Новата сграда на банка УниКредит е построена на кръстовището на Коробейников и Бутиковски платно. За тези, които се интересуват поне до известна степен от съвременната московска архитектура, определянето на място означава много: към средата на 2000-те години всички професионални публикации с ентусиазъм обсъждат тази част от квартал Остоженка и честно казано, това е мястото, за което сме преди всичко. Спомняме си, че чухме прословутото определение на „златна миля“. Вляво, вдясно и диагонално срещуположно тук са сградите на бюрото Project Meganom, малко по-далеч са две къщи на Сергей Скуратов. Наблизо, в дълбините на обекта, на насипа на река Москва, се намира първата сграда на УниКредит Банк (по това време тя се наричаше Международна московска банка), построена от бюрото на Остоженка през 1995 г. и също доста известна със списания и професионални награди. Всъщност новата сграда стана продължение на сградата от 1995 г.: в нея се помещаваха офисите на администрацията на банката. Старите и новите сгради са свързани с проход на втория етаж и имат общ паркинг, с един вход - сградите функционират като един организъм.
„Unicredit Bank, бивша International Moscow Bank, е първата частна банка в Русия с лиценз номер едно. Неговият мениджърски екип е международен, принципите на работа са по-западни от нашия. Освен това руските и чуждестранните лидери се контролират и балансират помежду си - казва главният архитект на проекта Валери Каняшин. - Беше лесно и приятно да работя с тях, тъй като вкусовете на един началник в този случай не надделяха. Стилът на сградата веднага беше идентифициран като модерен, останалото (разбира се, разбира се), клиентите ни дадоха по наша преценка. Следователно беше възможно да се направят фасади нетипични за стандартен офис. Ако клиентът не беше международен, сградата щеше да е различна."
Сградата наистина изглежда необичайна. На пръв поглед дори е трудно да се разбере как архитектите са успели да разтворят такъв копър във въздуха и пространството. Той е на вълни, като призрак или триизмерен образ на себе си. Не е толкова напълно, но почти - лишено от телесност. Освен това, ако преминем, слизайки до реката по алеята Коробейников, ще бъде трудно да се отървем от усещането, че къщата е леко, но се движи, избягва ни и ни пуска напред.
„Лишен от телесност“обаче не означава напълно безтелесен: материята, от която е изтъкана тази банка, макар и тънка, но доста осезаема, тя е тази, която е отговорна за ефекта на леката мобилност и в същото време - блясък, модерен висока цена на строителството. Ефектът е подобен на китайски екран: нищо не се вижда, но в същото време сякаш не е затворен. Не се натрапва. Не натиска. Да, и още една подробност: през нощта свети изцяло, като фенерче.
Прозрачната непрозрачност се дължи на факта, че стъклените фасади на сградата, покрити с фина екранирана с коприна точка, откъм улицата са покрити с решетки от хоризонтални керамични летви: тънки ивици с цвят на теракота. Раираното платно е разкъсано на места от големи правоъгълници на псевдо „прозорци“, които са два или три пъти по-големи от обичайните прозорци, възможни в такава сграда. Декоративните отвори са асиметрично разпръснати по фасадите, те оживяват и усложняват ритъма им, а също така добавят прилики с „обикновена сграда“, с архетипите на града, според които къщите трябва да имат прозорци.
Тухленият цвят на ламелите съответства на тона на старата (1995) банкова сграда на насипа и едновременно е отговорен за целостта на ансамбъла на двете сгради и за контекстната респектабелност: в края на краищата ние сме в центъра, а теракотният цвят е един от най-„историческите“. Ивицата също попада в контекста: до Бутиковски алея се намира къща, построена от Project Meganom, изцяло покрита с вертикални летви (още по-призрачна и прозрачна; хоризонталното засенчване на сградата на Остоженка е по-осезаемо в сравнение с нея, което е логично, тъй като наред с други неща, трябва да "запазите" ъгъла на улицата и това е отговорен въпрос).
