Посолството на Финландия изглежда е едно от най-отворените в Москва, дори му е присъдено такова звание. И сега, чествайки годишнината от тяхната сграда, посолството, с помощта на проекта „Москва през очите на инженер“, проведе екскурзия за историци и журналисти, придружена от лекция на авангардната историк и Служителка в Ермитажа Ксения Малих. Обиколката беше водена от Айрат Багаутдинов.
Сградата в Кропоткинския път се състои от две части, първата е построена през 1938 г., заемаща територията на две имения, отредени за тази цел от съветското правителство. Второто е лявото крило, проектирано от Туомо Сийтонен през 80-те години и завършено през 1996 г. То разширява възможностите на посолството: сега в него се намират няколко сауни, плувен басейн, трапезария, конферентна зала и фоайе с двойна височина, обърнато към двор с камина, едната половина от която е обърната към улицата, а другата вътре.
Но, разбира се, говорим за първата сграда. То
стана първото финландско посолство, построено в друга държава, и първата сграда на посолството, преустроена (и не оборудвана в реквизирано имение) в Москва. Сградата беше тържествено открита в Деня на независимостта на Финландия на 6 декември 1938 г., имаше повече от 200 гости, много съветски лидери, сред които червеният командир Будьони и режисьорът Сергей Айзенщайн. И почти точно година по-късно го закриха, защото започна войната с Финландия. След това го отвориха отново и отново за една година - между финландския и вътрешния, в който войната всъщност продължи. С други думи, сградата, символ на независимостта, по някакъв начин беше в авангарда на последвалата борба за нея. За сградата е публикувана книга; нейната годишнина вече е отбелязана поне веднъж: когато посолството навърши 75 години. Сградата е важна. И не само исторически и символично, но и любопитно и в архитектурно отношение.
Строителството е предшествано от състезание, проведено през 1935 г., за него са подадени 26 заявления, Алвар Аалто, наред с други, участва, но дори не се доближава до спечеленото място. Ерик Линдстрьом спечели, но в същото време получи по-изгодна поръчка за изграждането на телеграфа в Хелзинки и реализираният проект, който зае второ място - Hilding Eckelunda.
Сградата е бяла и много опростена: по алеята, с отстъп за посланик от оградата, има четириетажна сграда с навес над прохода към двора. Двустепенно крило се простира перпендикулярно на него вдясно и във вътрешността на обекта: тук, на втория етаж, има приемна, сравнително малка, но една и половина зора. Вляво има изход към откритата тераса, която завършва с крилото: тук тя се нарича „параходна палуба“, модернистичните сгради често се сравняват с кораби и те разказват историята за това как Юхо Кусти Паасикиви, бившият Финландският посланик по време на кратката почивка между "зимната" война и Великата отечествена война ходеше по тази тераса всеки ден, а съпругата му Али плуваше в басейна в двора. Широко стълбище води надолу от терасата, а краят на крилото се оказва отворен и стъпаловиден.
Приемната зала е разположена вдясно от пътеката към терасата, завършва със стъклена стена, с дебелина около метър има зимна градина, която служи като своеобразен „зелен филтър“при гледане навън: има зима или есен, но тук стена от растения изглежда като лято.
Ред кръгли колони, по-скоро условно разделящи пътеката към терасата и залата, е изграден под ъгъл - барокова техника с подобрена перспектива: когато се гледа от едната страна, пространството се стеснява и ние виждаме всяка колона, от противоположната страна изобщо не виждаме стълбове и перспективата изглежда липсва.
Интересно е, че тази италианска техника, настроена да подобри динамичния, да кажем, уау-ефект, обичан от Бернини и Боромини, в този случай е дадена много деликатно: без да знаете, не можете да й обърнете внимание изобщо или не веднага, но се лутайте вътре и анализирайки усещанията.
