Вече разказахме увлекателната история за създаването на къщата, която получи гордото име Скуратова къща от собствениците и беше завършена през 2014 година. Буквално на двайсетина крачки, на ъгъла на Второто Неопалимовско платно има друга къща, построена от Скуратов преди повече от десет години през 2001 г., когато архитектът все още е работил като главен мениджър в работилницата на Сергей Киселев. Както често се случва в такива случаи, двете къщи се оказаха различни и сходни, гледайки ги, да обърнеш глава на улица Бурденко е вид академично удоволствие. Тук можете да разберете вектора на развитие на авторската позиция и да усетите степента на стабилност на основните му принципи. По-специално е важно две къщи на Скуратов, намиращи се една до друга по чист случай, успешно да решат проблема с хуманизирането на градското пространство около тях - въпреки пъстротата, ако не и екзалтацията на непосредствената среда.
Тук, зад Градинския пръстен, в задните дворове на улица „Болшая пироговка“, градът говори с много различни гласове. Най-силният натиск идва от сградата на Сметната палата на Руската федерация, построена през 1993 г., със златно стъкло и порцеланови каменни изделия. Той е много близо, стига до източната граница на обекта. Обаче гигантизмът е насаден на мястото много по-рано от Академията „Фрунзе Лев Руднев“, която по свой начин съчетава невероятна архитектура със значителен размах на Червената армия. И така се случи: дървени имения - и един от тези стои точно срещу къщата на Сергей Скуратов, рамо до рамо с гиганти с различна архитектура, а понякога и без архитектура. Всичко едва се разрежда с умереността на жилищните сгради от началото на 20-ти век. Градската атмосфера се оказва напрегната, контрастираща на ръба на нервен срив.
В такава среда не е изненадващо да искате да се погребете, да се заровите в земята. Това отчасти прави новата къща на Скуратов: тя е „засадена“в широка яма под тротоара до височината на човек - 1,8 метра. Това даде възможност не само да се увеличи височината на таваните на сутерена до „предните“5,5 м спрямо също значителните 3,6 м от жилищните етажи на сградата, но и да се създаде специално пространство пред фасадата, отделено от улицата по пластмасовия склон, както и по скулптурните стълби и рампи. И три млади липи; те са тук точно като "три тополи", тъй като Плющиха е наблизо. Всеки може да слезе тук, но пространството се чувства полу-лично, тихо дори в сравнение с улица Бурденко, където колите рядко се возят. Озовавайки се отдолу, пред витрините, виждаме само краката на минувачите и дори тогава едва; освен това пространството е внимателно защитено от дъжда с голяма конзола: дълбока, с разширение от около три метра, и висока, четири етажа нагоре. Оказва се почти „пещера“, макар и по-точно - аналог на портик без опори.
Усещате нещо подобно, стоейки на археологически обект или, например, откривайки църквата „Свети Виталий“в Рим: почти под краката на минувач на улицата Nazionale. Вървиш по шумен тротоар и изведнъж - стъпала, някакъв друг свят, от друг слой, извън съвременния град.
Трябва да кажа, че този ефект на "културния слой", имитация на сензации от древния град, Сергей Скуратов вече е използвал в няколко проекта на жилищни сгради, отделяйки външното пространство от вътрешното чрез разликата във височината, организирайки вход като „потапяне“в къщата. Изглежда, че първото подобно преживяване е Art House на Serebryanicheskaya насип.
Важното е, че пространството на първото ниво е повече от наполовина публично: салон за красота и очарователно мини-кафе-готвене с разказващото име „Ку-ка“(от първите срички на думите „готварство“и „кафене“”) Се намират тук. Влизайки в кафенето, можем да преминем през къщата и да погледнем в двора: не можем да излезем там, дворът е само за жителите на къщата, но е ясно, че от отсрещната страна има същата яма със стъпала като от страната на улицата. В двора има три липи, пандани, наредени по улицата, и клен, старо дърво с луксозна корона, което архитектът е запазил, усложнявайки за това силуета на къщата и организирайки ядрото на двора под него корона. Сергей Скуратов, трябва да кажа, като цяло има специални отношения с дърветата - в началото на 2000-те, когато темата не беше никак звучна, той не само запази красив дъб близо до стената на къща в Зубовски проезд, но и направи това е важна част от композицията.
