Анна Броновицкая, историк на архитектурата, директор на научните изследвания в Института за модернизъм:
„Когато хората говорят за ВДНХ, те обикновено си представят фонтани, главния павилион със шпил и друго сталинско великолепие. Но всичко това се отнася до Всесъюзната селскостопанска изложба, Всесъюзната селскостопанска изложба и самата VDNKh съществува от 1959 до 1991 г. Павилионите, построени през това време, представляват почти всички варианти на архитектурата на съветския следвоенен модернизъм, с изключение на масовото строителство и първите подходи към постмодернизма. Жалко, че с прибързаното обновяване на изложбения ансамбъл за ново откриване през лятото на 2014 г., най-интересният от най-ранните експерименти в развитието на модернистичната естетика в СССР, алуминиевата фасада на павилиона „Радиоелектроника и комуникации“, беше разрушен. Но остава достатъчно за изучаване на историята на архитектурата от 60-те - 80-те години, без да напускате изложбените площи. В Москва няма друга територия с такава концентрация на оригинални сгради от този период.
Кръгла кино панорама
Наталия Стригалева, инженер Георги Муратов
1959
Много скромна на вид сграда (особено след загубата на „короната“от светещи тръби) - черупката на уникална атракция, кино с 360 ° проекция и паметник на опита на Хрушчов да „настигне и изпревари Америка“. Циркулярният филм се появи във VDNKh във връзка с американската изложба в Соколники през 1959 г., което само по себе си беше безпрецедентно събитие. Научавайки, че американците ще донесат в Москва „Циркорама“- панорамна киносистема, патентована от Уолт Дисни няколко години по-рано, Хрушчов нарежда създаването на превъзходен съветски аналог, което е и направено. Съветските дизайнери в най-кратки срокове разработиха метод за заснемане, смесване и прожектиране на изцяло панорамни филми, а архитектът Стригалева и инженер Муратов проектираха и построиха сграда за демонстрацията им за три месеца.
Той е подреден много просто: в центъра има кръгла зала с паравани, наоколо има галерия, в горния етаж на която има прожекционна стая, а в долния етаж има фоайе и административни помещения. Отвън изглежда като глух барабан, анимиран само от групи отвори за вентилационни решетки, „висящи“над солидното остъклено фоайе. Без колони, без мазилка, без корниз - просто модерен луминисцентен знак с повтарящ се надпис „Кръгла кино панорама“по ръба на покрива. Изглеждаше невероятно модерно и заедно с фасадата на радиоелектрониката, която се появи по същото време за откриването на ВДНХ, показваше докъде е стигнала страната за кратко време след смъртта на Сталин.
"Газова индустрия" (№ 21)
Елена Анцута, Владислав Кузнецов
1967
През 1967 г. страната отпразнува 50-годишнината от революцията и към тази дата VDNKh беше значително актуализирана. Две трети от павилионите бяха разрушени на площад „Промишлености“и на тяхно място бяха построени четири големи павилиона - „Потребителски стоки“, „Химическа индустрия“, „Електрификация“и павилиона на междубраншови изложби. Последният от тях демонстрира възможностите за създаване на уникални сгради от стандартни елементи, което се оказа не особено убедително. През 2015 г. той е съборен, а на негово място се предвижда изграждането на павилион на Росатом. Грандиозният, дълъг 229 м фасаден павилион „Потребителски стоки“(No 57, Игор Виноградски, В. Залцман, дизайнери Михаил Берклиде, А. Беляев, Александър Левенщайн) през същата 2015 г. е заменен с римейк, в който се помещава историческият парк „Русия - моята история“). Но павилионът "Химическа индустрия", подобно на по-големия си брат, споменат по-горе, демонстрира очарованието на съветските архитекти с работата на Мис ван дер Рое (№ 20, Борис Виленски, А. Вершинин, инженери И. Левитис, Н. Булкин, и др.) все още е запазен непокътнат. Точно зад него, далеч от главната ос на изложбата, на мястото на павилион "Картофи и зеленчукопроизводство" е изграден павилион "Газова индустрия". Появата му не оставя съмнение, че героят на авторите не е бил Мис, а друг гений на съвременната архитектура - Льо Корбюзие: козирката, която е силно огъната, наподобяваща лодка, разбира се, е вдъхновена от Капелата в Роншамп. Принципът на преливане на външни и вътрешни пространства беше подчертан от керамична мозайка, изобразяваща газов пламък, която започна на стената извън павилиона и продължи във вътрешността зад стъкления плик. Уви, сега това не може да се види: с неотдавнашната реконструкция мозайката в интериора изчезна. При същия ремонт във фасадата бяха изрязани нови прозорци, въпреки че първоначално извитата празна повърхност служи като фон за металния релеф, изобразяващ газови кладенци и надпис „Газова индустрия“.
