Ако вървите по Болшая Дмитровка към кино „Россия”, в бъдеще зад булеварда можете да видите малка къщичка, боядисана в жълто. Неопитен минувач го поглежда с пълна увереност, че винаги е стоял тук - толкова естествено, че всичко изглежда „като Москва“. Любителят на древността, знаейки, че преди година тук е имало строителна площадка, обикновено ще се възмути - „отново нещо беше реконструирано в бетон и дори с променени пропорции!“. Кой е прав? И какво е пред нас - „типична“московска реконструкция от последните години или архитектурна фантазия по нейна тема?
На това място, в края на булевард Страстной, имаше едноетажна къща, известна с това, че по времето, когато тя принадлежеше на А. В. Тук е убита Сухово-Кобилин, съпругата на драматурга, французойката Луиз Симон-Деманш, чиято кръв е намерена в двора в навеса на каретата. Литературната легенда за къщата му осигурява известна слава и статут на паметник на историята и културата. Но през 1997 г., преди девет години, къщата беше разрушена от тогавашния й собственик Мосрибхоз АД. След разрушаването на паметника беше планирано да се построи хотел на това място, което предизвика значително възмущение на околните жители, които се страхуваха, че новият хотел ще наруши нощния им мир. И накрая, когато кампанията на Capital Group стана собственик на обекта, те решиха да построят скъпа и "тиха" офис сграда и Николай Лизлов беше поканен да я проектира.
И така, архитектите не събориха паметника, а комисията за защита на паметниците се задължи да възстанови изгубеното. Освен това строителството в самия център на града налага много ограничения, нова къща трябва да е достатъчно „солидна“, но не твърде забележима … и така нататък. От друга страна, клиентът се нуждае от пространство. Попадайки в твърда рамка, архитектът става, така да се каже, виртуоз на креативни решения на належащи проблеми. Пред нас е точно такъв случай: всички условия бяха изпълнени „с усмивка на устни“, а сградата толкова естествено се сливаше с пъстрото общество на съседите, че искаме да разберем как е възможно.
На първо място, не е имало индивидуална реставрация на къщата Сухово-Кобилин - съвсем очевидно е, че автентичността е най-важното за паметник на историята и културата и ако истинската къща е загубена, тогава няма точно копие от него може да бъде заменено. Следователно, Лизлов ограничава реставрацията до генерализирана импровизация: според фигуративния израз на архитекта това е „цитат на цитати“- фасадите са сглобени от премерени и копирани елементи на други московски къщи от средата на 19 век и „поставени на бетонен обем, стърчащ от корпуса на основната сграда, към който тя изцяло принадлежи. свързан с него чрез проходи отгоре и общи гаражи (под цялата сграда има дълбок гараж на четири нива). Според Николай Лизлов къщата на Сухово-Кобилин дори не се опитва да изглежда стара, а съществува само като литературна препратка към изгубения паметник. След увеличения мащаб на улицата, тя стана малко по-скоро прототип - докато вътре имаше не един, а цели три етажа. Любопитно е, че е построена и „истинската“къща по съветско време - от страната на двора по времето на разрушението тя вече е била на три етажа. Първоначално искаха да поставят ресторант в къщата, за което архитектът излезе с уютен мецанин на таванско ниво, но се оказа, че цялата сграда ще бъде предадена на офиси, така че сега всичко вътре е строго и просто.
Основният обем на офис сградата, според Николай Лизлов, е неутрален "фон", нейната задача е изгодно да постави къщата на преден план и също така да постави по-голямата част от помещенията, общо около 20 000 кв. М. метри. Височината му е изписана добре в мащаба на съседните "бивши жилищни" къщи, а архитектът отказа да стилизира формите на една от "съседите" (както беше предложено по време на преговорите): всички околни къщи заедно представляват много пъстра набор от стилове, включително Ф. О. Шехтел, и обикновени сгради от XIX век, и малко по-нататък, на площад Пушкин - конструктивистката къща "Известия".
В пъстра компания сградата на Лизлов изглежда изключително просто. Опънатият вертикален обем, презрящ силата на гравитацията, виси над входа като геометрично подобие на вкаменен и след това обърнат фонтан. Ъгловата пластичност на входа се задава от бетонната равнина на „фона“, ефимерно тънка поради плиткото рисуване на первазите около пунктираните линии, отгоре - по-къса, отдолу - по-дълги, ленти на прозореца. Горният етаж е изцяло остъклена тераса на представителната част на офисите, от която се открива великолепна панорамна гледка към целия московски център.
Удивително е, че просторната офис сграда, без да цитира нищо директно, се е сляла в историческите сгради, сякаш винаги е стояла там. Новата къща заема своето място в тясна и цветна общност със спокойно достойнство, така че е трудно да се отървем от метафизичния послевкус - изглежда, че къщата се е материализирала по неразбираем начин, само защото именно той е трябвало да бъде на това място. Това усещане за перфектно сливане на изцяло нова сграда с околната среда, трябва да се признае, рядко се среща дори сред сгради, които копират и стилизират исторически стилове.
Изглежда, че Николай Лизлов използва някакъв необичаен метод за стилизация - без да се унижава до конкретен цитат, архитектът, като в театър, „разиграва“… самата среда, използвайки комбинации, познати на очите на жителите на столицата като „Ноти“на собствената му „мелодия“… Сред произведенията на Лизлов може да се намери друга сграда, която използва този пасаж - това е къща на Мясницка, сякаш изцяло съставена от краищата на сградите от предишния век. Новата къща не се адаптира към "историческия стил", а имитира отсъстваща история - имаше улица, къща беше изцедена в нея от съседи, след това всичко наоколо беше съборено, но остана и сега показва на всички скритото си преди това крайни стени.
Връщайки се към Страстной, какво наистина може да бъде по-характерно за Москва от квартала на малка къща от около 19-ти век и стъклобетонни вертикали зад нея? Погледът на турист, както обикновено, се плъзга по неясно познатите форми на „фона“, без да подозира, че ситуацията е инсценирана от началото до края, а самият наблюдател става участник в пантомимата на тема „Москва и московчани“.
