Експозицията на руския павилион се състои от три зали. Изкачвайки се по стълбите, по които са наредени силуети от черен шперплат на хора, попадаме в стая с груби тухлени стени и черно-бял филм за град Вишни Волочек. Филмът не е толкова документален, колкото фантастика, макар и донякъде „клип“: накратко, той показва хора, които идват в изоставени фабрики и техните спомени от миналото. Филмът е добър и доста лиричен (мнозина при откриването на изложбата говореха „в духа на Тарковски“), има много зрители пред екрана, въпреки факта, че има само един стол.
В съседната стая ни очаква кръгла панорама, картина, както се казва, в масло, рисувана от възпитаници на Института Репин специално за изложбата. Това е задълбочена, реалистична и много оптимистична картина, традициите на която усърдно се спазват в нашите художествени институти. Той формира качествен контраст във всички отношения с филма, показан в първата зала. Има дрипави стени, черно-бели, фрагментарни, полуразмити и от време на време губят фокус, имитиращи аматьорски снимки, кино. Тук има весели цветове, ярка зеленина, цветна вода, проследени до тухлата на сградата; илюзията за идеална реалност, един вид пролетен рай, въплътена мечта, в която зрителят влиза и тя го заобикаля от всички страни. Включително отдолу, тъй като на пода има огледало, което отразява картината и изобразява вода. Зрителите се оказват до известна степен на дървените пътеки в средата на рисувания град - те се оказват „вътре в картината“, в рисуваната илюзия за красив, радостен, във всички параметри на по-добър живот. Това е нещо като прословутото огнище, нарисувано на стената. Някъде тук трябва да има златен ключ за живот, изпълнен с щастие.
Не е трудно да се намери този ключ - след проверка на две съседни врати (една от тях води към балкона и можете да видите, че панорамата е внимателно вписана в пейзажа на лагуната, линията на нейния хоризонт има тенденция да съвпада с истински, който е типичен за жанра на подобни „примамки“). И така, „ключът“се намира зад една от вратите, зад която е третата зала на павилиона. Той включва пет архитектурни проекта, направени специално за изложбата като част от кураторска концепция. Тези архитектурни проекти са вписани от художниците в кръгова панорама на идеалното бъдеще на Вишни Волочек, а в съседната зала те са представени по архитектурен начин, на големи таблети.
Кураторската идея беше добре позната на всички много преди отварянето на павилиона; за нея се говореше не само в Москва, но дори и в Ню Йорк. Автор на идеята е Сергей Чобан, един от тримата куратори на павилиона (съкуратори са Григорий Ревзин и Павел Хорошилов). Същността му е да съживи един от многото умиращи „малки градове“чрез реконструкция на изоставени фабрични сгради. Като пример беше избран Вишний Волочек, град между Ленинград и Москва, който има много порутени тъкачни фабрики и също толкова занемарена мрежа от канали (Петър I заповяда да изгради канали, за да превърне бившия портал в плавателен ферибот), който го прави отчасти подобен на Венеция.
Сергей Чобан покани четирима архитекти, двама от Москва - Владимир Плоткин и Сергей Скуратов, двама от Санкт Петербург - Евгений Герасимов и Никита Явеин. Петото беше бюрото SPEECH Choban / Kuznetsov, което проектира и двата града. Всеки получи свое задание: Никита Явеин работеше със сградите на фабриката „Таболка“; Евгений Герасимов участва в регенерацията на фабриката на Парижката комуна; SPEECH обмисля развитието на фабриката Aelita; Владимир Плоткин превърна бившата фабрика на Рябушински в музей на техниката - парк "Знанието на света"; Сергей Скуратов проектира културен център с фолклорен театър и занаятчийски работилници на празни острови в центъра на града.
Архитектите не само получавали парцели за работа, обвързани с конкретно място и предмети; посетиха града, разговаряха с неговия кмет - с една дума, проектите бяха направени доста сериозно. Функциите бяха избрани не абстрактно, по примера на реконструкцията на фабричните сгради в столиците, а с оглед на реалните нужди на града: например, никой от участниците не предложи да затвори съществуващите фабрики. Бюрото SPEECH предлага да шие дрехи на модни руски дизайнери във фабрика „Aelita“и да ги продава в бутик тук, във фабриката; и дори се договори за хипотетично сътрудничество с изгряващата звезда на руската мода Альона Ахмадулина.
Що се отнася до възраждането на града, планът на архитектите изглежда като хибрид: те не възстановяват всички изоставени фабрики и други обществени блага, скъпи за сърцата на местните жители на града. От друга страна, архитектите не превръщат Вишни Волочек в клон на Червената роза или Винарска изба, с основание преценявайки, че един малък град не се нуждае от толкова съвременно изкуство. Предполага се, че градът, отчасти запазвайки своята индустрия, може да се превърне в „място за срещи” на хора от Санкт Петербург и Москва, които например идват за стилни дрехи, в технически музей или театър. Тук възниква още една тема - съответствието на проекта с темата на биеналето. Пасва много добре: градът, в който хората вече се срещат все по-рядко, според плана на авторите, трябва да се превърне в място за срещи на жителите на двете столици и всичко това с помощта на архитектурата.
Дизайнът на руския павилион трябва да бъде признат за много добре обмислен, почти идеален. В него има много социален патос: архитектите се събраха, за да помислят как да помогнат на умиращ град. Като се има предвид, че има много такива градове (около 300), тогава темата е много важна и, между другото, почти никога не е била разглеждана положително: те от време на време говорят колко лошо е всичко, но никой не говори на тема "какво да правя". Има отговор на основната тема на биеналето „хората се срещат“. Има висококачествена модерна и разнообразна архитектура на проектите. И между другото, цялата експозиция на павилиона (както филмова, така и живописна и, най-важното, архитектурни проекти за реконструкция на фабрики) е направена специално за биеналето.
Експозицията на павилиона изглежда много солидна и добре обмислена, три зали, три теми; както емоционално, така и образно е много ясно. Зрителят попада първо в строгото пространство на реалността, след това в приказното пространство на мечта, след което открива архитектурни проекти - на какво се основава тази мечта. Всичко това е логично, красиво, уместно и важно. Един проблем е утопичен. Този проект е изложбена инициатива, теоретично той може да раздвижи страната, да се вкорени, да се превърне в пример за други подобни инициативи и постепенно да промени реалността към по-добро. Но сега този проект е по същество чисто артистичен. Може би затова светлите разстояния са изрисувани с масло върху платно и не е известно дали зад платното е скрита магическа врата, водеща до светло утре.
В близко бъдеще ще публикуваме подробни описания на всичките пет проекта, показани в руския павилион.
