В края на миналата седмица в парк „Горки“бе открит нов павилион на Центъра за съвременно изкуство „Гараж“, проектиран от „световноизвестния японски архитект“(както сега е прието да го представлява) Шигеру Бан. Павилионът откри изложба, посветена на временния павилион на парк Горки и оборудвана със значимо мото „от Мелников до Бан“, което обозначава двата полюса на историята на архитектурата на парка: от една страна, павилионът „Махорка“, от което започва славата на Константин Мелников, от друга страна, Шигеру Бан. "Гараж" в средата, той също е вграден в тази схема по свой начин, защото се е преместил от гаража Бахметьевски, построен от Мелников, направо до Бан (обаче, не съвсем прав, през лятото проектите на "Гараж" живял в светъл, овален и бял павилион, построен от Александър Бродски).
Още през септември в различни социални мрежи през септември започнаха да се появяват снимки на картонени колони, направени иззад ограда от любопитни историци на архитектурата и изкуството. Наистина има интрига - всички знаят колко трудно е в Русия да се изгради нещо за чуждестранен архитект от началото до края: ние не говорим за офисите на чуждестранни компании и дори не за селските вили, които съществуват, а за нещо наистина публично, изложбено или театрално. От произведенията от този вид, които се случиха тук, припомням само малки и много временни проекти, всички предимно от Никола-Ленивец от Калужката област. Можем да кажем, че павилионът Bana също продължава тази традиция, като прави крачка от малка инсталация в гората до изложбена павилион в парка.
Както изложбата, така и организаторите поставят основния акцент върху временността на павилиона Шигеру Бана. Той беше поканен, като беше внимателно подбран, точно като майстор на временната архитектура, който изгради своя разпознаваем език (и няма начин да бъдете „звезди“без такъв набор от емблематични характеристики) на тема сгъваема, картонена и хартиена архитектура. Павилионът вече е почти приет да се нарича „картон“. Всъщност обаче не изглежда като картон или дори временно (освен ако, разбира се, не вземем предвид естетическата ирония на Григорий Ревзин: „… някои хора неволно имат надежда, че това не е за дълго“).
Овално покритие на земята, с широка бяла палачинка с плосък покрив, е заобиколено от плътен ред картонени тръби, лакирани, за да се предпази от атмосферните влияния и следователно мръснокафяви. Отдалеч тръбите изглеждат или пластмасови, или боядисани с блажна боя и човек може да се запита защо са били боядисани в толкова странен цвят, когато са могли да бъдат направени, например, бяло или черно. Но това е само ако не знаете с какво е известен Шигеру Бан. Всички, разбира се, знаят и следователно не са изненадани, но се приближават и разглеждат тръбите, разкривайки признаци на картонеността им под лак: тънки спираловидни контури на намотките от компресирана хартия.
Картонените тръби са разположени неравномерно около павилиона: на главната „предна“фасада, обърната към алеята на парка, те плавно се разделят, образувайки един вид портик, в центъра на който (за охлаждане на пламенността на любителите на класическите алюзии) вместо intercolumnium има стълб, който трябва да бъде заобиколен, за да влезе вътре през автоматичните врати на стъклената стена, скрити зад него. Но класическите намеци не изчезват - каквото и да се каже, павилионът изглежда като храм толос, удължен хоризонтално и оборудван с изцяло челна фасада. По този начин архитектите от 70-те години експериментират с историята, „почистват“схемите, променят мащаба и пропорциите. Вярно, по-късният постмодернизъм Москва-Лужков беше заменен от тръби вместо колони, което донякъде дискредитира метода - но нека бъдем тактични: тук, първо, тръбите изглеждат по-добре (макар и подобни на пластмасовите), и, второ, всички знаем защо се появиха тръби тук и защо са необходими.
Те са необходими, за да стане очевидно „звездното“авторство на павилиона. Шигеру Бан строи от картонени тръби - ето ги, на фасадата, като знак. Въпреки че павилионът, както вече споменахме, изобщо не е картон, а метал. Стените на вътрешната правоъгълна изложбена зала са направени от метални конструкции; върху тях лежи металния таван с голямо отместване. Външната стена от картонени тръби дори не докосва тавана; отдолу, той не разчита на нищо (сега може да се види, докато някои подробности все още не са завършени).
Всичко това обаче не е тайна: според Vedomosti японският архитект е бил принуден да преразгледа концепцията, когато се сблъска с руски строителни норми, но не може да се изключи, че павилионът е просто твърде голям. Овалната църква в Кобе, която стана, според собственото признание на Бана, прототип на павилиона и в която картонените тръби са носещата конструкция, беше 15 пъти по-малка, само 150 кв. метра, площта на хартиената къща в Яманака е около 180 кв. м, и накрая, временна концертна зала в L'Aquila - 700 кв. метра, но това е общата площ на външния квадрат, а вътрешният овал е два пъти по-малък.
Площта на беседката в парк Горки е 2400 метра, от които 800 м (една трета) е заета от кутията на изложбената зала, една трета е полукръгло антре, а трета - помощни помещения; височина на тавана 7,5 метра. Това направи възможно създаването на широкомащабно, високо пространство, сякаш клиентите, липсвайки изгубения гараж на Бахметиевски, нарочно са построили нещо подобно за себе си. Но в сравнение с очарователните картонени къщи, които направиха автора известен, павилионът изглежда обрасъл, чиято връзка с прототипите се оказва донякъде пресилена, или по-скоро дори твърде пряка. Значението му е лесно да се определи - павилионът прилича на автограф на знаменитост: сега имаме собствен Shigeru Ban. Всички знаци са там: овал, правоъгълник, картонени колони. Но само по-големи. Своеобразен паметник на временната архитектура.
Между другото, Шигеру Бан, говорейки пред журналисти, някак без ентусиазъм отговори на въпроса за "временния" характер на неговото изграждане: можете да разглобявате, не можете да разглобявате, може да стои дълго време, ако е необходимо …
Ако разглеждаме павилиона като автограф, тогава трябва да се признае, че с неговите способности световноизвестен архитект би могъл да подпише малко повече. Шигеру Бан прави не само овали и правоъгълници от картонени тръби, той тъче сводести мостове и куполи от тях. Да вземем например временното ателие, което той е построил за офиса си на балкона на шестия етаж на Центъра Помпиду, след като е спечелил конкурс за музеен клон в Мец - под формата на полуцилиндрична тръба със пчелна пита Дори не говорим за самата сграда на музея, покрита със сложно мрежесто платно - макар че именно тази сграда зарадва директора на Гараж Антон Белов. В Москва обаче се оказа не свръхестествена мрежа и не забавна къща от псевдобамбуков японски запас, а увеличен автограф.
