"Жилище" е може би най-известната книга на архитекта, конструктивист и теоретик Мойсей Гинзбруг, вероятно след първия му "Стил и епоха", която позволи на авангардния майстор да се обяви през 1924 година. Жилището е публикувано 10 години по-късно, през 1934 г., и това е книга от различен жанр - тя обобщава работата на група специалисти от типовия отдел на Комитета по строителството на РСФСР, посветена на намирането на оптимални подходи към жилищното строителство на ново общество. Мойсей Гинзбург критикува като „масово жилищно строителство в Москва през първите години след революцията“- като се има предвид, че икономическият ефект от жилищната сграда е по-висок; а в домашните комуни - за прекомерна социализация и свръхрегулиране на живота в тях. Целта на изследването на секцията беше да се развият икономични и в същото време удобни жилища - „културни“, а наличието на допълнителни функции в типологията „комунален дом“се разглежда като услуга, която облекчава жителите от ежедневните проблеми.
Според резултатите от работата на участъка „Стройком“в РСФСР са построени общо шест експериментални жилищни сгради. Най-известната от тях е Наркомфинската къща на булевард Новински в Москва, която се счита за един от стандартите за търсене на формат за ново жилище и строителство, съзвучен с изследванията на Bauhaus и Le Corbusier. Сега възстановяването на сградата на Наркомфин, започнало през 2017 г., е близо до завършване.
Книгата от 1934 г. "Жилища" е възпроизведена факсимилно в рамките на издателския проект на бюрото "Ginzburg Architects". Препечатката може да бъде закупена в магазините Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Пълният английски превод на книгата е издаден две години по-рано и може да бъде намерен на Amazon.
По-долу публикуваме откъс от книгата, посветен на работата с пространството, светлината и цвета при проектирането на къща на Наркомфин.
Можете да прелистите същия пасаж тук:
-
мащабиране 1/7 М. Я. Гинзбург. Жилище: Петгодишен опит с жилищния проблем. Преиздаване. М., 2019 С любезното съдействие на архитектите от Гинзбург
-
мащабиране 2/7 М. Я. Гинзбург. Жилище: Петгодишен опит с жилищния проблем. Преиздаване. М., 2019 С любезното съдействие на архитектите от Гинзбург
-
мащабиране 3/7 М. Я. Гинзбург. Жилище: Петгодишен опит с жилищния проблем. Преиздаване. М., 2019 С любезното съдействие на архитектите от Гинзбург
-
мащабиране 4/7 М. Я. Гинзбург. Жилище: Петгодишен опит с жилищния проблем. Преиздаване. М., 2019 С любезното съдействие на архитектите от Гинзбург
-
мащабиране 5/7 М. Я. Гинзбург. Жилище: Петгодишен опит с жилищния проблем. Преиздаване. М., 2019 С любезното съдействие на архитектите от Гинзбург
-
мащабиране 6/7 М. Я. Гинзбург. Жилище: Петгодишен опит с жилищния проблем. Преиздаване. М., 2019 С любезното съдействие на архитектите от Гинзбург
-
мащабиране 7/7 М. Я. Гинзбург. Жилище: Петгодишен опит с жилищния проблем. Преиздаване. М., 2019 С любезното съдействие на архитектите от Гинзбург
От автора
Тази работа по никакъв начин не претендира за изчерпателно решение на жилищния проблем. Авторът си поставя много по-скромна задача: да предаде на съветската общественост и други работници в тази област опита, натрупан в продължение на пет години от група другари, които искрено се стремят да допринесат за новата ни жилищна култура.
Това определя кръга от въпроси, повдигнати от тази работа, и отчасти последователността в представянето на темата. Той проследява основните хронологични етапи в развитието на самата творба и свидетелства за онези аспекти на жилищния проблем, към които по това време е било приковано вниманието ни. 1928-1929 - Нашата работа беше насочена към решаване на проблемите на жилищното строителство в съществуващите градове. Проблемите от чисто икономически характер, поевтиняването на строителството, техническата му реконструкция, въпросите за типизацията и стандартизацията в големи жилищни блокове бяха поставени едновременно с желанието за създаване на нов социален тип жилище с развиващи се елементи на социализирана икономика.
