За да се разберат всички тънкости на този проект, общите културни и архитектурни перспективи не са достатъчни: също така би било хубаво да имаме груба представа за ядрената физика, магнитните полета и елиптичната геометрия на Риман. Такава тема - проектът е създаден за състезанието за разработване на концепцията за ядрено-енергийния павилион във ВДНХ, обявено в края на миналата година от държавната корпорация Росатом. Състезанието предизвика истински раздвижване, подадени са общо 118 заявления от 143 участници (някои от тях сформират консорциуми), което е разбираемо - не всеки ден архитектите получават възможност да участват в създаването на национален музей, а не просто навсякъде, но във ВДНХ, който днес се превърна в най-голямата и най-активно развиваща се строителна площадка в страната. Освен това темата е наистина вълнуваща - почти научна фантастика, съживена.
В средата на март бяха обявени резултатите от първия етап на състезанието, в рамките на който участниците трябваше да представят проект на концепция за павилиона. Работата на Сергей Естрин, наречена ATOMIX, не беше включена в шестимата финалисти и въпреки това проектът, който съчетава осъществимост, ярко решение и точно спазване на изискванията на организатора, с което не всички победители от първия етап може да се похвали, изглежда интересен.
В много подробен и подробно разработен от клиента, техническото задание беше ясно формулирано като основна идеологическа константа на бъдещия павилион (курсът за откритост на ядрената индустрия и общественото съзнание, максимална комуникация с оглед на различни цели групи, позициониране на Росатом като световен технологичен лидер) и възможни начини за тяхното прилагане. По този начин, откритостта трябваше да символизира прозрачна сфера, която представлява основният структурен елемент на структурата; комуникация - интерактивна медийна фасада; научно-техническо ръководство - максимално използване на иновативни решения.
Сферичната структура изглежда футуристично, но сама по себе си тя не е предизвикателство за архитекта: изглеждаше като утопия едва през 18 век, когато Етиен-Луи Буле е вдъхновен да нарисува своя „състезаващ се с небесата” Кенотаф от Нютон, но от времето на "геодезическите куполи" на Ричард Бъкминстър Фулър, почти всеки град, който се позиционира като напреднал, счита за свой дълг да изгради сферичен музей, стадион или поне планетариум. Предизвикателството в този случай беше, напротив, задачата да се намери някакво нетривиално решение, въпреки факта, че беше невъзможно да се излезе извън ТЗ („основата на павилиона е голям модел на атома, затворен в прозрачна сфера, показана буквално като недвусмислен и несъмнен символ на ядрената индустрия ") беше невъзможно, според Естрин, особено не искаше. „Всичко е написано там емоционално и доста трудно“, казва авторът на проекта. „Беше интересно да се работи веднага, сценариите в заданието са много разумни и не ме ограничиха особено като архитект.“
От огромен брой скици и скици на дадена тема, предназначени да „разклатят“въображението на архитекта и да го насочат в правилната посока, в крайна сметка концепцията кристализира: класическият планетарен модел на атома (ядрото, заобиколено от електронен облак) се поддържа по периметъра от основа, която е проектирана като купчина с различни размери каменни полигони. Първоначално те трябваше да продължат темата за стила на сталинския ампир, като отразяват, по-специално, класическите колони на съседния павилион „Беларус“, но в резултат те отидоха достатъчно далеч от тях, но се доближиха до изображението на природния феномен на Северна Ирландия - вулканични базалтови монолити на Giant's Causeway (Giant's Causeway), които някога са поразили въображението на автора на проекта. Друга тематична асоциация са графитните пръчки, използвани в ядрените реактори. "Вулканичният" пейзаж на експлоатирания покрив, заобикалящ сферата, според архитекта трябва да се превърне в обществена градина. А вътрешният му обем, заедно с три нива подземно пространство, побира повечето експозиции на павилиона.
За външната облицовка на сферата Сергей Естрин предлага да се използват пневматични полимерни мембранни възглавници, произведени от японска фирма за стъкло (работилницата на Сергей Естрин си сътрудничи с нея в жилищна сграда в Новоросийск). Тези високотехнологични и екологични елементи са оборудвани с вентилационна система, намаляват инсолацията (без която през лятото стъклената конструкция рискува да се превърне в оранжерия), самопочистващи се под въздействието на валежите и позволяват инсталирането на светодиоди (медийна фасада!), Докато стъклото запазва до 95% прозрачност. А на повърхността на павилиона, по "линията на движение на електрона", според плана на архитекта трябва да се движи асансьор, който ще отвежда посетителите от повърхността на земята направо до горното "образователно" ниво. Технически това е напълно възможно, жив пример са панорамните асансьори, изкачващи сферичния купол на Globe Arena в Стокхолм. На Естрин обаче техните паралелни траектории изглеждаха скучни и той изстреля още няколко орбитали по повърхността на топката, носейки декоративна и може би дори комуникационна функция - например върху тях можеше да се постави пълзяща линия.
Малките размери на павилиона - 75х75 м, височината на основата до 12,5 м и сферичната част до 30 м (не можете да се конкурирате със самите небеса), плюс подземната част - принудени да търсят интериорни решения, които да работят върху сложността на пространството, без да се претоварва. Тук, разбира се, Естрин и картите в ръка - неговата работилница има солиден опит в интериорния дизайн и в почти всеки от тях, жилищен или офис, композицията е изградена върху ярка, понякога поразителна доминанта (не забравяйте поне вълнов аквариум в апартамент в Москва - Сити).
В този случай централният елемент на композицията беше „ядрото на атом“- сфера, витаеща в пространството, която според архитекта може да бъде направена и посетена, като се постави там, например, някакъв „контролен панел . Отдолу към него се издигат колони, носещи както функционални елементи (конструктивни елементи, асансьорни шахти, канали за комуникации), така и фигуративно натоварване - техните нелинейни форми предизвикват множество тематични асоциации, от изолини до графики на появата на хигс бозони. Сергей Естрин предложи облицовката на колоните да бъде възможно най-разнообразна, от полиран метал до плат, което също работи за усложняване на пространството.
Основата на фигуративното решение на интериора беше вертикалното разделяне на пространството на павилиона на три нива, символизиращи миналото, настоящето и бъдещето. Това е съвсем в духа на дадената идеология на павилиона, която трябва да демонстрира динамиката на развитието на индустрията - от изложението на атомния проект на СССР до Залата на бъдещата енергия и мистериозната Neuromatrix. На долното ниво Сергей Естрин предлага да се поставят основните експозиции, средното, на нивото на главния вход, за да се остави свободно, „прозрачно и просторно“, а на върха, под купола, да се постави образователна зона с лекционна зала, творческа лаборатория и открита градина за четене. Движението на посетителите около павилиона, сценариите на които са щателно разработени в техническо задание, се извършва, по-специално, по широка рампа, която се върти около вътрешната повърхност на сферата.
Ако се замислите, проектът на Сергей Естрин навлиза в почти всички основни потоци на съвременната архитектура. Тук имате и нелинейност, и екологичност, и футуризъм, и биоморфизъм, и, разбира се, дигиталността, първоначално определена от клиента. Но може би най-интересното в него е философията на приемствеността, залегнала в основата: от дълбините на земята до атмосферата, от практиката до фантазията, от миналото към бъдещето. Между другото, това е много подходяща идея за основната изложбена площадка на страната, насочена днес към възстановяване на историческия й облик и попълването му с ново, ориентирано към бъдещето съдържание.
