Публикувана в Берлин от издателство DOM, англоезичната книга „Разговори с архитекти в епохата на знаменитостите“обединява под една корица 30 интервюта, които Владимир Белоголовски е взел с известни архитекти от различни страни и поколения през последните 12 години. Това е извадка от над 100 разговора, които авторът е провел през годините; читателят вече е запознат с някои от тези материали от публикации в руски архитектурни списания. Тези интервюта са много интересни и индивидуално, като екскурз в работата на тази или онази фигура, но взети заедно, те придобиват допълнително качество, служейки като доказателство за времето на архитектите - „звезди“, „ерата на знаменитостите“- както Белоголовски нарича началото на 21 век.
По негово мнение тази ера е започнала на 18 декември 2002 г., когато публиката в Ню Йорк, включително 250 журналисти - сред които е и авторът на книгата - бяха представени от полуфиналистите на състезанието за проекта за новата Световна търговия Център. Пряката връзка на това състезание с терористичната атака от 11 септември 2001 г. го превърна в събитие номер едно в Съединените щати, с широко разпространение в чужбина: архитектурата внезапно зае мястото на политическия дебат в медиите и последните лудории на поп музикантите филмови актьори. По това време зрителите бяха вдъхновени и трогнати от проекта на Даниел Либескинд, който свърза изразителната си творба с нейната донякъде повърхностна символика (например, височината на главната кула на неговия СТЦ беше 1,776 фута, в памет на приемането на Декларация за независимост на САЩ през 1776 г.) с историята на собствения му живот, включително пристигането в Ню Йорк в края на 50-те години на един от пълните имигрантски кораби, които влязоха в пристанището по "класическия" маршрут покрай Статуята на свободата - който беше видимо през стъклената стена зад архитекта, представящ своето предложение. Либескинд веднага стана герой на деня, беше нападнат от журналисти - но те, според Белоголовски, не знаеха как да обсъждат архитектурата и затова се фокусираха върху архитекта като личност, която беше по-позната и разбираема за тях. Той и други състезатели започнаха да бъдат канени в популярни токшоута, за да обсъждат външния си вид, включително прическите и рамките на очилата си, по абсолютно същия начин, по който медиите използваха за лечение на филмови звезди или популярни политици. Оттогава се формира повече или по-малко стабилен списък от няколко десетки „звездни“архитекти (този термин е важен, въпреки че никой не го харесва), от който участниците се набират на най-престижните закрити състезания, когато е необходимо да се създаде емблематична, „емблематична” структура, незабавно приковаваща вниманието и служища като скъпа, но ефективна реклама - за корпорация, град или държава, университет или музей. Повишеното внимание на пресата към тези лица се изразява в безкрайни телевизионни и печатни интервюта, документални филми, портрети на кориците на лъскави списания - и е доста конвертируемо в долари: името на Заха Хадид или Норман Фостър успешно помага да се продаде апартамент или наемат офис в сграда, която са проектирали. Разпознаваемият „авторски стил“допълнително опростява маркетинга, въпреки че архитектите в резултат на това стават заложници на веднъж намерени официални техники.
Тази картина е добре позната на всички нас, особено след като дори кризата от 2008 г. не беше краят по времето на сградите - „икони“: те все още се появяват по целия свят и популярността на „звездите“, които ги проектират не намалява - както и красноречието на онези, които критикуват колегите си, които обвиняват - често съвсем основателно - условните тридесет архитекта, че са изхвърлили нефункционални, унищожаващи контекста сгради, проектирани единствено за „ефекта на уау“.
В аналитичните текстове, придружаващи интервютата, Белоголовски, следвайки други експерти, посочва положителните аспекти на съществуването на „звездите“: например, те продължават „творческата“линия в архитектурата, когато „зеленото“строителство и социалната отговорност са повече важно за професионалната общност като цяло. Освен това е по-лесно за всеизвестните известни майстори да експериментират с материали и технологии, да търсят нови начини в архитектурната практика - по-скоро ще им бъдат дадени средства за това, отколкото по-малко „повишени“колеги.
