Във всички градове с исторически център рано или късно възниква въпросът: какво да правим с наследството? По правило на архитектурните паметници им се дава „втори живот“и те получават нова функция - или дори няколко. В такъв момент, с много малко изключения, възниква остро противоречие между предвидената и съществуващата употреба. По очевидни причини трябва да извършите реконструкция, да извършите реконструкция, като цяло, чрез кука или мошеник, да се опитате да подготвите сградата за живот в съвременен ритъм. Веднага трябва да се отбележи, че е трудно да се направи това правилно от обективна гледна точка и следователно много малко архитекти успяват и дори малък процент от успешните ремонти обикновено остава противоречив.
Веднага отбелязвам, че ми отне време да разбера и оценя проекта, за който искам да ви разкажа днес. Обикалях дълго тази сграда, разгледах я от различни ъгли и изучих подробно придружаващите материали. Това изобщо не беше любов от пръв поглед. Миланското училище със задължителен курс на реконструкция и реставрация остави незаличима следа в съзнанието ми и аз щателно си отбелязах, че например, поради създаването на нова фасада, очевидни зрителни смущения се появиха в части от историческата фасада. Като цяло на фона на общото положително впечатление все още имах съмнения, че искам да се подредя.
Архитектът, направил проекта на този ремонт, е прекрасен
Франсис Солер. Той е специален майстор и разбирането на работата му винаги изисква известна интелектуална подготовка, тъй като те винаги съчетават философски смисъл и необичайно интересни понятия. Но, за съжаление, именно поради тези причини неговите проекти често остават нереализирани и Жан Нувел (когото също много обичам) печели състезанията му - говорейки, може би, с по-малко задълбочени, но по-разбираеми за повечето предложения.
В този конкретен конкурс - за новата сграда на Министерството на културата и съобщенията в Париж - Солер въпреки това спечели. Френското министерство на културата, разпръснато преди това в седемнадесет квартала на града, реши да изгради нов щаб за себе си, за да събере всичките си отдели на едно място. И мястото, разбира се, беше избрано перфектно: в самия център на града, на територията на бившата революционна част на Двореца Роял, в непосредствена близост до Лувъра и Комеди Франсез. На мястото, предоставено на министерството, имаше две сгради в различни стилове: първата - през 1920 г., втората - през 1960 г., не свързани по никакъв начин. По-ранната сграда е проектирана като резервен склад за голям универсален магазин в Лувъра, докато втората сграда служи като пристройка към Министерството на финансите, заемайки тогава северното крило на Лувъра. Задачата на състезанието беше да обедини тези сгради в една структура: с обща структура от преходи и нива, с удобни оформления и хармоничен външен вид. Като се има предвид огромната разлика между двете сгради по всички точки, тази задача беше като да наредим на Пепеляшка да отдели граха от лещата. Въпреки че имаше и идеологически подтекст: Министерството на културата? Това означава, че той трябва да съчетава различни стилове и ценности, да разглежда всички епохи като еднакво важни и като цяло да показва с архитектурното решение на централата си, че основата на културата е хармонията.
Първото действие на Солер беше доста радикално: той направи пролука в стената на една от сградите, аргументирайки се, че офисите, планирани от страната на улица Бон-Анфан, поради своята теснота и тъмнина няма да имат достатъчно светлина. Въпреки смелостта на тази стъпка, всичко се оказа добре, защото дори днес на тази улица има много малко светлина и ако си представите за секунда колко тъмно беше тук преди, подходът на Солер изглежда е единственият правилен. Запазените от стената материали бяха разпределени от архитекта, доколкото е възможно, по периметъра на получения двор. В този двор беше разположена много приятна градина, която се превърна в чудесна алтернатива на тясна, тъмна улица.
Преди да се захване с разработването на планове, Солер проучи дебелината на стените, дълбочината на сградите, намали размера на наклонените ребра и премахна всичко, което от негова гледна точка стърчеше навън без съществена причина. В резултат стана възможно обединяването на две сгради относително безболезнено помежду им, свързване на етажи, разположени на различни нива, и създаване на удобни работни места.
Главният вход беше от оживената улица Saint-Honoré: това е просторна зала с нисък таван. Има и стълби, подобни на тези, които обикновено се намират в големите исторически универсални магазини. Преди реставрацията беше в плачевно състояние. Стъклената фасада е заменена с плъзгащи се прозорци, а офисите са отворени пространства по цялата дълбочина на сградата, без никакви прегради.
След преустройството централното пространство на сградата се превърна в зона за обслужване, а останалите помещения бяха свързани с градината поради опростяването на периметъра. Трябва да се отбележи, че архитектурният дизайн на интериорните зони се основава на съществуващата структура с минимални промени. В същото време архитектът създава пространства с най-гъвкава геометрия. Новите планове за централата на Министерството на културата изглеждат удобни и подходящи и по принцип не оставят въпроси, което не може да се каже за доста противоречивото решение на фасадите.
Франсис Солер изцяло покри стените и покривите на възстановените сгради с мрежа от неръждаема стомана. Орнаментът напомня на модерния дизайн на Хектор Гимар, но самият Солер казва, че в структурата на мрежата са използвани компютърно мащабирани стенописи от Джулио Романо от Палацо дел Те в Мантуа. Това е толкова забавен преход към съвременно изкуство чрез опростяване на историята с най-новите технологии. Модулните мрежести елементи са с еднакъв размер по целия периметър на сградата, с изключение на двора с градината.
Всъщност точно тази мрежа породи моите съмнения. Изглежда много впечатляващо и привлекателно, дори - от определени ъгли - създава ефект на мъгла. Освен това формално не вреди на историческите фасади: те са възстановени, но не са променени по никакъв начин. Отново обаче, от определени ъгли, тези модули разделят фасадата на визуално непропорционални части, което не изглежда напълно правилно. Също така не беше напълно ясно как се чувстват служителите на министерството, тъй като схемата на мрежата е много богата и, както ми се струва, може да бъде досадна, когато се гледа отвътре на сградата. Съгласете се, не всеки обича да прекарва работен ден, като периодично гледа стоманената тъкан вместо гледката извън прозореца.
Впоследствие обаче моето мнение за неудобството на мрежата за потребители на структурата на Solera се промени. Оказа се, че работи на принципа на ажурните решетки на прозорците в арабската архитектура: умело скрива интериора отвън, но в същото време осигурява отлична видимост отвътре (Soler, между другото, е роден и израснал в Алжир). Резултатът е такава ориенталска философия: не можеш да бъдеш видян, но можеш перфектно да видиш всичко наоколо.
Сградата на Министерството на културата и съобщенията в Париж е отличен отговор на задачата на състезанието: историческите сгради са обединени в едно цяло отвътре и отвън и това е направено грациозно и със смисъл. Франсис Солер завърши прекрасен проект за обновяване и не само даде на сгради, улици, площади - цялото това място - втори живот, но и го приспособи към съвременността толкова умело, че запази историческия му дух. А мрежестият орнамент, струва ми се, може да се възприеме като паяжина, оставена върху бутилките на особено редки колекционни вина, за да се подчертае тяхната стойност. Това, разбира се, е само версия - в края на краищата архитектурата на Soler не може да се чете лесно и бързо, но ако можете да четете между редовете, то с течение на времето определено ще откриете нещо специално за себе си.
