През 2020 г. честваме 250-годишнината от рождението на Лудвиг ван Бетовен. Те се подготвиха за мащабни тържества преди време, включително за избор на нов проект за концертна зала в родния му град Бон. Но текущите събития са съборили празничния график на концертите и представленията, така че премиерата на Фиделио в Театър ан дер Виена се превърна в чисто телевизионно събитие: специално направен репетиционен запис беше показан на австрийската национална телевизия ORF миналия петък.
От една страна, подобен обрат е голямо разочарование за създателите на пиесата и меломаните, от друга страна, на премиерата присъстваха почти 380 000 телевизионни зрители, всеки от които успя да оцени продукцията във всички подробности на изображението и звука. Записът е достъпен до 27 март
на уебсайта на канала (руснаците ще се нуждаят от VPN), по всяко време - на платения ресурс MyFidelio или в други части на интернет.
Естествено, възприятието от аудиторията винаги се различава от видеозаписа, но сдържаният сценографски дизайн от Barkow Leibinger (проектът беше съфинансиран от партньора Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) изглеждаше очевидно не по-лошо на екрана, отколкото на живо. Това е безкрайно стълбище, напомнящо за произведенията на М. К. Ешер, се превърна в универсално пространство за еднакво универсален сюжет на „Фиделио“- за робството и свободата.
Стъпките предоставиха възможност за разнообразни мизансцени, измислени от Кристоф Валц, който също се увери, че солистите се чувстват удобно при пеене - рядкост в „режисьорската опера“на нашето време. Стълбището позволи на художниците да се появяват и изчезват ефективно и създава много асоциации сред публиката - от очевидното изкачване и спускане до отвора на кинокамерата, пещерата-убежище, лабиринта, безнадеждността и заплахата, но също и предвестник на промяната. Британският оператор и дизайнер на светлини Хенри Брахам използва декора като фон за собствения си дизайн - да речем, в ключов момент стълбището става като крила - може би гълъб на мира или „ангелът Леонора“, който съпругът й Флорестан вижда да умира в затвора въпреки че този епизод се появи във финалната, трета версия на операта, докато Theatre an der Wien даде много по-рядка секунда, 1806.