Зубовски проезд, дъб на северната фасада:
Скуратовата къща:
Но да се върнем към Скуратовата къща. Както задълбоченият му мини-площад пред прозорците, така и вътрешният двор са облицовани с тухли, както и част от тротоара по уличната фасада. Трябва да кажа, че сега, в наши дни в центъра на Москва, можете да намерите всякакъв вид настилка, от гранит до жълта тухла от приказка, а преди две години, когато къщата на улица Бурденко беше завършена, борбата с асфалта все още беше само в първата си фаза с плочки. Така че тук Сергей Скуратов действа до известна степен като създател на тенденции, предлагайки не плочки или дори гранит, а тухлена облицовка на чиния, продължавайки основната тема на къщата. Това кара къщата да изглежда „поникнала“в града, разстилайки около себе си тухлени „корени“или дори земно петно с различно качество. Във всеки случай минувач, дори гледащ само краката си, виждайки под краката си този неочаквано църковен под, направен от теракотени правоъгълници в топъл цвят, може да бъде изненадан, да вдигне очи или дори да слезе в кафене. Тухлената настилка - привидно детайл - служи като важен ключ, свързващ къщата с града.
Също така подът на терасите, които са заети от експлоатираните покриви на три нива, е облицован с тухли. На покрива на кулата има частна тераса; на пететажен том - обществен, отворен за всички жители на къщата, Сергей Скуратов дори постави там бар-плот с кафе машина. Долната тераса е на покрива на мазето на височина три метра от нивото на земята, хората излизащи тук се оказват почти над главите на минувачите. И като цяло терасите постоянно растат нагоре, правейки обема отворен - къщата става не като затворена кутия, която обикновено е за Москва, а обитавана планина. С една дума, той е вграден в градското пространство по малко по-различен начин, работи с това пространство на много нива и в различен мащаб.
Това, което идва преди всичко от внимателно отношение към контекста и творческа реакция към различни ограничения, от голяма надморска височина до изискванията за инсолация. Къщата е разположена на двуетажен подземен паркинг, но се състои от три различни обема - всеки от които обозначава или отговаря на един от видовете околни сгради. 11-етажната кула заема голям мащаб, но прави всичко, за да изглежда грациозна - висока и стройна. Средата на къщата е пететажна, тя „улавя“мащаба на жилищните сгради и близката къща, построена през 1959 година. И накрая, на границата със Сметната палата, където беше невъзможно да се построи нещо високо поради слънчевата изолация, се появи градска вила, вградена в къщата, луксът на нашето време, крем дьо крем от предложения за недвижими имоти. Няколко подобни вили са известни в алеите Молочни и Коробейников. В този случай двуетажно имение с градина зад плътна тухлена ограда, с геопластика и марсиански червени дървета вътре, прилежащо към къщата, е не само изключителна партида, но и градоустройствена реакция, парапандан на дървената къща Смирнов-Лопатина, стояща на улицата отсреща. И като цяло - споменът за предпетровска Москва, която се състоеше от градини зад огради и къщи в дълбините.
Външно обаче къщата не е разделена на части, а по-скоро се опитва да завърже възел, тъй като има две глави. Едната - конзола - „телевизор“на пететажната част, виси над улицата, гледа строго на север, макар и леко да обръща прозорците на запад, към минувачите, вървящи към Градинския пръстен. Това, което напълно разчупва фигуративната идея за пететажен блок, нареден по улицата - изглежда по-напречно, отколкото надлъжно. Втората „глава“е до кулата, това също е голяма, триетажна височина „телевизор“, тя гледа на изток, но леко се обръща на север, в посока към улицата, избягвайки прозорците на сметките Камара. В първите версии на проекта, вместо тухли, Скуратов разглеждаше както зелени медни фасади, така и ръждясали фасади на кортен - ако една от тях се беше вкоренила, тогава приликата с фантастичен, но в същото време ретро, робот, някои Вали би било абсолютно неоспоримо. Къщата по забележим начин се "оглежда" наоколо, с предпазливо любопитство разглежда околностите, сякаш от перископ. Градът гледа към къщата, но къщата гледа и към града. „Гледките“на телевизионните конзоли служат като фасади, лица и намек за личността на къщата. Най-поразителното скулптурно изображение е от Градинския пръстен, по-точно от 2-ри Неопалимовски. Следователно най-вече сте изненадани - колко е къщата, въпреки цялата бруталност на грубата тъмна тухла, малко, дори крехко същество. Спомням си, че подобен ефект на същество, митологично животно, беше описан от Григорий Ревзин по отношение на къщата на Скуратов на Мосфилмовская.
Противотежест на скулптурните „глави“е плавният разрез на оребрената тухлена мрежа на фасадата по улицата. Започва от петстепенен том точно зад конзолата и бързо прераства в кула. Всъщност цялата равнина изглежда е резултат от част от обема - първо, тук е била "изсечена" долната тераса, отстъпвайки от ръба и отваряйки гледка към стената от разстояние, без прекомерно повдигане на главата. На второ място, вътрешната структура на къщата изглежда се проявява - разкрива, подобно на изрязване на скала, вътрешната структура на къщата. С изменения обаче: прозорците се комбинират по две вертикално и се сгъват в измамен ритъм, принуждавайки ни да сбъркаме къщата с пететажна сграда. В скорошната московска архитектура има много примери за борба между пропорциите и мащаба, но в този случай задачата е изпълнена майсторски - благодарение на намаляването на перспективата и паузата, образувана от терасата, откъм улицата къщата наистина се възприема като петстепенна и изобщо не единадесетажна. Тоест образува двойка жилищни сгради.
