[Продължаването на разговора започна през септември със статия на Екатерина Шорбан - Ред.] Случи се така, че бях поканен да обсъдя филма Далеч от всички слънца, който се проведе в рамките на фестивала за архитектурен филм в Трибека, Манхатън, в пред пътуването ми до Москва. Филмът на германския режисьор на документални филми Иса Уилингер улавя живота на героите на нашето време. Всеки от тях буквално се отказва от частица от себе си, за да удължи живота на три московски архитектурни комплекса от съветската епоха на авангарда, построени в края на двадесетте години на миналия век.
Архитект Всеволод възторжено възражда къщата на комуната по проект на своя учител Иван Николаев. Пенсионерката Елена безкористно се бори за спасението на къщата на издателство „Огонёк“, единствената оцеляла сграда, построена по дизайн на Ел Лисицки, и съседната жилищна сграда на М. Барш и П. Антонов, където прекарва целия си живот. Младият художник Донатас живее в апартамента на общинската сграда на Наркомфин в самия център на Москва (проект на Мойсей Гинзбург), превърнал се в жалки руини преди десетилетия. Той мечтае да живее тук като комуна с приятели (очевидно самата сграда разполага с това), но засега той урежда прекрасни футуристични представления, след това вдига куб на главата си и крещи за предстоящата тотална „кубофобия“, след което публично се кълне в изоставете всичко лично и материалистично.
Зад всяка от конструктивистките сгради, представени във филма, безспорните шедьоври на световната архитектура, има живи и трогателни истории. Историите на тези, които някога са живели в тях и живеят и сега, хора, които, честно казано, не са имали голям късмет с местоживеенето си. Дори става някак неудобно за това какви нечовешки социални експерименти са били извършени върху тях.
Но какъв късмет имаха архитектите! Какво поле за фантастично творчество! Всички архитекти по света могат да хапят само лактите си, които не са били в състояние да създадат в онова иновативно време. Какви са сегашните летищни острови, високи километри небостъргачи или дворци на шейхове и наследствени президенти … Архитектите на младата съветска република бяха истински дизайнери на човешкия живот, в своите проекти те искрено се опитваха да възпитат нов човек!
Ето как архитектът Николаев описа ежедневието в комуната си: „След събуждането студент, облечен в обикновена платнена пижама (бикини или друг прост костюм), слиза да прави гимнастически упражнения в гимназията … енергичен духа през целия ден. Забранено е влизането в нея преди да настъпи нощта. " Колкото по-нататък, толкова по-подробно, с резерви, се дава право на ученика да избере да направи едно, второ и понякога трето. Но Николаев не спира да описва деня на студента. Не го оставя сам дори през нощта: „Вечерната камбана, която събира всички на разходка, завършва деня. След завръщането си от разходка ученикът отива в съблекалнята, взима от гардероба нощен костюм, пера се, преоблича се в нощен костюм, оставя роклята си заедно с бельото в килера и отива в нощната си каюта. Спалната кабина се проветрява през нощта с помощта на централна система. Използва се озониране на въздуха и не е изключена възможността за сънотворни добавки."
Любопитно е, че днешните вестници биха писали за такава обществена резиденция, но е известно, че кореспондентът на „Вечерняя москва“пише при посещението си в комуната непосредствено след откриването: „Жителят на спалната кабина става с добре проветрена и весела глава. Анатомията у дома радва със своята интелигентност. Спалната сграда стои отделно от общите стаи, никой и нищо не пречи на съня. Кабината за спане е изчистена от битови вътрешности."
Това са уникалните къщи. Никъде по света няма и не е имало нищо подобно. Това е абсолютно сигурно. През последните години в цяла Москва са построени хиляди нови, удобни къщи и няма по-модерни сгради от тези утопични сгради. Изглежда, че са създадени от извънземни от друго време, което никога не е дошло. Стоейки на полукръглия балкон на своя наркомфиновски апартамент, Донатас отбелязва във филма: „Плъзнахме се някъде … Вкараха ни в грешния джоб … Ровим в грешния крачол на панталона“.
Какви невероятни истории се случват в тези остарели сгради и до днес. Очевидно в самите къщи има дух на истински експерименти и прожекции. Това е невероятно интересно и всичко това трябва да се запази.
Но как могат да бъдат запазени такива радикални сгради? В крайна сметка е важно не само да удължите физически живота на тези структури, но и да ги използвате достойно. Във всеки случай не бива да се допуска след 5-10 години нищо да не остане на тяхно място. Но нито властите, нито доморастеният капитал имат нищо общо с това. Безразличието на длъжностните лица и алчността на разработчиците водят до пълно унищожаване на цял културен слой, който не спира да привлича най-широкия интерес.