Но ако с практиката всичко е повече или по-малко ясно, въпросът за влиянието на системата от „звезди“върху архитектурната критика и като цяло върху архитектурната журналистика заслужава повече внимание. Владимир Белоголовски казва, че в процеса на подготовка на книгата той е анализирал корпуса от интервюта, които е взел, всъщност разговори за творческия метод на велики майстори, и е установил, че тези майстори нямат нищо общо освен статута си на „звезда“. Оказва се, че в нашето време на формален плурализъм, когато няма общоприети критерии за оценка на архитектурата, единственият ясен знак е, че авторът на проекта принадлежи към кохорта от „звезди“- което трябва да се разбира широко, включително „ скромни ", но широко известни лауреати на" Pritzker "- Глен Меркут, Пауло Мендес да Роша, Робърт Вентури (заедно с Дениз Скот-Браун, разбира се) и конвенционалната" младеж "- Ингелс, Юрген Майер, Алехандро Аравена, Дейвид Аджайе. Това несъмнено е много повърхностна категоризация, но тя ясно се проявява в разпределението на вниманието на журналистите: "общите граждански" медии са склонни да говорят за известни архитекти, пренебрегвайки всички останали - но иначе изобщо не биха говорили за никого, така че "звездите" привличат вниманието на широката общественост към архитектурната тема (и това е друга тяхна заслуга, която Белоголовски подчертава).
Липсата на критерии обаче прави, според автора на книгата, невъзможна авторитетна оценка на даден проект, така че всяка оценка в наши дни е просто лично мнение, дори ако е изразено от известен журналист или архитект. Непряка последица от това е изчезването на скоростта на архитектурния критик от много американски публикации и - пикантна подробност - прехвърлянето на автори, загубили работата си, в PR отделите на "звездните" архитектурни бюра. Освен това не само те, но и останалите на поста си журналисти често създават „рекламни“, ласкателни текстове за „високопоставени“проекти и почти няма търсене на сериозен, макар и неутрален анализ: в ерата на Twitter, дългите текстове не са популярни.
Въпреки че Владимир Белоголовски е оптимист, предлага да оцени съществуващото разнообразие от стилове и подходи и да го опише положително, се оказва, че макар и неволно, той заявява смъртта на критиката - или критиката. И в този случай е интересно да разгледаме много любимия му жанр - интервютата. В основата си този жанр предполага активно взаимодействие между автора и героя - чак до словесен двубой. Но в действителност, особено ако говорим за архитект, а не за капризен художник, героят прекрасно разбира, че всяко интервю е удобна платформа за изясняване на възгледите му, възможност за самореклама и още едно - никога излишно - споменаване в медиите. Следователно, дори „архистарите“са готови, макар и за стотен път, но живо и енергично да говорят за ключови кариерни епизоди, да описват своите проекти и метод - и именно техните думи интересуват читателя, отвеждат ги за цитати, понякога самите те се превръщат в „новинарски истории. Интервюто изглежда „истинска“история за архитектурата, искрена, от първо лице - за разлика от журналистите, които наистина губят доверието и интереса на читателите на текстовете (въпреки че всъщност известни архитекти са в състояние да водят обществеността по носа, както и политици или артисти-провокатори). И интервюиращият, дори и най-умелият, без когото разговорът не би бил интересен, отива в сянка, неговият принос е забравен, той сякаш е оттеглен от диалога - и звучат само силните фрази на „звездите“.
Книгата на Владимир Белоголовски „Разговори с архитекти в ерата на знаменитостите“(DOM Publishers, 2015; страница на книгата на Amazon.com) съдържа интервюта с Дейвид Аджайе, Уил Алсоп, Алехандро Аравена, Шигеру Бана, Елизабет Дилър, Уинки Дъбълдам, Питър Айзенман, Норман Фостър, Заха Хадид, Стивън Хол, Бьярке Ингелс, Кенго Кума, Даниел Либескинд, Юрген Майер, Ричард Майер, Джанкарло Мацанти, Пауло Мендес да Рош, Глен Мерката, Грег Паскарели, Раман Принс-Приз-Рачаев Робърт Стърн, Сергей Чобан и Сергей Кузнецов, Бернард Чуми, Робърт Вентури и Дениз Скот-Браун, Рафаел Виньоли, Алехандро Саеро-Поло, както и Чарлз Дженкс и Кенет Фрамптън.
