През 2009 г. говорихме за проекта на този многофункционален комплекс. Сега е построен, можете да го зърнете, летейки покрай Ленинградка. Или дори погледнете през прозореца, изправяйки се срещу традиционното московско задръстване. Трябва да кажа, че мястото, на което се намира комплексът, е нетипично и дори рядко за града. Най-често в нашия град характеристиките на местоположението са недвусмислени: оживена улица, тих център или умерено спокоен вътрешен квартал. Но в този случай характеристиките на противоположния имот са приложими за околната среда: той е обърнат към шумния Ленинградски проспект, но се намира в зелена зона, плюс невероятно рядък за Москва изглед към голямата вода - реката.
При тези обстоятелства авторите на проекта, архитектите Андрей Романов и Екатерина Кузнецова, взеха естествено решение да се изолират максимално от булеварда и да отворят възможно най-пълно пространството на комплекса към парка и кея, особено тъй като много разнообразен набор от обекти направи възможно това. Комплексът се състои от две хотелски сгради, една офис и една жилищна сграда. Тъй като новата сграда на хотела ще бъде заета от международната верига марка Hilton, строги изисквания и стандарти бяха наложени на сградите й още от самото начало. По-специално сградата трябва да е с проста форма с прави коридори вътре. В резултат на това основната сграда на хотела беше разположена по червената линия на булеварда, определяйки границата на квартала и по този начин я изолираше от градския шум, благодарение на което вътре се появи уютно тихо пространство, собствен свят. Фактът, че основната фасада на хотела е обърната към градската магистрала, също е напълно оправдан от гледна точка на правилното функциониране на хотела - той „сигнализира“за местоположението му и е лесно за гостите да го намерят.
Ограждайки сюжета с доста "твърд" фронтален обем, архитектите се опитаха да го спасят от монотонност, добавяйки разнообразие в детайли и пропорции. Няколко ризалита с различна ширина, които не подлежат на строго ритмично редуване, се добавят към абстрактна композиция, нещо като картина на фасадата. Ризалитите не само излизат от стената, но и излизат малко над горната маркировка на сградата, което прави фасадата да изглежда като градска улица: сякаш редица къщи с по-малък мащаб са нанизани върху светлите на линията на "силови полета" от определена основа: единството на дизайнерския код обаче превръща сходството в краткотрайно средство за съживяване на състава и смачкване на масата. Изпъкналостите се редуват: издатините, облицовани с керамични панели от слонова кост, са осеяни с керамични корнизи, покрити с кафяво-жълто хоризонтално засенчване, - тънките пролуки между ивиците правят повърхността пропусклива и лека, за разлика от неутралността на плътен светъл фон. Въпреки това, светлата част от фасадите също (под прозорците и близо до стълбищните клетки) е изрязана с ивици - "хрилете". Картината е доста графична, сякаш е нарисувана с химикал и цветно мастило.
Независимо от това, фронталният характер на ъгловия корпус беше важен за авторите и те се опитаха да го запазят: по-специално излизащият напред преддверие е направен изцяло от стъкло, прозрачен и почти не нарушава правотата на блока.
Ако границата на квартала е очертана от правоъгълни обеми, тогава вътрешността преобладава плавната кривина на две сгради с овални планове: това е втората хотелска сграда и жилищна сграда за четири апартамента. Обемите им, поставени под прав ъгъл един към друг, са контрастно съпоставени: едната от тях е плоска, другата е вертикална, но основната техника за решаване на фасадата на двете овални сгради е често срещана: това е ритъмът на биене на прозореца отвори. След това те се сгъстяват, след това стават оскъдни, след това се нареждат на зигзаг, след това променят ширината си - имитират движението, прихващано от первазите на прозрачните балкони. Разнообразието обаче неизменно е подчинено на логиката и ритъма: отворите са строго вписани в хоризонтални ленти, ако ширината на прозорците се редува, тогава една вертикална линия се спазва стриктно, - всеки път, когато се намери референтна точка, която обхваща свободата на холандската стена, умножена по променливата кривина на овалната форма, в рационалната рамка. Само високите прозорци на първите етажи, израстващи от земята, си позволяват да променят височината, но и стъпка по стъпка.
Друга характеристика на овалните сгради е тяхната малко по-голяма живописност: гравитацията на прозорците към свободна асиметрия се улавя от богатия спектър от варовикови нюанси, с които са украсени фасадите. За разлика от плоската еленова повърхност на керамиката, която се използва за украса на фасадите на ъгловия корпус, тук каменните плочи с умишлено различни нюанси, от светло бежово до почти кафяво, приличат на плоски движения на четката; тяхното нередовно редуване на „пиксели“е съзвучно с танца на прозорците, но расте в обратна посока, от земята. Освен това архитектите са надарили настилката на двора с почти същия камък, което кара сградите на парка да изглеждат почти буквално израснали от земята, принадлежащи му по текстура и естествени, условно "не направени на ръка" материали. Така е замислено: периметърните сгради са „градски“, овалните са паркови сгради. В играта на свобода и логика, природа и геометрия, обем и живопис, присъстващи тук, може да се намекат намеци за имението на павилионите на романтизма или дори да се припомнят каменните кули от романски произход, израснали от същата каменна настилка. Тези асоциации обаче, далеч от хотелиерския бизнес, бързо се разсейват от влажния вятър от реката и обичайния шум на московския булевард.
Вътрешният двор на комплекса е предназначен, наред с други неща, за събития на открито - бюфети и партита. В неговия ландшафтен проект, който също е изпълнен от архитектите на ADM (архитектите на бюрото са много внимателни към озеленяването в много от своите проекти), отново възниква темата за комбинирането на прави и заоблени линии и повърхности. Зелената могила е изсечена от плоски равнини, между които има пътека до входа, а самолетите са покрити с бордюр; може да се използва като подиум и амфитеатър - за сядане или дори лягане. Осветлението на двора също е необичайно: няма обичайни фенери, вместо тях има лампи, вградени в паветата и очертаващи маршрути за движение около двора. Архитектите вярват, че тази светлина ще бъде напълно достатъчна при постоянно осветени фоайета на хотелите, откъдето светлината ще влиза в двора през витражите.
В допълнение към изображението, изградено върху лек контрапункт и добре обмислено озеленяване, тук е приятно изненадващо качеството на разбиране и изпълнение на различни архитектурни детайли: добре обмислени възли, фуги, краища, прилежащи каменни первази до стената, кантиране на стъклени огради с дървени парапети и дървена облицовка на долната част на конзолите с вградени осветителни лампи - всичко, което съществува в практиката на скъпата европейска архитектура под формата на неизбежен фон, сумата от необходимо, не се обсъжда, но само усъвършенствани техники и умения, подобни на правата линия на скъпо яке. Възможно е именно заради този занаятчийски перфекционизъм - думата не бива да обижда никого, защото без да се разбере фактът, че архитектурата е занаят, който изисква усилия, тя остава твърде хартиена - така че е възможно поради тази задълбоченост и чистота, възниква самото усещане за висококачествено и скъпо пространство, което става пълно, когато влезем в двора - чувство, толкова противоположно на вечната московска небрежност, че е просто невероятно.