Уличната фасада има най-много прозорци - те запълват почти всички правоъгълници между релефните ръбове. Други фасади са много по-скулптурни. Тук има по-малко прозорци, техните широки, нежни склонове правят стената осезаемо скулптурна, състояща се от равнини, съпоставени под различни ъгли. Ъглите на склоновете попадат в резонанс със скосите на обемите и рамките на конзолите - всичко това прави къщата фасетирана, като заготовка на скулптор, който току-що е започнал да отрязва излишното.
Освен това, както си спомняме, къщата е изцяло тухлена, тухлената текстура служи в нея като най-силното средство за обобщаване на формата. Строго погледнато, той е покрит с кора от малки, груби и многоцветни - от тъмнокафяв до жълт Hagemeister, зад който има вентилирана кухина, изолация и едва след това големи тухли на основните стени. Но тази „кора“беше направена, както е обичайно в бюрото на Сергей Скуратов, добросъвестно: всички малки неща бяха нарисувани и изпълнени по чертежи: широки и остри ъгли, первази на прозорци, сандрици, долни повърхности на конзоли - отне се много тухли с нетипична форма, но къщата е покрита с тухла като кожа, отгоре надолу и е сериозно релефна. Като се има предвид, че технологията за производство на модерни фасади има тенденция по-скоро към припокриващи се равнини, очевидно е, че създаването на дебелини, които са приятни за окото, разказването на подсъзнанието за надеждната масивност на стените също е ретро елемент за разлика от високотехнологичното - форсиране модерната архитектура да изглежда малко по-консервативна, отколкото би могла. Няма обаче тенденция в съвременната архитектура, която да е по-актуална от тази. Съвременната архитектура най-накрая осъзна, че не всички технологични иновации са приятни за окото, че трябва да се полагат грижи за човешкия комфорт, дори визуален - само в този случай сградите започват да „говорят“и да получават отговор от своите зрители, чести и редки. Така че Сергей Скуратов е повече от модерен тук.
Друг елемент, да кажем, на историзирането: някои от тухлите по външните равнини на стените са удължени с два или три сантиметра, което добавя облекчение и удари в сянка, особено при наклонените лъчи на вечерното слънце, например на западния стена. По склоновете няма издатини, поради което те също изглеждат като вид разфасовки, участъци от стенната маса. Както оформлението на релефните тухли, така и разтягането на пъстър, но тъмен цвят се рисуват един по един. Цветът може да изглежда малко тъмен, но и тук има тайна - слънчевият лъч го прави червеникаво-златист, червен, което е доста живописно.
В някои ъгли къщата прилича на крепостна кула. Въпреки че споменът за квартала Земляной город, четвъртият пръстен на московските стени, ще бъде разтегнат - укрепления там са били предимно дървени и други. Къщата на Скуратов прилича повече на кула на флорентинско семейство от някакъв 11-ти век, полу-крепост с донжон. И многоцветният тон на стените, и прозорците, на места като вратички - много сочи добре познатия, макар и не лишен от финес метод за „присаждане“на терена с отзвук от историята, който тя не е имала. Това обаче е само едно от лицата на къщата, а Сергей Скуратов, давайки намек за нещо древно, незабавно го прикрива, премахва маската, подчертавайки модерността на сградата с блясъка на стъклото на оградите, тънките метал на крилата на прозорците или поне фактът, че той разбива тухлената маса с тънки лъскави шевове … По подобен начин архитектът постъпи и в Art House, поставяйки рамки от метални балкони на предната фасада - компенсира едва очертания патос на античността, превръщайки го в сериозна, но игра.
Къщата на Скуратов изглежда е важен щрих в портфолиото на архитекта, не без основание е наречена толкова жалко. Той влезе в тази гама от възможности, когато бижута довършителни детайли, многокомпонентна работа с поетиката на материала, обема и пространството вече беше насложена върху вниманието към градската среда, към средата, която къщата създава около себе си. Не е изненадващо, че Art House се споменава тук няколко пъти, като домът-брат предшества няколко години, макар и да не е близнакът на къщата на улица Бурденко: те развиват подобни теми по различни начини, но богато, гъсто, без да остават дължини и кухини. В този смисъл и двете къщи са артистични, те се декларират като произведения на изкуството: те поглъщат цялата възможна информация за околната среда, обработват я, прекарват я през своя разпознаваем, по свой начин, много ярък пластичен език, превръщат я в опит за разбиране на града, пространството и материала като "архитектурна материя".
