Улица Гришина е относително тясна, а околностите й са гъсто обрасли с дървета. Сталинските квартали "държат" червената линия тук, микрорайонното развитие усърдно я прекъсва, но не успява напълно - типичната за Москва или по-общо съветската "война на световете" се простира на няколко километра между магистрала Можайск и околовръстното шосе. Мястото е разположено между сива силикатена тухлена къща от петдесетте години, построена по червената линия, с фронтон на фронтон, гипсови пиластри и корниз - и няколко "плочи" от началото на седемдесетте от тези, които по-късно се превръщат в символ на късния съветски развитие. Така че, въпреки че панелните къщи се намират на разстояние, а пететажните сгради са наредени срещуположно, най-близката среда е тухла с различни нюанси.
Ето защо не е изненадващо, че тухлите се превърнаха в основния материал на фасадите - контекстуално обоснован материал, който е популярен и в съвременната архитектура, което позволява да се запази респектабельността на традиционен град, без да се губи значимостта на формата.
Тухлените фасади обаче не бяха предпоставка, а изборът на архитекти.
Основната задача, поставена пред авторите на проекта, беше: да се поберат максимум квадратни метра жилища, паркинг и детска градина на малък, половин хектар, парцел с шестметрова разлика във височината (наклонът започва от ул. Гришина и отива във вътрешността на изток). Освен това има планове някой ден да се изгради проход по северната граница.
Три четвърти от определеното място беше заето от стилобата на сградата; малък правоъгълник на юг остана свободен, който беше най-добре осветеен. Затова той беше даден на детската площадка. Двуетажната сграда на детската градина, отново по съображения за инсолация, е разположена от архитектите от южната страна - тя улавя слънцето с големи прозорци, но ниското ниво не пречи на най-изгодната, югоизточна светлина на жилищните сгради. Има две сгради: една, седем етажна, изпъната по червената линия на улицата и поддържаща темата за сталинската пететажна сграда. Другият е четиринадесет етажен, вписан в мащаба на по-късните къщи на непосредствената околност, поставени под различни ъгли в дълбините на територията. Както можете да видите, проектът не е непознат за отразяващо разбиране на свойствата на околната градска тъкан: комплексът едновременно „държи“улицата и се отваря към природата на вътрешната част на района, той не само „помирява“двата типа град в себе си, но също така изпитва граничното му положение.
На високите приземни етажи са предвидени обществени помещения. В допълнение към вътрешния двор „на земята“, авторите са предвидили още два двора: на плоския покрив на детската градина за разходки на учениците и главния двор без автомобили за живущите на покрива на подземния паркинг. От улица Гришина можете да влезете в двора през висока правоъгълна „арка“, отваряща се от лявата страна на седеметажната плоча. Озеленяването вътре е лаконично, въпреки че са предвидени специални павета и изкуствен релеф. И надолу към земята, от два двора - голям и детска градина, водят открити стълби. Те се спускат от две страни по източната граница на стилобата и ако погледнете от залесената вътрешна част на района, профилите на стълбите може да изглеждат като някакъв парков партер, въпреки че дизайнът им е минимален: това е, разбира се, не Палацо Пити, а обикновена, спокойна градска къща от клас комфорт.
Междувременно основното и най-забележимо средство за архитектурна изразителност ще бъде решението на фасадите. Съставът им е предназначен за тънка, почти бяла, сложена в слонова кост тухлена греда и е привлекателна за баланса на компонентите. Подовете са комбинирани по двойки по две, но всяка двойка е нарисувана в средата с тънка хоризонтална ивица. Ширината на прозорците и еркерите с балкони се редуват ритмично и умерено. Еркерните прозорци обаче са контекстуални и наподобяват остъклените балкони на съседната сталинистка къща. Дълбочината на стената варира в широки граници: от един метър и половина лоджии до тънки френски прозорци от една тухла до пода. Черният метал на балконските решетки, черните вложки в горната част на прозорците, светлите тухли и стъклото на прозорците се допълват от вложки, имитиращи тъмнокафяво дърво, което засилва ефекта на дълбочина и наслояване на стените.
Тук стената съвсем не е равнина, а организирана поредица от первази и первази, вписани в тухлена решетка от фасади със строго изтеглена решетка от фуги. Широките хоризонтални пръти са разположени в чиста зидарна лъжица и са оформени от кант от тухлени мушки и всичко това е в една равнина, графично. Вертикалните пръти, напротив, са релефни: редове от залепена зидария се редуват с капка от половината ширина на тухлата. Оказва се подобно на пикселираните флейти, където хоризонталните линии са фризове, а оребрените вертикали визуално "носят" остриетата си.
Геометрична, но фина в детайли, играта наподобява търсенето на къснозрял модернизъм, където архитектите или укрепват конструктивистки ленти, изтласквайки кейовете на заден план, или дават воля на вертикалната тяга, открито апелирайки към ордера и дори портика. Този вид позоваване на седемдесетте и осемдесетте години в този район на града е не само подходящ, но може да бъде разбран и като част от разбирането на автора за контекста. Трябва обаче да се отбележи, че въпреки забележимо по-голямата сложност, многокомпонентност и усъвършенстване на текстурата в сравнение с осемдесетте години, архитектите успяват да балансират вертикално и хоризонтално, без да дават приоритет нито на единия, нито на другия. Всички линии са изчислени, не е преминат нито един ред.