Известно е, че до края на XIX век остров Крестовски се е смятал за място за почивка на по-ниския клас; местните блата не привличат чистата общественост. Днес петербургци възприемат този факт като историческа анекдота: един след друг на острова се строят жилищни комплекси от премиум клас, чиято цена на квадратен метър е призната за най-високата в града. Евгений Герасимов е пионер в този процес, комплексът му „Зелен остров“е въведен в експлоатация през 2000 г., а през следващото десетилетие семинарът осъществи още няколко поразителни проекта в Крестовски. Днес процесът на изграждане на "зелената перла на Санкт Петербург" със статут на недвижими имоти се забави, почти не останаха подходящи парцели, така че къщата във Верона, проектирана от Герасимов, чието строителство сега започва на Морския проспект, има шанс да се превърне в една от последните местни елитни нови сгради, като по този начин красиво зацикли историята …
Къщата ще бъде построена на авеню Морской 29, на мястото на наскоро разрушена конструктивистка сграда,
последната от дванадесетте сгради на жилищния район Крестовски. Обектът се управлява от корпорацията „Ренесанс на Санкт Петербург“, която, надграждайки успеха на новопостроената къща „Венеция“, продължи сътрудничеството си със работилницата „Евгений Герасимов и партньори“. Непрекъснатостта не се ограничаваше само до този факт: образът на италианския ренесансов палац отново беше избран за доминиращ стил и в търсене на име на недвижим имот те дори не излязоха извън границите на регион Венето - бъдещата къща беше кръстена Верона. Между другото, къщата ще се превърне в третото "палацо" в портфолиото на Евгений Герасимов: първият и най-шумният беше хотелският проект на площад Островски, до Александринка. Напълно органичен архетип за Санкт Петербург, град, чиято връзка с италианската архитектура не се нуждае от доказателства.
И така, какво е ренесансовото палацо, в случая в римската му версия? На първо място, това е затворен периметър, чиито фасади се отличават със строгост и лаконичност, а действителният живот е съсредоточен в двора. Днес такава близост, може би, би изглеждала мрачна в близък ред съседни къщи, но заобиколена от паркове и площади на остров Крестовски - 60% от площта на квартала са зелени площи - отделна сграда изглежда малко по-различно, като преден пост на град. Решението на фасадата с изглед към главната магистрала на острова - авеню Морской работи за този ефект. Ярко изразената йерархия на главната и страничните фасади, изградени с помощта на класическия архитектурен речник, се подчертава от избора на материали - толкова изразителни, че само това би било достатъчно, за да покаже кой отговаря тук. Фасадата, обърната към Морская, е изцяло облицована с матов светло бежов варовик, докато стените на сградата, завършени с тухли облицовъчни тухли, от този церемониален разкош получават само елегантни и не твърде многобройни детайли: листове, фронтони, чернови подове. Комбинацията от червено-кафява тухла и лек естествен камък отново ни връща към Ренесансова Италия - по-специално до камбанарията на венецианската църква Сан Джорджо Маджоре, която самият Герасимов нарича източник на вдъхновение за този проект.
Тук започват нюансите. Къщата, особено отдалеч, наподобява не толкова камбанария, колкото самата църква на Сан Джорджо: бърз поглед улавя мащаба, контраста на тухли и камъни - и голям портик, чиито рифлени коринтски полуколони обединяват четири етажи. Впечатлението от разстояние е доста венецианско, дори паладийско, това е усещането, наред с другото, че пластмасовите светлокаменни фасади на Андреа Паладио, прикрепени към каменния колос на църквите, носят. Между другото, и не само фасадите му: представителна пластмасова декорация, приложена към масивен тухлен обем, чакащ в крилата, почти не украсен или леко декориран - често впечатление от много италиански църкви. И не само църкви, подобна комбинация от донякъде инертни тухли и подчертано подредени - тоест, подчинен на реда, камък често се намира в градските порти, прикрепени през 16 век и по-късно към тухлените стени на градовете. Ако, следвайки прищявката на името на брокера, погледнем Верона, ще намерим там две подобни врати, построени от съвременника на Паладио Микеле Санмикеле.
