни елементи се оказват невидими, скрити от шарнирни облицовъчни материали отвън и интериорен декор отвътре. Ето защо вече няма смисъл да се търсят елегантни дизайнерски решения и много сгради в строителството изглеждат небрежно и дори най-зрелищните произведения придобиват завършен вид само няколко дни преди края на строителството и до една трета от общият бюджет може да бъде изразходван за красиви фасади!
Модернистичните сгради също изглеждаха страхотно по време на строителството. Изразителните опори, греди, сенници и други елементи не се нуждаеха от никаква декорация. Красотата е в самата логика на такива цялостни, лаконични решения, когато „тялото“на обекта участва пряко, а не неговото „облекло“. Такива бяха модернистичните проекти на Льо Корбюзие, Валтер Гропиус, Марсел Бройер, Ееро Сааринен и Хари Зайдлер.
Основната характеристика на Алиев център е покривното покритие, чиято грандиозна гъвкава форма е създадена от структурна рамка с дебелина приблизително един метър, изработена от стоманени тръби с диаметър 10 сантиметра всяка. В позиция, окачена над земята, рамката се държи от вертикални опори, невидими отвън. От външната страна рамката е облицована с плочи от лят камък или метални панели, равномерно боядисани в бяло, като всяка плоча и панел имат свои собствени размери и криви. Вътре рамката е обвита в гъвкави листове суха мазилка и се възприема като плътна обвивка без видими шевове. Заслужава ли да се спомене колко физически труд е изразходван тук? Но резултатът си заслужаваше усилията. При такива проекти качеството на изпълнение е не по-малко важно от идеята и като цяло строителите са успели във формата. Въпреки това, не за първи път: някои секции са закърпени и възстановени и до днес.
От водача чух легенда, че подписът на самия Алиев е вдъхновил такава необичайна форма на архитекта. Какво ли не могат да измислят заради една красива история! Ако говорим за подписа, тогава не Алиев, а Заха Хадид. В Баку тя успя да се подпише по начина, по който искаше. Това заслужава голямо уважение.