1929-1930 - във връзка с бързия растеж на нашата индустрия и появата на редица нови социалистически градове, нашата работа стана по-теоретична, по-проблематична и фокусът на вниманието беше насочен към намирането на нови начини за решаване на тези проблеми с неограничена сложност и значимост. Този период от нашата работа често страдаше от крайности на заключения и схематични решения.
1931-1932 - Нашата работа отново се фокусира върху по-конкретни практически задачи, свързани с изграждането на нови селища, главно върху олекотеното сглобяемо строителство, като същевременно се опитваме да преосмислим социалните предизвикателства, пред които сме изправени.
Резултатът от тази работа бяха някои практически заключения в областта на типизирането и индустриализацията на строителството, формулирането на въпроси на мрежовите услуги и за първи път осъзнатото значение на проблема с районното планиране.
На всички етапи от нашата работа се опитвахме да го изразим архитектурно, в смисъла на думата, която ни се струва най-правилна, тоест във взаимодействието на социални, технически и художествени проблеми. Изборът на илюстративен материал за книгата също се основава на този принцип. С оглед на факта, че цялата ни работа е извършена въз основа на критично усвояване на наследството от миналото в областта на жилищата, действителното представяне на експерименталния материал се предшества от глава - „културата на жилището , който не си поставя задачите на социологическо изследване на това наследство, а само интерпретира самата същност на нашето творческо развитие на жилищната култура на различни страни и епохи. Работата е извършена от следния екип от архитекти, дизайнери и икономисти:
Строен RSFSR. Типизационна секция, 1928–1929. Barshch M. O., Владимиров V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Държавен комитет за планиране на РСФСР. Секция за социалистическо уреждане, 1929 г., Афанасьев К. Н., Барш М. О., Владимиров В. Н., Гинзбург М. Я., Зундблат Г. А., Милинис И. Ф., Орловски С. В., Охитович М. А., Пастернак А. Л., Савинов Г. Г., Соколов Н.
Зелен град. Социалистическа селищна група. 1930, Афанасьев К. Н., Барш М. О., Владимиров В. Н., Гинзбург М. Я., Цундблат Г. А., Милинис И. Ф., Орловски С. В., Пастернак А. Л., Пузис Г. Б., Савинов Г. Г., Соколов Н. Б.
Hyprogor. Сглобяема сграда и група за планиране. 1931, Афанасьев К. Н., Барш М. О., Владимиров В. Н., Гинзбург М. Я., Зундблат Г. А., Леонидов И. И., Лисагор С. А., Луцкий Г. И., Милинис И. Ф., Орловски С. В., Пастернак А. Л., Пузис Г. Б., Савинов Г. Б.
Hyprogor. Сектор на башкирските работи, 1932 г. Адливанкин М. Г., Барш М. О., Колоездене П., Вегман Г. Г., Гинзбург М. Я., Владимиров В. Н., Лисагор С. А., Луцкий Г. И., Милинис И. Ф., Мамулов М., О., Пастернак А. Л., Пак А Я., Урмаев А. А.
М. Я. Гинзбург
страница 7
глава 4Пространство, светлина и цвят
(Експериментална къща NKF)
Проектирането на жилища обикновено се извършва в една хоризонтална проекция (план). Отделните му елементи, обичайните размери на помещенията, се умножават по обичайната височина. В резултат окото на архитекта губи усещането си за пространство, мащаб, губи разбирането за размерите като триизмерни величини.
Изграждането на сградата на Наркомфин, подобно на няколко други експериментални структури, по същество е преживяване в истински архитектурен смисъл на думата. Тук проблемът за пространството беше поставен като анализ на множество едновременно съществуващи елементи, от които е съставено пространствено-архитектурно цяло, променящо своите качества веднага след промяна в поне един от тези елементи.