"Домашни птици" (№ 37)
Владимир Богданов, В. Магидов, М. Леонтиев
1968
Владимир Богданов работи много за външното министерство, изгражда съветски посолства в чужбина. Може би затова беседката се отличава със стила и качеството на строителството, които бяха трудни за намиране извън балтийските държави на територията на СССР. Сградата, протегната по брега на езерото, е разделена на обеми, леко изместени един спрямо друг, за да не преодолее мащаба. Допълнителна фрагментация, която не предизвиква чувство на безпокойство или пъстрота, се създава от комбинацията от текстури: светли тухли и тъмна свиня на мазето са в съседство със стъкло, лек бетон, оцветено дърво и тъмен метал, от които нарязаните букви на знакът е направен. Скулптурата на петел, монтирана на висок стълб пред входа, допълнително подсилва балтийските асоциации. Индустриалното птицевъдство е доста страшно нещо. Посетителите бяха разсеяни от осъзнаването на това от футуристичната експозиция на въвеждащата зала с трибуни, направени под формата на гигантски яйца, и конструкцията на крило с естествена експозиция. Волиерите и клетките за птици бяха оградени със стъкло, блокиращо миризмата, а от другата страна през същите панорамни прозорци се отвори красив пейзаж с езерце.
"Градинарство, лозарство и субтропични култури" (№ 22)
B. S. Виленски, Акопов, В. И. Жук, Пумпянская, инженери И. Левитис, А. М. Броида, Горячева
1968–1971
Това е последната сграда на Борис Виленски, член на Вхутемите, починал през 1970 година. През 1959 г. той е един от първите, който участва в завръщането на модерната архитектура в СССР, ръководейки екип, построил няколко елегантни стъклени кафенета в Соколники, а след това, заедно с Игор Виноградски, проектира изложбени павилиони в Соколники и във ВДНХ, варираща една тема - стъклен паралелепипед. Тук, може би поради участието на млади колеги, решението е по-сложно. Има и стъклен паралелепипед, но той е облицован с елегантна клетка и е избутан назад, а фасадата е извита във вълна и покрита с релефна облицовка от черупкови скали. В допълнение към традиционно отворените, течащи пространства на експозиционната част, павилионът имаше дегустационна зала, декорирана както подобава на ресторант от онова време: тухлен под, дървен таван и стени, покрити с туф с вложки от керамика и метален отливка.
"Цветарство и градинарство" (№ 29)
Игор Виноградски, Владимир Никитин, Г. В. Астафиев, Н. Богданова, Л. Мариновски, А. Ридаев, инженер Михаил Берклиде и др., Скулптор Юрий Александров
1969–1971
Може би най-интересният и сложно организиран от модернистичните павилиони на ВДНХ. Този път отправна точка за авторите беше работата на Луис Кан. Павилионът е проектиран заедно с ландшафтната зона, където басейните са предложени за демонстрация на водни растения - уви, те отдавна не функционират. Отвън изглежда като група каменни кубчета, събрани заедно, над които се издигат косо изсечени пирамиди от светлинни кладенци. Вътре - много рядък случай в съветската практика - откриваме отворени бетонни конструкции, освен това с невероятна красота. Павилионът има щастлива съдба; той все още е запазил предназначението си. Разбира се, хаосът на съвременните трибуни обърква усещането за простор, но вдигайки глава и оглеждайки преградите, пак можете да оцените качеството на архитектурата. Един ъгъл - кафене със зимна градина - е запазен почти както през 70-те години. Друга радост на този павилион е изпъкнало-вдлъбнатата, ажурна релефна „Флора“от скулптора Юрий Александров при задълбочаването на фасадата пред входа.
"Семена" (№ 7)
Зоя Арзамасова, инженер Д. Земцов
1974–1979
Павилионът, разположен на открито място в завоя на Пръстеновата алея, веднага привлича вниманието с динамичната си форма, която се променя в зависимост от ъгъла. При приближаване от южния вход виждаме два пресичащи се триъгълника, а от перпендикулярната алея равнината на фасадата се отваря с асиметрично разположена правоъгълна кула. Само след като се разхождате и влизате вътре, разбирате, че паралелепипедът на основния обем е изрязан от две вертикално разположени триъгълни плочи, чиито витражи пропускат дневна светлина във вътрешността. И архитектът не се бори с понижаването на релефа на обекта, а отвори мазето към „ямата“, като по този начин запази дърветата, растящи на мястото. Вътре все още се търгуват семена, запазени са фрагменти от оригиналната експозиция и дори автентични плочи с мъжки и женски силуети на вратите на тоалетната.
Приложение към павилиона за овцевъдство (№ 2)
V. E. Попова
1974
Един от павилионите на идиличния животински град на Всесъюзното селскостопанско изложение през 1954 г. е преквалифициран за „Възпроизвеждане на селскостопански животни“. Тази формулировка означава изкуствено осеменяване и за такава прогресивна тема старата архитектура, стилизирана като сграда на манастира от 17 век, не е много подходяща. За щастие палата А7 от Колесниченко и Г. Савинов не беше разрушена, а просто получи нов вход с кръгла ъглова кула, пресечена от конзола.
