Съгласно условията на конкурса (писахме за спечелилия проект през септември), изложбеният и административен център трябва да бъдат разположени на територията на завод за втечняване на газ близо до град Южно-Сахалинск. Обектът, предназначен за строителство, е, разбира се, възможно най-далеч от производствените сгради и е разположен на хълм - почти на скала. Оттук се открива спираща дъха гледка: зелени хълмове, стръмни склонове, бърза река, спускаща се до величествения океан и … заводът е чисто нов, модерен и часовников пример за индустриално строителство, фантастичното преплитане на тръби от което прави помните баулизма на Ричард Роджърс.
„Бяхме възхитени и изумени от тази картина на човешкото„ величие “, - казва Валерия Преображенская, - купчина метал от най-фината сглобка, великолепно чудовище, гигантски танкери на бензиностанцията, военна дисциплина, английска реч и недокоснати хълмове наоколо."
Търгът е обявен през есента на 2011 г. В същото време Левон Айрапетов и Валерия Преображенска посетиха Сахалин - остров, на който уникалната и почти непокътната природа на Далечния изток съжителства с унило безличната и силно занемарена архитектура на редки селища от съветската епоха. На някои места обаче са запазени стари японски сгради - музеи, останки от отбранителни линии. Днес влиянието на Япония на острова става все по-осезаемо: ето защо плашещият контраст между високотехнологичния, почти космически базиран завод, построен с участието на японците, и съветската архитектура на Южно-Сахалинск, което прави като цяло депресиращо впечатление.
Архитектите получиха възможност да инспектират затворената територия на предприятието и околностите му. Първото нещо, което привлече вниманието ми, беше подчертаната екологичност на растението. „Трудно е да си представим къде другаде в Русия, на територията на огромно предприятие, има защитени природни зони с флора и фауна, включени в Червената книга“, изненадани са архитектите на TOTEMENT / PAPER. „След разговор с представители на централата, останахме с впечатлението, че сме посетили министерството. Опазването на околната среда, а не компанията, която е построила огромен завод, инсталирала сондажни платформи, изпомпва газ и нефт и прокарва хиляди километри газопроводи през зеления остров. " Втората специфична особеност на мястото са строгите правила и правила за поведение на територията на завода, действащи под лозунга: "Всичко за безопасността на хората!" Експлозивните зони са маркирани, служителите се движат изключително по определени и разрешени маршрути и дори си мият ръцете в съответствие с правилата.
На такова удивително място във всички отношения архитектите трябваше да разработят универсално пространство, в което мирно да съжителстват голямо разнообразие от функции: от модерни офиси, изложбени и образователни помещения за обучение и повишаване на квалификацията на служителите до церемониални зали за срещи с високо ниво. класиране на гости и чуждестранни партньори. Сградата трябваше да отговаря на бизнес, културни и образователни нужди на завода, доколкото е възможно. Решавайки труден и в същото време интересен проблем, Левон Айрапетов и Валерия Преображенска разработиха два коренно различни варианта.
Първата версия на Изложбения и бизнес център е стереометричен експеримент за получаване на сложно пространство от проста форма, взета за основа. Такава основна тема, ядрото на формацията, се превърна в символична за тази област, тоест формата на конус, подобна на чума. Идеята за пресичане на обърнат конус с неинвертиран дойде на ума на младия бюро архитект Егор Легков, който също откри фигуративна връзка между коничната форма и посоката на дейността на централата. В конуса той видя безкрайно центростремително движение, най-простото изображение на фуния, образувано в резултат на въртенето на бормашина, и в същото време изображение на маслена чешма, избухваща от земята.
Ролята на такъв "фонтан" е отредена на атриума. Неговият обърнат, разширяващ се нагоре конус с прозрачни стени от пръскащи остри триъгълници от стъкло е разположен точно в центъра. Той се превръща в семантичното и въображаемо ядро на сградата, освен че свързва подовете й със спирално стълбище по контура на „фунията“: посетителят, следователно, почти буквално ще бъде включен в играта, вървейки срещу линията на въртене на въображаемо торнадо и усещане на динамичния натиск на формата.
Кристалната фуния се отразява от много бетонни конуси с различни мащаби, а „простите” конуси се редуват с обърнати, като запълват плътно вътрешността на сградата, превръщайки се в клетка от нейната пространствена структура и дори образувайки своеобразна триизмерна текстура, пространство с мощен емоционален заряд, изпълнен с усещания, напълно необичайни за човек … Всички вътрешни стени в сградата са наклонени и кръгли. На места те са издълбани за проходи и стълби - на местата на изрезите на тънки наклонени крака се оформят параболични арки, срещащи се с други арки, наклонени от другата страна. Има усещането, че сте вътре в гигантска гъба, генният код, който не е изграден върху мехурчета, както обикновено, но не и върху конуси.