Тези компоненти: площ, височина, форма, размери, осветеност, величина и характер на осветеност, цвят и текстура на всички равнини, които ограничават пространството.
На първо място беше необходимо да се усети архитектурният мащаб в размера на жилищните помещения спрямо човек. Четири квадратни метра, шест квадратни метра - оттам започнахме. Може ли този минимум да служи на човек?
От тази гледна точка резултатите от нашия опит са следните: нито четири, нито шест квадратни метра в изолирана стая не могат да служат като човешко жилище. 4 и 6 m2- само минималните размери на някои процеси, обслужващи човек. В пространствен план тези измерения са толкова ограничени, че без сериозно намаляване на цялата жизненост на човек те не могат да служат като рамка на дома му. Но от друга страна, за редица такива ограничени процеси като готвене (кухня за едно семейство, например, в тип K 4 m2), тези размери са напълно възможни.
Минимумът размерите на жилището на един човек могат да бъдат разгледани въз основа на опита на общежитието на горния етаж 10–12 m2… Ако е необходимо, общата височина на помещенията може да бъде намалена по-рано. За изолирани жилищни помещения с малък размер височината от 2,60 м може да се счита за задоволителна. Тази височина е приета в споменатото общежитие и дава практически добри резултати.
Няма съмнение, че в редица случаи е по-рационално да се изгради стая от 10 m2 на височина 2,60 м, а не 9 м2 на височина 2,80м.
За сервизни помещения (кухня, баня, тоалетна и отпред), дори напълно изолирани, може да се счита приемлива височина 2,30 - 2,50 м (разбира се, с вентилация). Такава височина беше приета за всички, без изключение, обслужващите помещения на жилищната сграда на NKF.
Съвсем различно е положението с пространствените измерения в по-сложни комбинации от няколко взаимосвързани обема.
При наличието на две пространствени количества с различна височина, стойността на отделните измерения варира значително. В тази посока са направени много експерименти в къщата на NKF. Жилищната сграда е с комбинация от височини 2,30 и 3,60 м (тип F) 2,30 и 5,00 м (тип К); 2,40 и 5,00 m (тип К); 2,30 и 4,90 м (комунална сграда) и 2,60, 2,30 и 5,10 м (комунална сграда).
Когато по-ниският обем влиза директно в по-високия, височината от 2,30 м е достатъчна.
Колкото по-отворен е по-малък обем спрямо по-голям, толкова по-малка може да бъде височината му.
По-точно определяне на минималните височини следва от степента на по-малкия обем. Когато човек е в по-малък обем и гледа към по-голям, той не се притеснява от височината на тавана над себе си, така че с минимум
стр. 88
размери на по-малък обем (малка платформа, балкон и др.), височината му може да бъде намалена до 2,10 м. Но ако дължината на по-малкия обем е такава, че значителна част от тавана влиза в зрителния ъгъл на човека, височината трябва да се увеличи … В този случай е необходимо да се увеличи височината на по-малкия обем пропорционално на неговата дълбочина. Усещанията на човек в по-голям обем и поглед към по-малък са приблизително еднакви, където обаче намаляването на височините на малкия обем е по-малко забележимо, защото съответства на естественото намаляване на перспективата на намаляващите височини и прави цялостното пространствено усещане по-дълбоко. По принцип наличието на две или повече измерения на височини в едно общо пространство е изключително важен момент в решението на едно вътрешно архитектурно пространство. Веднага дава на човешкото око скала за разбиране на пространството, за неговото психологическо възприятие. Все по-малко при сблъсъка им по-рязко се разкриват взаимните им качества.
Опитът от престоя в тези стаи предполага, че усещането за по-голямо пространство в много случаи, особено когато е необходимо да се концентрирате, тласка към по-малко, а визуалното усещане за по-голямо пространство отвън по-малкото изглежда необходимо, когато възниква нужда от движение и активност.
