Вече говорихме за проекта за реконструкция на лятната резиденция на великия херцог Михаил Николаевич за Висшето училище по мениджмънт на Държавния университет в Санкт Петербург и за изпълнението на основната му образователна сграда в реконструирания двор на Конюшенни на имението. Основните исторически сгради на великокняжеската дача се намират в източната част на територията, отредена за училището, по-близо до Стрелна. В западната част, от страна на Петерхоф, в исторически план е имало само малка църква „Света Олга“, построена от архитекта Дейвид Грим в началото на 60-те години в псевдоруски стил с колони-кутии и няколко села. В него ще се помещава група модерни сгради, включваща няколко хостела, фитнес зала и кафе-клуб. Техните обеми, подчинени на различни стереометрични фигури и свободно разпръснати върху определената зона, Никита Явеин сравнява с парковите павилиони. На първо място, пирамидите-ледници в именията на Твер на Николай Лвов идват на ум, но конусовидният пръстен в парка на източната половина на Михайловската дача също перфектно резонира. От друга страна обаче сградите на кампуса са неизбежно по-големи от всеки павилион на парка и техните форми са по-близки до абстрактната геометрия - следователно неизбежно възниква друга асоциация с група космически кораби на космодрума на тревата. Футуризмът и архаизмът се смесват помежду си, както и със спомените от Просвещението от 18 век - и не само Лвов, но и Леду - и от авангарда, а силата на всяка асоциация зависи от личните приоритети на наблюдател.
Сградата на клубното кафене засега е единствената изцяло построена в модерната част на кампуса. Не е изненадващо, защото това е неформалният социален център на жилищната му част, място за срещи и партита, всичко, което след дипломирането се помни по-добре от всички изпити.
Центърът на обществения живот, един вид „ключ“или дори „пъпа на земята“на студентската част на кампуса, Никита Явеин реши под формата на петоъгълник - като съветски знак за качество - и, следователно, петфасаден стъпаловиден зигурат. Изглежда както на Мавзолея, така и на Вавилонската кула - особено тази на картината на Брейгел Стари, и планинската гробница на кралица Хатшепсут. Той също прилича на латентната класика на Дейвид Чипърфийлд, само че в още по-изискана, почти безтегловна версия на дървените мрежи от тънки портици, а освен това осезаемо остава в някакъв вид мобилно състояние, сякаш в процес на трансформация. Обещаваща игра - и всяка права линия тук интерпретира пространственото свиване по съвсем различен начин, объркващо, както и теорията на относителността - е подкрепена от петоъгълната форма, тя също нарушава статиката и как - от всяка страна не можете веднага разберете какво се случва. И това, което се случва, е следното: тектонична трансформация на противоречивия подвижен мавзолей, противоположен на статичния зигурат на Кремъл Щусев. Tatlin's Tower моли за дебел компот от горните сравнения вече сам по себе си, като последен акорд.
Приликата с Мавзолея всъщност е чисто типологична, каквато съществува между всички стъпаловидни кули. Но парадоксът е следният: стъпаловидна кула, символ на значима стабилност, рационално, солидно стълбище към небето, такова, от което небето по никакъв начин не може да укрие, което не може да се изпусне - тук е превърнато в нещо, което се върти, не е напълно надежден. И да, такъв е делът на мениджъра, особено на висшия ешелон, че дори зиккуратът под него образно се люлее по този начин, кара ви да поддържате равновесие. Необходимо е да може да се люлее такава статична форма като стъпаловидна кула, докато формата по дефиниция е двойно стабилна. Трудно е да се каже какво изобщо може да разтърси мавзолея, но кулата на Татлин също не е толкова проста - спиралната динамика демонстрира надеждността на движението на свредлото, пробивайки нагоре, оставяйки наблюдателя без съмнение относно линейността на напредъка, дори ако тя е спирала. Кой би си помислил, че ако сте преминали две стабилности, ще получите такава мобилност.
Съществува и друг контраст със зиккурата: най-накрая всички истински кули (на Татлин - не много реални) бяха за елита, свещениците, царете, Политбюро. И тук има сграда на кафене, тоест не много сериозна, поне не помпозна и за почти всички, добре, за бъдещите топ мениджъри, разбира се, но все пак те все още не са Политбюро, стига да са студенти. Затова бих искал да разбера динамиката като демократизация на формата, превръщането от храм в клуб - и това е сериозна, съществена трансформация.
И така, сградата е петоъгълна в план - широка пирамида, разпростряна на земята, просторни тераси на експлоатирания покрив, които се издигат по много гладка спирала към горната платформа. Следователно покривите, те са и подовете на терасите, са леко наклонени и централната симетрия на „знака за качество“се губи и петоъгълникът на вътрешната зала вече не е симетричен. Следователно удължените прави линии на покривите отвън не се сгъват в права линия, която лесно се поддава на рационално разбиране, а в някаква обратна, почти емблематична перспектива, което кара наблюдателя да види образа на пирамида, която не е проста, но или расте, или трепери от студения вятър от залива. Този вид скрита динамика е любима техника на съвременната архитектура, но не винаги и не всеки успява да я направи толкова очевидна, като работи с проста, основна и привидно добре позната форма.