Обещаваща техника е превърната в нюанс и това е от съществено значение. Тук много се дава точно по този начин, по спорен начин, нищо не привлича погледа с вик - ето ме, красива - всичко е много спокойно, но има много нюанси и много от тях, разбира се, принадлежат на пластичният език от тяхното време, 30-те години. Например, входът е обрамчен отвътре от две полукръгли издатини, вид пропилеи, подобни на краищата на плъзгащи се врати, които са влезли в стените, а не колони. Всички балкони, абсолютно в духа на функционализма, са изградени от метални решетки с филета и гофрирани метални плочи. Белината едва се нарушава от гранитната основа, докато каменните рамки на прозорците на първия етаж, жълти дървени рамки и черна, с дъгообразна вдлъбнатина, козирка над проходната арка.
Сградата е некласическа: нейният Г-образен план е асиметричен, арка, водеща към двора с козирка, е изместена от центъра надясно, главният вход е разположен в ъгъла между двете сгради от страната на двора и не е точно с ударение. Пропорциите на прозорците са доста хоризонтални, но имайте предвид, че масата на стената не притеснява никого тук - изглежда достатъчно, за да я „дематериализира“с бяло. Но - отново намек - чертите на класическата архитектура присъстват: това е контур с кръгла ролка, не прозорец и дори не съвсем ниша, а рисунка и две малки издатини отстрани.
Три прозореца с вертикални пропорции отдясно на арката отвътре обединяват първия и втория етаж, а вътре се отварят към главното стълбище: акцентирането на стълбището с прозорци, по-често витражи, е обичайно в еклектиката, ар нуво, арт деко и също толкова модернизъм, така че да се определи стилистичния характер на приема невъзможно, освен че вертикалните пропорции на двата отвора са "класически".
Защо отнемаме толкова много време да разгледаме тези няколко „класически“трика? Ето защо. В началото на 30-те години пътищата на архитектурата във Финландия и Съветска Русия най-накрая се разделиха. Финландия по принцип почти не участва (или изобщо не участва) в авангардното движение през 20-те години, в онзи енергичен прилив на пластичен протест и търсенето на нещо ново, към което руските конструктивисти, функционалисти и германците Баухаус с ентусиазъм се отдадоха. По това време във Финландия бяха подходящи различни видове рационална модерност, плавно превръщащи се в арт деко (за което този път Ксения Малих говори подробно, с примери), но през 30-те години арт деко е заменен от международния „бял функционализъм“. В Русия, както знаем, през 30-те години на миналия век вече царува така нареченият пост-конструктивизъм, бивши художници-авангардисти, с различна степен на отчаяние, изоставят заблудите и търсят приемливи версии на декоративното изкуство, а неокласическите майстори се радват и още и по-активно изучавайте Quattrocento и Cinquecento в търсене на обект.копиране и вдъхновение.
И така, проектът на посолството се появява през 1935 г.: във Финландия, "бял функционализъм", в Москва, курс за сталинските класици. Не е изненадващо, че съветското правителство - а ние знаем колко обичаме да се съгласяваме и препоръчваме всичко - съветва фасадата да стане по-представителна. И какво виждаме накрая? И на практика нищо. Две или три мудни отстъпки. Това е подобно на това, когато от вас се иска да пренапишете целия текст и вие - взехте, променихте две думи, донесете - тук; моля, всички коментари са взети под внимание. Трябва да се мисли, че същите чувства изпитват и архитектите, когато могат да си го позволят. Ето това е щастие, радост и празник. Разбирам прекрасно Финландия.
Но трябва да се борим за щастие и историята ни доказва, че няма да е лесно, въпреки че понякога го прави. Архитектурата на посолството, тази неутрална, финландска деликатна и спокойна сграда се оказва своеобразна прокламация в своята непредставителност. Пример за способността да кажете своето меко, но твърдо „не“на обстоятелства, които, изглежда, са в пъти по-силни от вас. ***
Великият финландец Алвар Аалто не е пряко свързан с нито една от московските сгради, а неговите неща - вази и лампи, се появяват в посолството много по-късно. Но сега това може да се види в шкафовете на церемониалната зала.