В къщата на NKF е направен експеримент с напълно изолирани жилищни помещения с височина 2,30 м, но със съседна висока стая. Резултатите от този експеримент могат да се считат за задоволителни. Наличието дори на изолирана от стена, но въпреки това съседна голяма пространствена яма прави ниската височина доста поносима.
Особено значими архитектурни възможности се предоставят от такова използване на пространство с малко големи размери на помещения (например в помещения от обществен характер). Такъв експеримент беше проведен в общата сграда на сградата на Наркомфин и даде най-интересните резултати.
Цялата комунална сграда е с кубичен обем (страна на куба на Юм). Той има два тома с височина 5 метра. Всеки от тях има различни (по-високи или по-ниски) височини в отделните си части и различна комбинация от размери на отделните части; освен това стълбището частично се отваря във всеки от обемите и обединява всички тези пространствени разделения. В резултат на това, когато се движи по стълбището и отделните стаи, зрителят получава непрекъснато променящо се пространствено усещане. По същество, малка и проста форма, външният обем, дължащ се на пространствено разделение отвътре, изглежда голям, сложен и възприеман само за дълго време в процеса на движение.
Да говорим за размерите на едно пространство, да не говорим за естеството на осветяването на това пространство, означава да не казваме нищо. Един и същ вътрешен обем се възприема по различен начин при различни нива на осветеност. Светлинният изрез в стената до известна степен разрушава границата на обема - стената. В същото време, тъй като най-ясната граница на обема е пресичането на равнината на стените и тавана, която действа най-силно по отношение на пространственото разширение на обема, осветителната система е хоризонтална светлинна лента, изтеглена до самият таван. С такова решение част от границите на вътрешния обем се изтрива психологически, обемът се разширява пространствено. Преживявали сме това много пъти.
От само себе си се разбира, че изцяло стъклена стена ще изпълнява същата роля в още по-голяма степен.
Максималният резултат, който може да постигне архитект, се получава, когато цяла стена или значителна част от нея могат да се раздалечат, сгънат, с една дума, временно да изчезнат.
В същото време жилището, изолирано от ансамбъла, от природата част от пространството изчезва: тя се превръща в неразделна част от заобикалящата я, мащабно-визуална рамка.
стр. 90
В експериментална работа се убедихме, че в нашите климатични условия техническата реализация на плъзгаща се външна стена с всякакъв значителен размер е трудна задача.
Но възможностите за по-голямо остъкляване бяха изследвани от нас в различни пропорции.
Една от стените на общата сграда на къщата на NKF е изцяло остъклена със съотношение стъкло / под над 1: 1. Вътрешният режим на тази стая през зимата и лятото е напълно задоволителен. Вярно е, че стъклената повърхност е обърната на север.
Като цяло според нас излишъкът на осветеност може да се разглежда само от икономическа гледна точка, но не и социално и хигиенно. Целият вътрешен режим на остъклени повърхности, с правилното техническо решение на проблема, може да бъде перфектен през всички сезони.
По-труден е случаят с прекомерна инсолация на остъклени повърхности през лятото. В този случай решението е или да се насочат големи стъклени повърхности на север или северозапад, или да се създадат топлинни завеси, които регулират инсолацията.
В жилищните помещения изучавахме различни степени на остъкляване от 1: 2 до 1: 6 подова площ и опитът показа, че и тук въпросът е само доколко икономиката може да има право да влияе върху определянето на хигиенната норма на осветяване. За практическа проверка на теоретичното изследване на формата на отвора на прозореца използвахме хоризонтален прозорец навсякъде в къщата на NKF. Сравнението със същата стъклена повърхност (1: 5) на хоризонтални и вертикални прозорци потвърди верността на теоретичните предположения: хоризонталният прозорец дава много по-равномерно осветление.