Темата на спиралата се поддържа от входовете - изобщо не центрираните портали, но от лобитата, изведени напред, те отново наподобяват входа на пирамидата-ледник в някакво имение, проектирано от Николай Лвов. Тамбурите не са просто асиметрично разположени, винаги вдясно от центъра, техните оси също са обърнати като лопатки на витлото, а обемите им са разнообразни: едно черно стъкло, друго бяло, друго дървено, четвъртото бяло камъче с редки ивици груб селски.
Фасадите поддържат същия оптичен ефект на нарушен баланс: стъклените равнини и издатините от дървени решетъчни пилонади се редуват в шахматна дъска. Строгото засенчване на вертикалите подчертава танца на линиите на корниза, но в същото време държи под контрол нововъзникващата динамика и я подчинява малко.
В просторните и добре осветени зали на долния обход има не едно кафене, а няколко: ресторант за учители, бюфет, бюфет и евтина трапезария. Те са разделени от пътеки, водещи от входовете към стълбите към втория етаж и заедно получаваме един вид „мултиплекс“. Кухнята - огнището - е разположена в самата среда, но заема и един от секторите на пентаграмата.
Горният етаж е зает от многофункционална зала, осветена и вентилирана през широки отвори, които обаче могат да бъдат покрити с метални завеси. Можете да се качите горе както от улицата, така и, следвайки главното спирално-спирално движение тук, зададено от преддверията на входовете, по отворени двупосочни стълбища, притиснати към стените на вътрешния обем. Начертаната от архитектите схема ясно показва как движението от всеки вход се втурва към най-близкото стълбище, а след това, вече на нивото на втория етаж, продължават да се издигат къси стълби, смазващи неумолимата логика на спиралната рампа вътре, докато накрая един от тях води през решетъчния обем до покрива … Стълбите, притиснати до стената с видим профил на стъпала, приличат на ясен, подчертан елемент от съвременната архаика, условната „Вавилонска кула“- тук можете да спекулирате за вечното изкачване на човек, темата е съвсем очевидна и всеобхватен. Остриетата на стълбите, които са класически в най-широкия, съществен смисъл, са символично противопоставени от асансьор в сребриста тръба, покрита с триъгълен модел на челни съединения. Стълбите са древно изобретение, и двете помагат за изкачването на планината и ви карат да полагате усилия за това, асансьорът е техника, която повдига нагоре; те са почти антоними. Триъгълният модел на асансьора отразява модела на купола на конгресния център, точно както го прави, представяйки техногенната част на сградата.
Вътре е светло: външните стени са прозрачни, вътрешните са бели, бежовият под, широки ивици от светло дърво и тънки ивици от тъмен метал по таваните, зеленикаво стъкло на оградите. Носещите колони са кръгли и бели, поставени доста рядко, те се отразяват от редовете на кръгли лампи с отразена светлина.
Междувременно преобладаването на бялото изобщо не е планирано от архитектите и тук откриваме друг асоциативен паралел, който обаче почти е загубен по време на строителството поради икономия на ресурси. „Това е Храмът на Скалата! - казва Никита Явеин. „Планирахме да декорираме интериора с цветна керамика, за разлика от доста спокойните фасади, така че влизащият да попадне в някаква скъпоценна кутия … Бялото не трябва да доминира в интериора.“Всъщност сега асансьорната колона е единственият текстуриран акцент, а стените на вътрешния обем на кулата трябваше да бъдат покрити с тънък килим от разноцветни ивици, което ги прави топли, привлекателни, но и пикселизирани, фрагментирани на парченца -байти графична информация или - на равнината на многопосочно засенчване и изобщо не толкова скулптурно еднозначни, колкото е сега.
Отвън прекъсната линия от тераси е сгъната на три нива и завършва на горната платформа; всичко това е използваемо. Интересно е да се види как изглежда пирамидата на кафе-клуб, когато учениците седят на терасите на покрива, трябва да е населен хълм, а не студен мавзолей.
Обемът е максимално ангажиран, просторен, отворен във всички посоки и е проектиран за ефективно използване на всеки ъгъл. Той е стабилен, но подвижен, широк, но тънък и прозрачен, формата му - която е неизбежна за стъпаловидна пирамида - е, от една страна, натоварена с асоциации, а от друга, се държи спокойно в компанията на редки северни брези край Финския залив. Сумите от противоречия, изящно съчетани в архитектурата на кафе-клуба, трябва да служат като пример за умение за бъдещите мениджъри. Във всеки случай наклоненият под на терасите ще ги научи да бъдат нащрек и да действат в не най-предвидимите ситуации - полезно умение за топ мениджърите, времената не са лесни.
