Сред известните сгради на архитекта - летището „Руаси - Шарл де Гол“, Голямата арка в парижкия квартал Ла Дефанс, ски скок в Куршевел, френският терминал на тунела под Ламанша. Освен това Андре показа още около дузина от летищата си, построени в различни части на света - в Аду Даба, Джакарта, Гваделупа, Кайро, Бордо, Ница, Сантяго де Чили и др. Въпреки това, най-известното му летище, в допълнение към вече нареченото летище Шарл де Гол е летището в Hansai, което е построено от друг, не по-малко известен френски архитект Ренцо Пиано по проектите на Пол Андре. Като използва тези структури като пример, архитектът обясни, че винаги е искал да създаде така наречената „интелектуална архитектура“, съчетаваща артистичен жест и способност за работа с високи технологии. За Андре, по собствените му думи, приоритет винаги е бил и си остава търсенето на адекватни формални средства за реализиране на концептуалната идея, всеки път без да се повтарят предишни решения.
Всички сгради на Андре са склонни да бъдат изпълнени с пространство и светлина, но архитектът обръща специално внимание на качеството на светлината, създавайки специална светло-въздушна среда в интериора си, като гледките към околното пространство, като правило, са недокоснати природата или умело създаде подобието на тази пустиня. Изобилието и концентрацията на светлина се постигат чрез използването на специални плоски метални структурни елементи, които архитектът, по собствените му думи, черпи от руския конструктивизъм.
Като всеки модернист, архитектът обръща голямо внимание на изобретяването на сложни системи за организиране на движението на хората по коридорите - „вътрешни пътища“, които непременно се пресичат в централното пространство. „Те се обединяват, но в същото време всеки не губи разликата си от другите“, казва архитектът. Тълпата от хора за Пол Андре също е важен елемент от сградата. Той се опитва, когато е възможно, на етапа на проектиране, да вземе предвид движението на човешките маси като хаотични цветни петна. За Пол Андре многофункционалността е много важна. Животът в сградата, която той е създал, трябва да е в разгара си.
Сградите на Андре са доста модерни, което означава, че по-често наподобяват венчелистчета на цветя или пръскащи пръски капки. Във всеки случай винаги е нещо закръглено и органично. В същото време той не е особено запален по компютърния дизайн и моделиране, вярвайки, че архитектът е преди всичко човек, със своите мисли и преживявания, а не компютър.
Като цяло проблемът за съотношението на естественото и изкуственото, ландшафта и архитектурата е един от ключовите проблеми за Пол Андреу и се решава по различни начини. Добрата архитектура, според архитекта, никога няма да доминира в естествената среда около него - по-скоро ще повтори ритъма на хълмове, планини и т.н. В допълнение, високотехнологичните стъклени стени и покриви винаги имат такава осветителна система, която ви позволява едновременно да подчертаете сградата, особено през нощта, и в същото време най-нежно да я впишете в околния контекст, благодарение на което архитектурата изглежда диша и постоянно се променя. Във всички структури на Пол Андреу се появяват градини, изкуствени резервоари и пътища - или стъклени коридори под вода, или проходи като мостове над резервоари. Архитектът изгражда всички тези сложности с помощта на метални конструкции, облицовани със стъкло, въпреки че в ранните години, когато тепърва започва да работи, а това беше преди четиридесет години, Пол Андреу използва предимно бетон.
Архитектът обърна специално внимание на историята на своя морски музей в Осака. Това е огромен полусферичен стъклен купол, стоящ точно на водата и покриващ интериора на музея, направен под формата на реконструкция на стар японски кораб от епохата на Едо. За архитект това е символ на взаимодействието на старо и ново, традиции и технологии - процес, при който самият архитект се стреми да запази златната среда.
Що се отнася до театрите, Пол Андре се фокусира върху 2 от своите проекти. Първият е т.нар. „музикален ансамбъл“в Пудун близо до Шанхай. Тук архитектът обърна внимание на специалната структура на стените. Те са украсени с многоцветни овални керамични плочи, ръчно изработени. За архитекта беше особено важно да подчертае разбирането си за керамиката като напълно съвременен материал. „Керамиката е част от културата, част от историята на Китай и не виждам причина да спира историята“, каза Андре. В резултат на това виждаме както високотехнологична сграда, така и абсолютно китайска, въпреки факта, че нищо китайско не се копира директно.
Основният проект, представен от Пол Андреу, беше Голямата национална опера в Пекин. "Винаги съм избягвал да се ограничавам в рамките на един стил или една гледна точка: всеки проект изисква специален подход, специално търсене. В този смисъл Пекинската опера ми отваря нови хоризонти", каза архитектът.
Сградата, замислена през 1999 г., е окончателно завършена едва през 2006 г. Разположен до Забранения град, площад Тиан Ин Мин и Националното събрание, театърът е вписан в основните линии на движението на града. Въпреки това, с такива ограничаващи фактори, концепцията на архитекта все още е в свободата на външните форми. Без да повтаря някакви формални елементи на Народното събрание, непосредствено до което той стои, театърът е олицетворение на идеята на Андре за „равен диалог на епохите“. „Трябва да уважавате, но не и да се поддавате“, казва архитектът. От една страна, огромният купол на Народния театър се възприема абсолютно ненатрапчиво, но в същото време е в хармония със старите сгради.
Театралният комплекс с овална форма стои, както винаги при Андре, заобиколен от езера и паркове. Проектът не се налага, като е част от природно-историческата среда, сякаш се крие зад дървета и вода.
Вътре има три зали - оперна зала с 2300 места, което в момента е максимално възможният брой слушатели. "Основното нещо в залата, според мен, е, на първо място, акустика, и второ, създаването на цялостна приятелска и приветлива атмосфера. Всичко останало, всъщност, няма значение", казва Пол Андреу.
Вляво от оперния театър има аудитория за 2000 души, а вдясно е театър за 1500 зрители. Цялото това огромно пространство е покрито с един купол без опори. Това е многофункционален комплекс. В допълнение към факта, че всички тези три зали могат да работят едновременно, те също са заобиколени от пространство, което се използва за изложби, срещи и т.н. В същото време архитектът подчерта, че сградата не е от търговски характер, а играе изключително културна роля.
В допълнение, Андрей отбеляза важността на съжителството на съвременни технологии в този комплекс, например лазерни и традиционни китайски техники за работа с лак и коприна. Само в условията на такъв синтез може да съществува съвременната архитектура, обобщи Андрей. „Модерната архитектура трябва преди всичко да се грижи за пускането на корени в тази конкретна област, а не да копира сляпо националните традиции. Архитект трябва да съществува в режим на постоянен диалог и обмен. Това според мен е ключът към успеха."
Анастасия Сирова, Archi.ru