В този случай обаче височината от пода до началото на прозореца и височината на „горното чело“над прозореца до тавана са изключително важни.
Несъмнено прекалената (повече от 1 м) височина от пода до началото на прозореца е нежелана, тъй като вече на 1,10 м до височината на прозореца, прозорецът става само източник на осветление и престава да изпълнява важната функция на свързване жилището с околното пространство. От друга страна, устройството на прекалено високо чело над прозореца (а тук 1,00 м е граничната стойност) с голяма стая също е нежелателно, тъй като при определени позиции на живите, това тъмно чело попада във визуалната перспектива на окото.
Тези граници на разстоянията преди прозореца и над прозореца и съществуващите икономически стандарти за остъкляване налагат във всеки конкретен случай да се определят точно размерите на светлинните отвори.
Огромна роля при решаването на пространствените проблеми играе и цветът на отделните повърхности, които ограничават пространството.
Първият опит с цветовата резолюция е извършен от нас сравнително отдавна в архитектурния офис b. MVTU.
Материалът за работата беше изключително неблагоприятен: голяма стая със сводове на тавана, с два вертикални прозореца, обърнати на север, в тесен затворен двор. Стаята не само беше лишена от вътрешна пространствена яснота, но и обезцвети всички предмети в нея.
За да се справи с трудната ситуация, беше избран силен диапазон: жълто-лимонов, оранжев и черен. Външната стена и таванът бяха боядисани в черно: стената, за да се увеличи светимостта на светлината, идваща от прозорците чрез контраст и облъчване, таванът с цел унищожаване на неприятната му дисекция (сводове).
[1] Произведено от Комитета по строителството на RSFSR.
92
Стената срещу прозорците беше боядисана в лимоненожълто, което с много ниската си абсорбираща способност придава дори на разсеяния светлинен лъч почти слънчево насищане.
Останалите две стени бяха боядисани в оранжево, отчасти за да контрастират с останалите цветове, за да се даде ясен прочит на всички пространствени измерения и отчасти за да се увеличи общата топлина на вътрешното пространство, в което никога няма слънце.
По принцип проблемът беше решен. Стаята стана пространствено активна. Първоначално усещането в тази стая беше благоприятно. Въпреки това, по-дълъг престой е принуден да обърне внимание на факта, че всички движения, протичащи на жълт или оранжев фон, стават силуетни и донякъде неестествени. Интензивността на фона поглъща човека; интензивността на цвета и неговия характер превеждат обичайните пространствени усещания в плосък език.
Дългият престой в тази стая беше изтощителен.
По-нататъшни експерименти бяха проведени главно в къщата на NKF. Живописната работа е извършена тук под общото ръководство на художника Шепер, проф. Баухаус в Десау.
За жилищни помещения първо бяха изпробвани два диапазона - топъл и студен. Въпреки това, общата интензивност на гама беше неизмеримо по-слаба, отколкото в описания по-рано експеримент.
Топъл диапазон предимно: таван - светла охра, стени - светло жълт (лимон).
Студеният диапазон е предимно: таванът е син (Брауншвайг); стените са сивкави и сиво-зеленикави.
В резултат на това експериментите показаха, че топлата гама пространствено ограничава обема: студената гама, напротив, разширява стаята. Ако искате да увеличите пространствено всяка стая, оцветяването със студени, бледи тонове е изключително ефективно.
Близкото съжителство на топли и студени везни също обогатява пространственото усещане, както и наличието на два съседни обема, контрастиращи във височината им.
И така, в съседни стаи до студената гама бяха въведени топли розови и жълти тонове и, обратно, в близост до топлата гама, студени, сини и сиви. Резултатите от тези експерименти могат да се считат за задоволителни. По принцип тези общи настройки за разделителна способност на цветовете са правилни. Но трябва да се има предвид, че най-малкият конкретен факт понякога внася значителни промени в общия комплекс от пространствено съжителство и изисква преразглеждане на цялото решение. Най-безспорен в работата по цвета може да се разглежда принципът на активното използване на цвета като корекция на всички видове по-ниски ориентации в кардиналните посоки и общото разположение в пространството.
