Предстоящото биенале във Венеция, обявяването на нова тема, вече се проведе презентация, бяха посочени участниците и кураторите на руския павилион. Всичко това ме подтикна да си спомня онзи „героичен период“. Да посети Венеция, да присъства, да участва в състезанието за този Олимп на архитектурната мисъл е мечтата на всеки архитект. Освен това са изминали десет години, откакто всичко това е било, а слуховете са обрасли в митове, а информацията в интернет в множествено число дава „Златен лъв за архитектурна фотография …“.
Според официалната дефиниция на журито буквално това беше „Специална награда за фотограф в областта на архитектурата за голям принос в Руския павилион, чиято експозиция нагледно демонстрира блестящите изображения на изоставените руини на Утопия“. И все пак, за експозицията, част от която е направена от снимки. И „Златният лъв“отиде при Жан Нувел за френския павилион. По-късно се каза, че дължа наградата на Лара Винка Масини, историк на изкуството и архитектурен критик, която яростно защити тази етична позиция сред останалите четирима членове на журито. Тогава темата на биеналето е „Градове. По-малко естетика, повече етика”беше избран от директора на изложбата, италианеца Масимилиано Фуксас. За първи път уредник на руския павилион беше архитектурният критик Григорий Ревзин, който представи своята концепция за „Райските руини“, а в рамките на тази концепция - изложба с творби на архитектите Михаил Филипов и Иля Уткин.
Появата ми на биеналето е свързана предимно с изложбата „Меланхолия“през 1995 г. в галерия „Реджина“. Изложбата се базира на сто снимки, направени в Москва, която чака промени в началото на 90-те. Темата на изложбата беше „Руини“, съзерцание на умиращата стара Москва, пораждаща мисли за смъртта на културата от миналия век. Етичното отношение към културното наследство беше темата на моето изложение под общото заглавие „Стратиграфия на Метрополиса“. Той се намираше в дъното на руския павилион. В едната стая имаше част от изложбата „Меланхолия“, в другата имаше инсталация, наречена „Кората на земята“, която представлява тежък каменен блок с гравиран план на Москва - слой земя, като произведение на изкуството, издълбани от центъра на града. И инсталацията "Паметник на времето", която се състоеше от 8 офорта, представляващи последователни слоеве от линии и самата офортна дъска. Чрез артистичния акт ви призовах да обичате града си такъв, какъвто е.
Фуксас отговори на призива „По-малко естетика, повече етика“с изложението си в палата „Арсенал“. В него новите технологии и модерната архитектура спасиха един умиращ свят. Трябва да се отбележи, че в експозицията на "Руския павилион" войнствено се спори с концепцията за Фуксас. И въпреки темата, мощната инсталация на Михаил Филипов, представяща неокласическия стил на автора, не приличаше на нищо и беше много красива. В деня след раздаването на наградите самият Жан Нувел дойде при нас, усмихна се и разгледа дълго всичко, след което помоли да подпише каталозите, а когато си тръгна, обсъдихме щателно неговия павилион, който всъщност е много подобно на произведенията на Russian Sots Art от края на 80-те … Тези весели патриотични настроения на чаша вино бяха развалени от появата на руска делегация начело с Владимир Йосифович Смола. Григорий Ревзин пръв стреля и докладва, след което Филипов показа своето изложение. И колкото и да се опитвах, не можах да обясня смисъла на изложбата, каква е любовта към собствения ми град и защо снимах руините, когато в Москва има много добри и красиви къщи. Малко по-късно, на вечеря, като "лауреат магданоз", бях седнал срещу Ресин и продължихме разговора си за Венеция и аз се опитах да обясня тайните на нейната красота и получих категорично несъгласие със собствените си аргументи, и освен това чух, че московският сграден комплекс ще предложи съдействието си на кмета на Венеция при ремонта на жилищния му фонд. И тогава сериозно се прецаках и разбрах какъв късмет, че този път се „измъкнахме“. Сега се помнят само хубави неща. Нямаше натиск от властите и надзорът не беше твърде натрапчив и ние направихме това, което искахме.
Темата на автора, куратора и властите е много крехка и противоречива. Когато в далечната ни младост Саша Бродски правехме състезания, не се страхувахме от нищо и печелехме, нямахме цензура или куратори. Когато по-късно пътувахме в чужбина, правехме изложби и инсталации, те също не бяха там. Имахме късмет и след това „се измъкнахме“. Но времената се промениха и очевидно сега е невъзможно без куратори. Разбира се, авторските изложби са едно, а руският павилион със своите патриотични нюанси е друго. Павилионът представлява Русия. Днес Русия е изостанала държава във всяко отношение и не може да се конкурира с развитите страни нито в социалната политика, нито в която и да е област на икономическо развитие. Страната е в дъното на „техническата революция“. Единственото нещо, което имаме и можем да се гордеем, е културата, историческото наследство и хората, техният творчески човешки потенциал, истинската работа на авторите.
Но всеки разбира значението на патриотизма по свой начин. Тогава възниква въпросът, кой е по-патриотичен? Строителен комплекс, представляващ пари и власт, даващ квадратни километри жилища, или куп интелектуалци от Архнадзор, опитващи се да запазят малка историческа къща. Защо победата във футболен мач е толкова важна в тази държава и няма значение кой ще спечели, град Газпром или исторически Санкт Петербург? Защо руските власти толкова се страхуват от автора и предпочитат да се справят с безлична маса от дизайнери, а в конкуренция и без конкуренция, проект винаги печели от чужда „звезда“?
Разбирането на патриотизма във всеки конкретен случай се оказва решаващо. За мен това се случи в Холандия при тържественото откриване на входа на портала на керамичния център Den Bosch, което направихме със Саша Бродски и там нямаше руски делегации. Тогава местен жител, сивокос старец, се приближи до мен и каза: „Ние се бихме срещу вас, руснаци, винаги се страхувахме и не ви обичахме, но това, което направихте за нас - харесва ми Вече мисля за теб различно … . Вероятно победата в спорта причинява по-проста проява на чувства на патриотизъм, но необходимо ли е на всяка цена да превърнем руския павилион в Олимпиадата в Сочи или Евровизия? Всички тези въпроси този път не са проблем за избраните автори. Те просто трябва да повярват и те ще отговорят на днешната тема, позирана на биеналето, и ще подредят всичко перфектно и ще си свършат работата. Те просто не трябва да се намесват!