Английският фотограф Ричард Пир идваше в Русия всяка година от 1993 до 2003 г. и методично снимаше проби от съветския авангард. Министерства, санаториуми, общежития, дворци на културата, работнически клубове, фабрики, печатници, подстанции, гаражи и водонапорни кули в неговите снимки - това е поглед от днес в ерата на големите надежди и мечти. И само десетилетие по-късно се оказа, че неговите снимки стават почти единствените документи-свидетели на наследството на авангарда, най-пълният фотоархив на съветската архитектура в началото на 20-те и 30-те години. Десет хиляди негативи изобразяват сто и петдесет сгради на братя Веснин, Голосов, Гинзбург, Мелников и Серафимов, построени в различни части на страната - от Москва, Свердловск, Киев и Баку до Ленинград, Иваново и Сочи. Изложбата „Изгубеният авангард“на фотографа се проведе в Русия и по света, включително Музеят за модерно изкуство в Ню Йорк и Кралската академия на изкуствата в Лондон.
Какво се е променило през това време в отношението ни към собствените ни национални шедьоври? Фактът е, че нищо! Някои сгради са безвъзвратно загубени, други не са възстановени по най-добрия начин, а оцелелите са забележимо износени. Но това не е всичко. Безценният фотоархив на Peir е в дома му и ако има пожар или наводнение, тези уникални снимки ще изчезнат завинаги. Днес в Русия няма такива хора и организации, които биха искали да придобият този архив. Те не се интересуват от това. Те нямат нужда от това.
Забележка: предоставени са снимки на Ричард Пир при условие, че позицията му ще бъде изразена. Фотографът осъжда продължаващата реконструкция на комуналната къща в Николаев. Той смята, че отклонението от конвенциите, приети в света за възстановяване на паметници, е унищожило комплекса. Според фотографа този проект сега ще бъде използван като пример за реконструкция на такива паметници и ще доведе до загубата на много авангардни шедьоври.
Но да се върнем към филма. Като архитект, разбира се, най-близкото до мен е историята на реконструкцията на комплекса къща-комуна Николаев. За този обект има много противоречия и от време на време се появяват критики срещу водещия архитект на проекта Всеволод Кулиш. Казват, че са загубени много оригинални фрагменти, променени са формите на архитектурните детайли, увеличени са балконите и се вгражда асансьор в рампата на санитарната сграда, която не е имало преди и т.н. Умира ли друг обект на световното наследство пред очите ни? Още преди да пристигна в Москва, се свързах с Кулиш и го помолих да ме заведе на мястото.
Вече приближавайки се до наскоро реставрираната сграда на общежитието, точно тази, в която две хиляди студенти заспаха и се събудиха по общ разговор и всичко беше премислено до последния детайл, предположих, че не всичко тук, както казват в Ню Йорк е кошер, от гледна точка на провеждането на възстановителни работи. Никога не съм виждал такива "нови" конструктивистки сгради. Това добро или лошо е? Не бързайте с изводите, по-добре е да погледнете вътре.
Стигаме до обема на стълбите, които преди са докосвали само вътрешната фасада на осеметажната сграда. Сега нейният отпечатък на земята почти се придържа към основната фасада, което значително намалява ефекта на "плаващия" партер. „Тук сме добавили асансьор, сградата е на осем етажа“, обяснява събеседникът ми. Лесно се съгласявам. Всъщност как е тук без асансьор? И къде да го скрия, ако не дълбоко в сградата?
По-нататък се интересувам: „Каква е историята с овалните опори?“И има бързо обяснение за това. Оригиналните колони, които, ако разчитаме на исторически рисунки и снимки, по различно време са били сега квадратни, сега кръгли, днес не са в състояние да носят натоварванията, които са им били дадени, и не биха могли да бъдат укрепени. Кулиш увеличи площта на напречното сечение на колоните, като опъна кръговете в овали с допълнителна армировка. Чисто визуално, тази техника прави опорите по-убедителни: ясно е, че те са поставени тук, за да носят сериозен товар, който между другото се е увеличил след реконструкцията (съществуващите стоманени носещи конструкции са подсилени и дървените подове са заменени със стоманобетонни).
Минаваме под сграда, която по обем наподобява океански кораб, а в план - самолет (трябва да се отбележи, че това е необичайно красива форма и всеки, който се съмнява в целесъобразността на възстановяването на авангардни шедьоври, трябва да посети тук, за да види потенциална красота, на която трябва да се върнат подобни сгради, лежащи в руини от десетилетия, обезобразяващи руските градове). Изкачваме няколко етажа по новоизградените стълби. Обръщам се към Кулиш: "Знаете ли, че вашата първа и последна стъпка от всеки полет се различава от всички междинни?" Архитектът, очевидно очаквайки въпроса ми, лесно отвръща: "Наистина ли мислите, че не знам?" - "И какво от това?" - „Нищо … строителите са допуснали грешки. Те монтираха стълбите, без да вземат предвид дебелината на подовите плочки по подовете. Сега нищо не може да се поправи. Като архитект аз съм безсилен тук. " Много интересно … Но този кораб вече е приел първите си пътници на борда.