И така, ефектът от ренесансовата фасада, приложен върху сградата, е уловен тук съвсем точно. Тогава обаче забелязваме, че пропорциите са силно удължени, фризът между капителите и фронтона е нараснал до цял етаж, а рустираният цокъл е заемал два етажа. Между колоните се появи полукръгъл „термичен прозорец“, знак за архитектура от времето на наполеоновите войни и по-късно, - и поривите на колоните са рифлени, това не беше случаят с Паладио, това е и знак за по-късно архитектура: от една страна, тя е още по-тясно ориентирана към антични образци, а от друга, обременена с нов мащаб … Освен това забелязваме, че на фасадата има и друга тема: петербургска тема, дадена от сплескан фон - именно през него нараства и изпъква напред обемният портик. Ръждата, която обединява третия и четвъртия етаж, не е Ренесансова, а по-скоро Петринова, линейна и напомня по-скоро на „Дванадесетте колегиуми“(което обаче не я прави по-малко италианска, архитект е Трецини). По-горе плоските пиластри обединяват не четири, а три етажа, нарушават ритъма, по-скоро обозначавайки, отколкото подчертавайки разликата, взаимно изместване на основата и центъра. И накрая, ниската входна лоджия, обрамчена от плътно изсечени колони от тосканския орден, определено напомня за северния Петербург Ар Нуво: тук забелязваме, че вертикалната композиция от тройни прозорци, построени над нея, също принадлежи към Сребърната ера и само на тя и термопрозорчето Empire са вдъхновени от своя страна от пасизма от началото на 20 век. Това е почит към контекста: не най-добрият, не същият като на остров Каменни, но северният модерн се намира на Крестовски. Така че фасадата не е проста, поне три теми се наслагват една върху друга както геометрично, така и в пространството; по периферията на творението, по някаква причина се очертава неясен спомен за библиотеката на Целз и сянката на сталинистката архитектура, почти неизбежен спътник на всякакви съвременни руски експерименти с класиката, също не ни напуска, въпреки че в този проект тя не е силна - с изключение на това, че някакво влияние на експериментите на Мусолини може да се забележи върху страничните фасади, обаче, смекчени от „средновековната“бифория.
На къщата е отредена не само много голяма, но интересна архитектурна и градоустройствена роля. Околните сгради на остров Крестовски се състоят предимно от образци, да речем в Москва, от „лужковския стил“, подредени просторно и, както изглежда, доста произволни. Две къщи на Евгений Герасимов: „Венеция“и „Верона“- сред тези свободни приличат на аристократи. „Умишлено разположихме основната фасада успоредно на червената линия на магистралата: благодарение на това сградата се превърна в малка блок-хаус, която подчертава планировъчната структура на улиците“, казва главният архитект на проекта Олег Каверин. Всъщност и двете къщи строят - едната на насипа, другата на булеварда, маркират линиите на улиците. Дори е интересно да наблюдавате тяхната форма, докато другите къщи наоколо са доста разходки. Освен това, въпреки наличието на няколко семантични и пластични слоя, отбелязани по-горе, и двете къщи се отличават с осезаема съгласуваност на композицията, строги и уверени пропорции - това е напълно различно, по-голямо ниво на сериозност при тълкуването на формите на класическата архитектура. Двете къщи се римуват и отекват помежду си и дори карат едната да ги възприема като агенти на влиянието на градската култура с ново качество в крайградската обстановка на елитния Крестовски.
Дворът е предвиден да бъде покрит с плочки, като се намери място за морава и малки архитектурни форми, фасадите на двора ще бъдат завършени с големи керамични гранитни плочи със същия светлобежов нюанс като облицовъчния камък на основната фасада. Темата за италианската класика ще бъде подкрепена от дизайна на фоайето: предвидено е да се монтират същите колони като на входа, които ще подчертаят посоката на основната ос на сградата. В цветовата схема основната цигулка ще бъде свирена от същия благороден нюанс на светъл варовик (всички подове и стени са завършени изключително с естествен камък).
Евгений Герасимов е изключително многостранен архитект. В рамките на един стил той е „тесен и отегчен“, еднакво се интересува от модерна архитектура и нова интерпретация на класическите традиции. Герасимов се отнася към архитектурния историзъм без фанатизъм, но с уважение: „Времето за шеги на исторически теми отмина“, каза той. Разбираемият, лаконичен, логичен дизайн на къща на Морския проспект е отличен пример за модерно преосмисляне на класическата традиция. Без ирония. Сериозно.
