Григорий Ревзин тази седмица написа две статии, посветени на последната изложба "Arch Moscow". В един от тях той говори за идентичност „отгоре“. При Юрий Лужков това беше изразено в „московски стил“. И при настоящия кмет на Москва Сергей Собянин в опитите си да установи диалог с творческата класа, използвайки Централния парк за култура и свободно време Горки като платформа. Но в критичен момент творческият клас отиде при Chistye Prudy и Barrikadnaya, без дори да мисли за парка. Това, пише Ревзин, може да се счита за провал на проекта „Собянин“. Критикът пита как всичко това е свързано с изложбата. И той самият отговаря - няма как. И ако „случващото се в Москва няма нищо общо с Arch Moscow, това означава, че Arch Moscow няма нищо общо със случващото се в града. И това е странно за изложба, наречена Arch Moscow, която е заета да търси нова идентичност. " Втората статия на критика е посветена на изложбата на неокласическата архитектура, представена за първи път в Arch Moscow, която беше курирана от Максим Атаянц. По времето на Юрий Лужков архитектите, които се обръщат към историческите стилове, са „крупата на архитектурната опозиция“. Сега тази малка част от архитектите, които се опитват да разберат помежду си кой от тях е по-добър, е просто опозиция. Критикът прави сравнения с политическата опозиция. Така че, Максим Атаянц е най-добрият, защото той изгражда цели градове, той е единственият, който е имал идеята да събере всички и да изпълнява заедно, и вярва, че много ще се получи от това. Това е Владимир Рижков от неокласическата архитектура. Михаил Белов е най-добрият, защото е изградил най-много, той счита за необходимо и правилно да си сътрудничи с властите, да влияе на техните вкусове, той е човек с голям личен чар и чар. И затова той е неокласическият Ксюша Собчак. Той сравнява Дмитрий Бархин с Людмила Алексеева и Михаил Филипов с Борис Немцов. И докато всички тези архитекти измислят кой от тях е по-добър, без да образуват движение, няма перспективи. Както и няма перспективи в живота на обикновените хора, заключава критикът.
Третият семинар за развитието на агломерацията в Москва се проведе миналия уикенд, пише вестник "Известия". Този път архитектурните екипи, участващи в състезанието, насочиха вниманието си към транспортните проблеми на столицата. Например френският екип Antoine Grumbach et Associes предложи идеята за изграждане на голям железопътен пръстен и четири нови станции в района на Близкия Москва, както и нов високоскоростен метро пръстен в центъра на града. Американският екип на Urban Design Associates отиде по-далеч в развитието на железопътните възли: архитектите смятат, че гигантската станция може да бъде разположена на мястото на разрушения хотел "Россия". Освен това американците предложиха да пуснат част от река Москва в нови територии. „Това, както се казва на младежки жаргон, е шега. Уверявам ви, това са много сериозни хора и в някои отношения това беше шега”, коментира Вячеслав Глазичев, член на експертната група на състезанието, по предложенията на американския екип. Андрей Чернихов каза в речта си, че станциите, разположени в центъра на града, трябва да бъдат затворени или превърнати в музеи. И нови станции трябва да бъдат построени по-близо до Московския околовръстен път. Един от съавторите на концепцията за развитие на агломерацията в Москва, представена от студиото на Чернихов, архитект Алексей Гинзбург, заяви, че техният екип със своите предложения се опитва да възстанови лицето си на града. За тях Москва е преди всичко исторически значимо място. Алексей Гинзбург не изключва възможността за прехвърляне на силовите структури на територията на „новата“Москва, но в същото време подчертава, че това няма да реши проблема с транспортното претоварване на столицата. (Вижте материала на Archi.ru за третия семинар на Голяма Москва). Междувременно източник в градската администрация каза на Московски комсомолец, че властите са разочаровани от предварителните резултати от състезанието. Засега има малко конструктивни предложения и тези, които съществуват, бяха очевидни дори без участието на скъпи чуждестранни специалисти. Независимо от това служителите вече се готвят да се преместят на територията на „новата“Москва. Те препоръчват да се включи сградата на Държавната дума на Охотни Ряд в списъка на паметниците на културното наследство, така че след преместването да не се дава сградата за офиси.
Тази седмица медиите публикуваха няколко интервюта. Списание Afisha разговаря с ръководителя на Централния парк в Ню Йорк Дъглас Блонски, който дойде на Московското биенале на архитектурата по покана на Приятели на Зарядие. Американецът изрази своите предложения за бъдещето на парка в Зарядие. Той вярва, че Червеният площад може да получи своето продължение и да се свърже със Зеления площад. Но първо си струва да разберете кой ще използва парка. Дъглас Блонски предлага да го направи за московчани, които все още са малко в близост до Зарядие, но именно паркът ще стане катализатор за развитието на района, при условие че е достъпен. Експертът също е сигурен, че паркът трябва да бъде свободно пространство, без строги ограничения за посетителите, трябва да има вода и развито подземно пространство.