В резултат не само на експерименти, но и на дълъг престой в среда с цялостен цветен дизайн, се убедихме, че цветът е един от факторите, които имат изключително силен ефект върху жизнеността на човека. Следователно в жилищата, работните помещения и особено в отделна стая, която понякога е единственото място за дълъг престой на човек, трябва да бъдете изключително внимателни при избора на цвят.
Най-вероятно е по-ярък цвят на тавана, тъй като равнината на тавана навлиза в съзнанието само в отделни, прекъсващи се визуални изображения. Следователно, като правило, във всички жилищни клетки на къщата на NKF използвахме основния цветен тон, така да се каже, „тонът на етикета“на гамата, в цвета на таваните.
След това си поставяме следната задача: с основния цветен таван дайте на стените на стаите невидим цвят, но осезаем (тоест използвайте изключително фини пространствени цветови нюанси от една почти монохромна скала). И така, няколко стаи бяха боядисани. Например, с бледосин (брауншвайгски) таван, стените са студено бели, бледосиви и бледожълти. Със зеленикав таван стените са бели, едва
94
забележима зеленикавост, с фина кафеникава топлина и студено бял цвят.
С кратко посещение на тези помещения (особено вечер с изкуствено осветление) цветовете почти не се забелязват. Стаите изглеждат почти бели. Въпреки това, при продължителен престой, оцветяването започва да прониква дълбоко и почти полусъзнателно, без забележими визуални стимули, в усещането за живото, превръщайки се не толкова в цветен фактор като такъв, а в своеобразно чисто пространствено усещане.
Може да се твърди, че при цялата трудност на такова решение, то е фундаментално най-правилното за жилищните помещения.
Сред цветовите експерименти, проведени в къщата на NKF, може да се посочи и цветната обработка, която беше използвана от нас за чисто функционални цели - за по-лесна ориентация в околните предмети. Това е например боядисване на всяка двойка съседни врати в коридора в черно и бяло, за да се улесни разграничаването на входовете към горната и долната F. Такива са например различните цветове на тавани, стълбища и коридори (оранжево, брауншвайг, зелена земя, кобалт, вермилион, зелен веронезе), което ви позволява лесно да се ориентирате от разстояние в общия комплекс от подобни и малко различни обекти.
Проблемът с текстурата е пряко свързан с проблема с цвета; освен това проблемът с цвета, който не е поставен веднага като проблем с цветната текстура, става чисто абстрактен и в практическо приложение отменя всички теоретични изчисления.
Например, матовото черно се различава от черния лак не по-малко от червеното от жълтото.
Да дадеш дори точна индикация за цвят, без да споменаваш структурата му, означава да не казваш почти нищо. Работата върху текстурата, която има свой собствен естествен цветен индекс, е основната, най-важна задача, пред която е изправен съветският архитект, художник и технолог.
Не подборът на цветове, а подборът на материали със собствена текстура и цветови индекси - това е предизвикателството пред строителната индустрия. Това е решението не само на цялото количество цветно-светлинно-космически проблеми, но и на проблема с трайността на цвета, неговите условия на амортизация и изключително важната задача за задоволяване на тактилни и визуално-тактилни възприятия. Докосването с ръка (и чрез развиване на съответните условни рефлекси и зрително възприятие) до студен, топъл, гладък, груб и подобен материал е задача, чието решение е изключително важно за дълъг престой в жилището. Все още не сме приели решението на последния проблем. В къщата на NKF се опитахме да използваме само различни текстури на бои и лакове.
В тази област е необходима сериозна лабораторна работа върху различни материали и след това организиране на съответните отрасли на строителната индустрия.
В противен случай решението на проблема с жилищата винаги ще бъде непълно.
96