Гореспоменатият ъгъл - кръстовището на алеите Коробейников и Бутиковски - несъмнено е основният в сградата. По същество той играе ролята на основната си фасада, визитна картичка - минувач, минаващ по алеята Коробейников от Остоженка, ще види първо този ъгъл. Цялата дясна страна на платното е заета от сграда, построена (като гореспоменатата къща с ламели) от Юрий Григорян - дългият й масив, покрит с плътен варовик, „държи“линията на лентата. И точно преди кръстовището, на нивото на третия етаж, стъкленият обем на „градската вила“, вградена в къщата, излиза от равнината на стената. Нейният стъклен „айсберг“се появи, когато ъгълът на Бутиковски и Коробейников беше празен. Сега, за да предотвратят тази част от алеята да стане претъпкана и мрачна, архитектите на Остоженка трябваше да се оттеглят пред енергичната стъклена маса.
Те направиха това, като измамиха перспективата с обеми и линии. Накратко, линиите на горната и долната граница на раираните теракотени екрани пред фасадите не са успоредни на земята. Те се издигат диагонално от кръстовището, улавяйки цял етаж и се оказва, че ъгълът на сградата, обърнат към кръстовището, е по-нисък, а далечните ъгли „излитат“, подобно на крилата на хартиена пеперуда или меланхолична усмивка, стилизирана с триъгълна отметка.
Освен това, ако по линията на Бутиковски техниката е изпълнена по линейно-декоративен начин: долният контур на раирания екран се изрязва косо и до известна степен продължава линейната игра, заложена в обема на стъклената „вила“, тогава от страна на Коробейников теракотената стена се отклонява от червената линия, като се обръща на двадесет градуса вляво. В този случай цокълът остава на мястото си, двата обема се разминават, като стъпалата на спирално стълбище или като рафтовете на подвижен рафт върху един аксиален прът. Освен това, придвижвайки се в дълбините на алеята, мазето нараства от един на два етажа, повдигайки острия си „нос“нагоре.
Ако погледнем сградата от страната на реката, тогава оттук тя ще изглежда съставена от два тома, поставени един върху друг с диагонално изместване - ъгълът от теракота виси над мазето, играта на линии се превръща в пълноценна стереометрична композиция. Но е характерно, че равнината на теракотената решетка от тази гледна точка изглежда почти като директно продължение на тухлената стена на старата сграда на банката, именно тук приликата на двете сгради е особено забележима. Не бива обаче да се преувеличава: "засенчването" на новия корпус е по-сложно и прозрачно, а линията на неговия корниз продължава обещаващата игра, като този път увеличава свиването и прави алеята малко по-къса (визуално, разбира се).
В резултат на това пространството на алея Коробейников, да речем, се разслои: под диктата на червената линия продължава, а в горната част леко се е насочило наляво. Между обема на стъклената „вила“и банката се разиграва тих разговор, единият идва, другият се оттегля, но го прави не само с достойнство, но и ефективно - едновременно задавайки нова посока на лентата за развитие на пространството: малко повече вляво, малко по-високо - отколкото не стълбище към Рая? Във всеки случай, ако вървите по алеята, без да откъсвате поглед от тази сграда, е доказано, стръмното спускане на настилката ще изглежда малко неочаквано и на пръв поглед дори неразумно. Искаш да скочиш.
Сградата на банката има още една особеност: тя не само отразява околната среда по най-внимателен начин. Също така се различава от околните сгради и то доста значително. Първо, стана обичай да се упреква Бутиковски, че се е превърнал в „мъртва“лента; там живеят малко хора и предимно пазачи се разхождат по улицата. Архитектите, честно казано, са най-малко виновни за това, но въпреки това средата се оказа специфична. Сградата на банката е напротив, наистина жива, заета с работа и търсена. Като работен кон сред празен лукс.
На второ място, и това вече е пластична разлика - сградата се контрастира със съседните къщи с техния плътен почтен камък и традиционна тухла; с техния сериозен представител „готово“. За разлика от съседите си, в него има качество на непълнота: вместо старателно и важно да се представи, той срамежливо се избягва, затваря се, преструва се на линейна скица. Асиметричните дупки на различни по размер „псевдопрозорци“в рядко платно от ламели изглеждат, от една страна, на скъсано наметало, а от друга, като на стара московска ограда. Защо новата банка може - съвсем неочаквано - да изглежда като отзвук на онази стара, дървена и „непостроена”, непатетична Остоженка, която вече я няма и която всички много липсват.