Новият президент на Съюза на московските архитекти (UMA), главен архитект на Metrogiprotrans, Николай Шумаков, заяви пред РИА Новости, че смята основната си задача на новия си пост да консолидира всички архитектурни сили на Москва. Днес професията на архитект се унищожава и самата дума „архитект“се превърна в почти мръсна дума както в строителния сектор, така и в сферата на силовите структури, казва Николай Шумаков. Клиентите не разбират защо да харчат допълнителни пари, за да създадат качествена среда, която архитектът създава. В целия друг свят съвсем различно отношение към околната среда и съответно към архитекта.
Креативен директор на офиса в Сиатъл на Frog, компания за интерактивен дизайн, Скот Назарян сподели своята визия за градовете на бъдещето с Теория и практика. Той смята, че градовете трябва да се изграждат като компютърни програми, за да имат гъвкавостта, от която се нуждаят. Според него градът трябва да се адаптира към своите жители, функциите на града да се движат в зависимост от нуждите на хората. А японският архитект Кенго Кума разказа пред вестник „Известия“за създаването на нов тип хармония и нов интелектуален стил на взаимодействие между материалите и хората. Той смята, че както японските, така и руските архитекти имат всички възможности за това, които биха могли да обединят усилията им. Русия има огромен потенциал в използването на местни материали поради своите природни ресурси. А новият образ на Кенго Кума за околната среда се свързва предимно с материали, а не с форми. В Япония отдавна активно се използват местни материали в строителството - бамбук и оризова хартия.
Съвсем скоро, в началото на есента на 2012 г., московчани ще могат да видят със собствените си очи пример за японска архитектура от хартия. Японският архитект Ширегу Бан проектира временния павилион на Гаражния център за съвременна култура в Парка на културата. Горки. Павилионът ще се основава на хартиени колони (тръби), произведени от фабриката в Санкт Петербург. В резултат на това колоните образуват сграда с овална форма с обща площ от 2,4 хиляди квадратни метра. м и височина 6 м. Архитектът използва хартия в своите проекти, включително в носещи конструкции. Но този път външната хартиена стена не понася товара, покривът се опира на вътрешните стоманени стени.
Най-добрата сграда и носител на всеруската награда за архитектура и строителство Best Best Awards 2012 беше „Къщата на Мосфилмовская“в Москва, проектирана от бюрото на Сергей Скуратов, пише The Village Изборът на проекти се проведе на три етапа. Отначало Общественият съвет под ръководството на архитекта Андрей Боков избра 30 къщи. Освен това номинираните бяха оценени от Експертния съвет, оглавяван от архитекта Сергей Чобан, който определи 12 финалисти. Победителите бяха определени чрез открито онлайн гласуване. Според организаторите в него са участвали 33 хиляди души от 20 страни по света. В допълнение към Къщата на Мосфилмовская, Московският планетариум бе отличен в категорията „Реконструкция на годината“, както и столичният център за детска хематология, онкология и имунология в номинацията „Най-яркият социален обект на годината“. (Вижте също текста на Archi.ru за наградите на Къщата на годината).
Петербург активно обсъжда откриването след три години реконструкция на лятната градина. Отпуснатите от федералния бюджет 2,3 милиарда рубли бяха достатъчни за възстановяването на 92 скулптури и изработването на техните копия, обработката на зеления масив, ремонта на павилиони, възстановяването на боскети и фонтани, отдиха на Петър Хаванец и изстрелването на wi-fi. Но за възстановяването на Летния дворец на Петър и къщата на Петър от другата страна на Нева, отпуснатите средства не бяха достатъчни. Възстановяването им ще бъде следващият етап от работата. Вестник "Московски новини" пише, че историческата Лятна градина, която Пушкин видя, е загубена завинаги. Към 19 век той вече не е бил редовен, в него нямало килии и фонтани на Самур. Беше живописен, ефирен парк. Но днешните власти очевидно са по-близо до строгостта, редовността и фалшификатите, вместо до оригиналите. Авторът заключава, че „Лятната градина в сегашния си вид е прекият наследник на Константиновия дворец, резиденцията на Путин, където изобщо няма нито едно историческо нещо“. Александър Марголис, съпредседател на петербургския клон на VOOPIIK, също е недоволен от реконструкцията: „Прозрачността, която беше присъща на Лятната градина през последния век и половина, напълно изчезна. Сега Лятната градина е някаква колекция от задънени улици, образувани от бъдещи гоблени, които в момента са прости огради”. А депутатът от Законодателното събрание на Санкт Петербург Константин Сухенко оценява реконструкцията положително. Той казва, че Лятната градина е станала по-разнообразна и многофункционална, превърната в музей на открито.
