Новата сцена на театър „Таганка“ще бъде построена зад съществуващите сгради, във вътрешните дворове по задънената улица „Нижни Тагански“, между Градинския пръстен и двуетажната къща, в която сега се помещава Музеят на Владимир Висоцки. След изграждането на новата сцена всички сгради на театъра ще бъдат обединени в "Международен експериментален театрален комплекс", чието създаване е разрешено от кмета на Москва. Тупикът Nizhniy Tagansky ще се превърне в театрален булевард и ще бъде затворен за автомобили.
Новата сграда, проектирана от Юрген Вилен, е осеметажна висока стъклена призма, която крие сърцето на театъра - позлатена сцена и аудитория с 1000 места. Навън обемът на аудиторията е покрит с хетерогенна златна обвивка. Въздушната междина между "златния къс" и стъкления плик играе ролята на фоайе. При влизане посетителят веднага се озовава в необичайно пространство, гигантско, прозрачно и цялостно - поразително - незабавно потапя зрителя в атмосферата на театралните ефекти. Следователно очакването на представлението започва с усещане за пространство, с архитектура, която е включена в театралната пиеса, използвайки максимума от съвременните възможности за това - например структурно остъкляване, което позволява създаването на неделими стъклени повърхности и превръща стената в гигантска витрина.
Смисълът на архитектурата на новата сцена на Таганка от Юрген Вилен е да насочи връзката между минувачите, зрителите и по-нататък - между посетителите на театъра във фоайето. „Вижте и бъдете видяни“- така архитектът изразява основната идея на сградата. Това е подготвителен етап за представлението, работата по който се поема от самата сграда: всички се споглеждат и, неволно и неволно, стават актьори на „експерименталния комплекс”. Между хората отвътре и отвън има тънка остъкляваща бариера, но тя вече въвежда ефекта на "дефалиализация": всичко от другата страна се възприема като картина. За да се подобри ефектът и да се подобри функционалността, зад стъклените стени са предвидени завеси за завеси с пълна височина. На плосък стъклен покрив има кристален филм, който посредством поляризация може да направи тавана или прозрачен по искане на организаторите, или да го превърне в екран и да прожектира изображения там.
Вторият етап от подготовката на публиката за представлението е издигането на зрителите до кутиите по спиралата на рампата, разположени около основния обем на театъра. Пред посетителите се разгръща представление: кадри от различни гледки от различни гледни точки последователно се заменят един друг и архитектурата на сградата насочва гледките.
Самият автор, обсъждайки идеята си за трансформиране на посетителите на театъра - отчасти - в актьори, припомня театралните представления на лондонския художник Брус Маклийн: когато публиката беше седнала от двете страни на затворена завеса и те седяха около това около четиридесет минути, след това завесата най-накрая се отвори и половината от залата видях друга - вместо актьори, които не се появиха на представлението.
Входът за театъра е разположен отстрани на Градинския пръстен, където се отваря главната фасада на новата сцена на Таганская. Стъклената му стена е в контраст с някогашната емблематична сграда на бруталната Таганка от 70-те години: има червена тухлена маса, изобщо няма да има стени - една непрекъсната витрина, която като сцена може да бъде покрита с тъмно пурпурно завеса.
Зад сградата на театъра, в задната част на дворовете, има три сгради за „инвестиционно строителство“(разработчик на проекта - Rose group). В този случай те се оказват логично продължение на театъра - предвидено е да се поставят няколко кина, книжарници, галерии, много кафенета и няколко псевдо-тавански помещения - просторни помещения „за живот и работа“. Горната и страничната част на сградата са покрити с гъвкави ивици от каменен материал, а широките „основни“стени са стъклени и отекват сградата на театъра.
Композицията на трите сгради, замислена от автора, отразява градоустройствената динамика на района на Таганка: сградите са наредени една след друга, навлизайки по-навътре в квартала. Освен това всеки следващ е малко по-малък от предишния. Всъщност тези три подобни сгради са вградени в градската среда под формата на лъч, който се разширява към Градинския пръстен. Ехо къщи от съседните дворове, сградите не са строго успоредни, но под различни ъгли - първата отеква сградата на сцената, другите две са поставени перпендикулярно на задънената улица на Нижни Тагански.
Висящите галерии, свързващи сградите помежду си, също се пресичат под различни ъгли. Те минават през сградите и ги свързват помежду си на различни нива. Вътре проходите са затворени, остъклени - за зимно време, а на покривите им са подредени зелени площади, които архитектът нарича „пиацо“- площади. Кафетата могат да работят тук през лятото и най-важното, от някои места, въпреки ниската височина, се откриват добри гледки, на места дори към Кремъл, а някъде и към златната обвивка на новата сцена.
Отдолу, под проходите, на нивото на първия етаж се оформят два двора - архитектът ги нарича „мултикултурни обекти“- това са места за представления, шоута на открито, срещи и всякакви „партита“. Авторът вижда тези сайтове като смесица от Ковънт Гардън в Лондон и Hackeschen Hof в Берлин.
Сега - парадоксите.
Архитектурният образ, който се е развил в този проект, е вдъхновен от търсенето на модернистичен или експериментален театър, изходи на актьори към аудиторията и опити за нахлуване в ежедневието. Най-впечатляващият и вече учебник пример за подобни иновации в Русия е Таганката от седемдесетте години. Германският архитект Юрген Вилен не е запознат с местния културен феномен, но не знае нищо за последващи разцепления и кавги. При проектирането на третата „Таганка“архитектът изхожда от първичния европейски опит, не събужда спомени, а само се опитва да създаде иновативен образ на театъра. И изненадващо попадна в почти десет. Тъй като емоционалната, „артистична“дейност, излизането „на улицата“и усъвършенстването на прости форми с максимален ефект са всички характеристики на старата „Таганка“, които, от една страна, те сякаш помнят сега, но на от друга страна, те изглежда вече са започнали да забравят …