Справка: През 1995 г. Московският архитектурен институт започва работа по проект за запазване на къщата-комуна на Николаев, основният въпрос е изборът на концепцията на проекта - консервация или регенерация. Решаващият аргумент в полза на избора на регенерация беше съвместното решение на MISiS и Московския архитектурен институт да запазят първоначалното предназначение на комплекса като студентско общежитие. Основната задача на проекта беше инженерно проучване на състоянието на конструкциите и основите на всички сгради от комплекса. Изследването на общежитието разкрива, че стоманената му рамка е опасно корозирала и не отговаря на стандартните натоварвания, а оригиналните тухлени стени на перваза на прозореца са покрити със смес от торф и мъх. Днес използването на органична изолация е забранено от противопожарните разпоредби. По този начин беше взето решение за целесъобразността демонтирането на цялата сграда с последващо издигане на нова. Вътрешната стена на реконструираната сграда е от стоманобетон, а външната стена е от тухли, частично взети от демонтираните стени. Пространството между тях е запълнено с минерална изолация.
Отиваме по-далеч и се озоваваме на един от спалните етажи. Сега има ново, по-просторно оформление, стените са боядисани по нов начин, в ярки цветове. Кулиш умишлено подчертава авторството си с това и е напълно прав, защото тази сграда е жива и не може да става въпрос, че тя трябва да продължи да работи, както е замислял Николаев. През 1966 г., докато Николаев беше още жив, двойните му кабини бяха възстановени за по-просторни живи клетки. Ясно е, че днес те отново са претърпели промени, но Кулиш възстанови няколко спални каюти в част от първия жилищен етаж. Предполага се, че е своеобразна атракция за истинските ценители на авангарда. Плъзгащите се лентови прозорци на корпуса, изгубени през 60-те години, вече са възстановени. Външно те пресъздават точно николаевските, но се отварят по различен начин и са направени от други материали (нищо не може да се направи, пожарникарите нямаха право да ги възстановяват от дърво).
От вътрешната страна на общежитието се вижда как тече изграждането на балконите на санитарния блок. Архитектът се оплаква с досада, че работниците отново са объркали: преди гредите, носещи парапетите, се криеха зад тях, а сега стърчат под тях и се виждат отвън (архитектът предостави чертежите, а работниците го направиха по-евтини, но по някаква причина ми се струва, че те не биха се справили с възложената им задача, дори ако наистина искаха - такива работници). Срамота е!
И накрая, историята на асансьора. Кулиш ще го вгради в известната триъгълна рампа. Те казват, че тук преди това не е имало асансьор и че той най-накрая ще убие това прекрасно пространство, където доскоро се провеждаха дори грандиозни художествени изложби. Но дали е имало асансьор или не, е лесно да се провери. Плановете на сградата са публикувани и те очевидно имат асансьор, по-точно - патерностър (непрекъснато движещ се пояс от пътнически кабини), който по план е еквивалентен на два двойни асансьора. Проектираният патерностър обаче не е реализиран и сега Кулиш е обвинен в отклонение от първоначалното решение.
Как да бъда архитект? Асансьорът несъмнено ще убие това прекрасно пространство, но изобщо не, защото Кулиш ще го сложи тук. Той просто ще избере красив и удобен, този, който е най-необходим тук, а работниците, именно тези, които вече са „хакнали“много други неща, ще установят нещо напълно погрешно и грешно.
Можете да продължите да изброявате всичко, което е било нарушено по време на тази реконструкция: неравномерното оцветяване на фасадите, грубите строителни фуги и как сградата влиза в контакт с обекта и избора на довършителни материали. Но е по-добре да спрете.
Удивително е колко малко енергия остава в ръцете на архитект! Оказва се, че всичко зависи от бригадира и работника? Сега всичко е ясно. Това са хората, които унищожиха всички красиви къщи в града. Ето защо всичко е толкова грозно. Кулиш не е виновен и не работниците, разбира се. Системата е виновна, макар че тогава не е много ясно кой е виновен … И аз казах на Кулиш: „Ти, скъпи Всеволод, трябва да издигнеш паметник. Наистина го заслужавате. И ако не резултатът, то със сигурност, опитът, който никога досега не се е случвал в Русия. Но Кулиш все още вярва, че неговият проект не е опит, а резултат от нов подход към концепцията за запазване на паметник, за който историческата памет и културната самоидентификация са по-важни от разликата във височината на стъпалата или лошо качество на строителството. Не знам. Все още ми се струва, че високото качество на строителството е някак по-убедително от ниското. Въпреки че се случва толкова често, че строителните недостатъци се коригират известно време по-късно и тогава на преден план излиза тази самоидентификация, за която говори Кулиш.
И така, за да обобщим - вече почти двадесет години архитект Кулиш работи по възстановяването на комуна на практика сам и вместо подкрепа се чуват само упреци по негов адрес. Може би има такава сграда в Москва, която да бъде поставена като пример за Кулиш, така че той да отиде там и да види как е необходимо да се извърши реконструкцията? В края на краищата те казват, че, казват, всички допустими норми, приети на международни конвенции, са нарушени. Но, извинете, за какви конвенции говорим? Може би реконструкцията на катедралата на Христос Спасител е станала според тези конвенции? Или хотел Москва? Или планетариум? Може би Болшой театър може да се превърне в пример за реконструкция? Или Царицино? Някой може ли да предложи какъв вид реконструкция трябва да бъде приет като положителен пример тук, в Москва?
