През декември публикувахме рецензията на Анна Броновицкая за три статии на Олга Казакова за съветската архитектура в началото на размразяването. Един от основните термини, използвани в текста - „съветски следвоенни модернизъм“, предизвика критичен отговор от историка и архитекта Феликс Новиков. Нека не се крием от терминологичен спор: публикуваме бележка, в която се критикува тази концепция и отговорът на Анна Броновицкая.
Феликс Новиков
Не се съгласихме така
В първия абзац на рецензията на Анна Броновицкая „Три статии за модернизма“, публикувана на archi.ru на 25 декември 2014 г., има един ред, който ме озадачи и ще го цитирам тук, променяйки случая на първата дума: "… явление, което току-що се разбрахме да наречем съветски следвоенни модернизъм." От следващия текст не става ясно кога и с кого е постигнато това споразумение и колко широк е кръгът на съгласилите се с него. Но, но дума следвоенна в този контекст е абсолютно неприемливо, защото е антиисторическо.
Първото следвоенно десетилетие от годината на Победата до края на 1954 г. беше глухо сталинско време с решения за операта „Голямо приятелство“, филма „Голям живот“, списанията „Звезда“и „Ленинград“, със случая на отравящи лекари, във въздуха. от които появата на модернистичното движение беше категорично невъзможна, немислима. И ако това се случи, то веднага ще получи етикета на „космополитизъм" и „възхищение от Запада" с последващо поражение в основата. И когато през 1947 г. студентите от Московския архитектурен институт - офицери и войници, които са видели довоенната архитектура на Прага, Будапеща и Виена, се връщат към обучението си, възпроизвеждат чертите на конструктивизма в своите дипломни проекти на високи сгради, работата им е оценена като „задоволителна“и водещият учител Леонид Николаевич Павлов е уволнен от института.
Може би аз съм единственият оцелял свидетел на „Актив на московските архитекти по Указа на Централния комитет на Всесъюзна комунистическа партия (болшевиките) за операта„ Голямо приятелство “от В. Мурадели и творческите задачи на съветските архитекти“, проведено на 12, 15, 17, 19, 1948 г. Бях двадесетгодишен студент от четвърта година и завинаги ще помня остротата на тази дискусия. За тези, които се „съгласиха“, силно ви съветвам да прочетете стенограмата на този актив, публикувана от СА на СССР през 1992 г. в синята корица на „Библиотеката на архитекта“под заглавие „Забравени страници от историята на Съюза на Архитекти . Ще почувствате следвоенната атмосфера в професионална среда и ще разберете колко далеч е бил начинът на мислене на архитектите и съветската архитектура от модернизма.
Апогей на сталинисткия стил е архитектурата на VDNKh през 1954 г. и, може би в най-голяма степен, основният му павилион на Юрий Щуко. И само четири години по-късно, през 1958 г., е издигнат още един - съветският павилион на Световното изложение в Брюксел от Анатолий Полянски, който се превръща в „първата лястовица“на съветския модернизъм. Какъв контраст! За този кратък период от време Хрушчов произнесе реч на среща на строителите в Кремъл, указ „За премахване на излишъците …“, 20-ия конгрес на партията, първият съветски спътник в космоса, светът се отвори и бяха проведени много състезания, които породиха модернистични проекти.
Когато казвам „ние“, имам предвид моите връстници, онези архитекти, които са живели, учили, проектирали и строили по времето на Сталин, онези, които са били основателите на модернистичното движение, помнят духа на „размразяването“, в което то възниква и се развива. Въпреки че това все още е възможно, терминологията, свързана с творчеството на нашето поколение, трябва да бъде договорена с нас. В противен случай това време ще се появи в дискусиите и изследванията, в „критериите за оценка на този период“във фалшива светлина.
Да се съгласим - нека бъде само съветски модернизъм. Без прилагателно. Това беше името на първата изложба на модернизма в MUAR през 2006 г. и изложбата във Виена през 2012 г. Все пак има френски модернизъм, има американски, индийски, сенегалски. И какво друго можете да наречете наше? Разбира се, той е съветски. Което направих през 2004 г., инициирайки подреждането на гореспоменатата първа изложба с това име. ***
Анна Броновицкая
Отговор на Феликс Новиков
Уважаеми Феликс Аронович!
Позволете ми да отговоря на вашите забележки, подтикнати от формулировката в моята бележка. Първо, извинявам се за неправилно експанзивното „ние“, което всъщност не обхваща всички, които е трябвало да участват в дискусията за това кой общоразбран термин ще се използва занапред, когато се говори за съветската архитектура от края на 50-те - началото на 80-те години. Искам обаче да отбележа, че дискусията не е приключила, че се използват и алтернативни варианти: „постсталинска архитектура“, „съветската версия на международния стил от втората половина на 20-ти век“и други. Вашата тежка дума, разбира се, ще бъде чута.
Второ, бих искал да изясня причините, поради които в доста оживената дискусия по този въпрос през последните три години най-често звучеше комбинацията „съветски следвоенни модернизъм“. В международния контекст, както несъмнено знаете, има доста ясно разделение между модернизма от 20-те и 30-те години на миналия век и следвоенния - следвоенния модернизъм, известен още като модерен от средата на века. В руската традиция обикновено наричаме архитектурата от 20-те години авангардна, дори ако говорим за напълно масови сгради или, което е още по-малко точно, но като цяло разбираемо, конструктивизъм. Съветската архитектура от края на 50-те - 70-те години има повече общо с международния модернизъм от същото - или малко по-рано - време, отколкото с прекъснатата (макар и не напълно) вътрешна традиция на модерната архитектура. "Следвоенна" в този случай служи като индикатор, отличаващ го от "предвоенния", говори за принадлежност към втората половина на ХХ век и по никакъв начин не означава, че модернизмът е започнал веднага след края на войната, в годините, които описваш толкова ярко. Сега прочетох доста периодични издания от края на 40-те години и според мен това беше в нещо още по-мрачно от втората половина на 30-те години, макар че, за щастие, не се стигна до пълно повторение на Великия Тогава ужас.
При всичко това лично аз нямам нищо против предложената от вас версия на „съветския модернизъм“- това при всички случаи е етикет, който се нуждае от декодиране, а две думи са по-добри от три.
С уважение, Анна Броновицкая