С една дума, с изключение на пода и тавана, вътре няма нито една права равнина. В самолета обаче той е пълен с овали (как да не си припомним тук Франческо Боромини; но трябва да се признае, че местното семейство овали в самолета е по-многобройно, а животът му е по-свободен и по-просторен). Овалите се срещат под различни ъгли, понякога се слепват, врязват се един в друг. В тях се помещават голяма и малка аудитория, два малки атриума с двойна височина с дървета и спирални стълби и дори бани. Овалните контури в плана показват друга характеристика на конусите, които образуват сградата - повечето от тях са сплескани хоризонтално.
Въпреки това, преди преразпределението, стереометрията, заредена с динамиката на извити линии и повърхности, все пак се балансира от прави линии и равнини. Правоъгълна плоча на втория етаж е „поставена“върху „слоновите крака“на конусовидните бетонни обеми. Този ефект от носенето на второто ниво с масивни подпори е особено забележим отстрани на главния вход и възниква, защото топлото пространство на първия етаж е ограничено само от стъклен контур (между другото, също овален). Първият етаж е прозрачен, пейзажът се вижда през него - и следователно бетонните тръби поемат функцията да носят не само в действителност, но и визуално.
Изненадващо правоъгълна, подчинена на равнините на пода и тавана, плочата на втория етаж е остъклена по периметъра и като цяло е подобна на класическия корбузиански „сандвич“(подов слой, остъклен космически слой, тавански слой). С едно изключение: равнината на фасадата по контура на сложна сграда се превръща в секционна равнина за сложни стереометрични вътрешности - сякаш парче холандско сирене е нарязано на произволно място и на среза показва истинността на вътрешностите му сведен до равнина. Някъде в равнината имаше контурите на разчленения конус. Някъде те са били изградени с дълбоки конзолни разширения, които образуват две трапеции над фасадата, обикновена и обърната, обозначаващи същността на официалната идея, плашещи обема на тежка материя, висяща над кухината, засилвайки спиращата дъха височина на стръмният склон, към който е наклонена сградата. Някъде (точно като дупка в нарязано парче сирене) се е образувала стъклена гладка стъклена кухина-екседра.
„Външната форма, която работи като равнина на изрязване, дава на вътрешния нов формален живот, често неочакван и случаен. Но тази случайност е твърдо „програмирана“от вътрешната предопределеност на връзките на всички елементи, подчинени на изискванията на техническата задача - в случая това са изложбени зали, офиси, лекционни зали, технически помещения, - обяснява по-нататък Валерия Преображенска. формални изследвания на взаимодействието на различни форми”.
В този случай структурата, състояща се от конуси, беше изрязана по периметъра с класически правоъгълник. Левон Айрапетов и Валерия Преображенска имат и други проекти, развиващи същата тема - свеждане на сложна триизмерна структура до относително проста външна форма с помощта на разрез, който позволява на външната страна да рисува всичко, което е вътре (което, както беше споменато по-горе, е малко като рязане на парче сирене). Архитектите използваха тази техника в състезанието
проектът на операта за южнокорейския град Бусан - където външните контури съставляват куб, поставен под ъгъл. Същият метод е зад рафта и масата, който TOTEMENT / PAPER излезе по-рано тази година за състезанието Corian (и представен на Миланската седмица на дизайна). Таблицата - тази изобщо прилича на свободно изпълнен модел на проекта Сахалин.
Темата на раздел, показващ парче от обемната композиция на сграда върху плоска фасада и, като цяло, избрания метод на проектиране, при който образът на сграда се основава на особено триизмерна структура - всичко това свързва външния вид и външния вид на интериора по такъв начин, че няма къде по-близо. Фасадата и интериорът са не само взаимосвързани - те наистина стават част от цялото, по различни начини за възприемане на една и съща идея. Освен това сградата се възприема като фрагмент от малко по-различна реалност от тази, спретнато издълбана в правоъгълна форма, затегната за запазване с тънък стъклен филм и поставена на тревата сред хълмовете. Дори не става въпрос за фантазия, въпреки че сградата със сигурност е фантастична, особено отвътре - става въпрос за нещо друго: проектираното пространство е надарено с други качества, освен с познатите ни пространства. Това пространство има различна материя, изградено е в съответствие с различни закони и само при необходимост се врязва в обичайното: пода и тавана.
„В такива предмети не е нужно да рисуваме отделно интериори - продължава Левон Айрапетов, - Като цяло нашата задача не е да рисуваме, а естествено да получим от проста форма неочакваното и дори неочаквано за нас самите. Сградата е като човешко тяло. И процесът по проектирането му е като раждането на дете, чийто външен вид е предопределен от генетични кодове."
В заключение на разговора за тази версия на проекта трябва да се каже, че всички компоненти на идеята се търсят незабавно от класиката на модернизма и сред най-важните техники. Спиралната рампа в музея Райт Гугенхайм; спирални стълбища (и „къща на крака“) от Корузие; цилиндрите на къщата на Мелников, вградени една в друга. Всички основни заповеди са изпълнени тук - потокът от пространства, идентифицирането на вътрешната структура на сградата отвън). Но бяха добавени няколко нюанса: цилиндърът се превърна в конус, конусът беше сплескан, обърнат и умножен - и проектът не може да бъде сбъркан с епигона на класическия модернизъм. Това е може би най-любопитното му качество: комплексът възниква от простото, необичайното от познатото.
