Съзерцателен

2024 Автор: David Durham | [email protected]. Последно модифициран: 2023-12-16 02:28

Къща с площ около 1200 m² се намира в едно вилно селце край Москва, на малък парцел от 0,26 хектара с релефна разлика от около 4,5 м от север на юг. Наоколо, на еднакво малки парцели земя, има дву- и триетажни къщи, обичайните вили близо до Москва, големи и скъпи, подредени доста плътно: къща, малко земя наоколо, ограда и т.н.

Вилата, внимателно проектирана и реализирана от Левон Айрапетов и Валерия Преображенска, е коренно различна от съседите си. Струва ми се, че къщата прилича на гущер, който е легнал на склон около малък двор, поставяйки „опашката“си покрай входа, вкопавайки лявата си страна в северния склон, вдигайки глава на къси крака, наслаждавайки се на изглед на юг - отвъд границата на обекта, склона се спуска по-нататък и в перспектива на отсрещния хълм над гората се очертава църква.

Дом «Пружина» Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Има две основни разлики от съседите: на първо място, къщата изобщо не „стърчи“и не се издига, а се разпростира по земята, като не блокира ничий поглед. Архитектите казват, че съгласуването на пропорциите на вилата със съседите значително е повлияло на проекта - необходимо е да се намали височината на горния трети етаж, който според първоначалния план се издига над втория етаж върху стъклена врата като друга „глава“- „врата“беше премахната, третият етаж „седна“на втория, което направи къщата още по-притисната към земята, макар че това не беше предвидено. Няма обаче да казвам кое се оказа по-лошо: принадлежността към пейзажа, поникваща от склона, е едно от иманентните качества на проекта и сега се подчертава по-добре; освен това сега къщата има не две глави, а една. Той обаче има и няколко „сърца“, но повече за това по-късно.

Втората разлика от съседите Левон Айрапетов подчертава като основно нещо. Вместо да стои в средата на парцела, къщата е групирана около вътрешен двор, простиращ се по границите, макар и на поне крачки от ръба. Това е принципът на римска вила - импувиум и атриум вътре, жилищни и други помещения наоколо. Но Левон Айрапетов, архитект, запален по далекоизточната култура, дава пример за японска къща, подредена по подобен начин - около двор. Нека не спорим с автора - нека това не е гущер, а далекоизточен дракон. Опасно същество с характер, но в състояние на покой, движението не е активно, а потенциално, усукано вътре, готово за разгръщане - архитектите на TOTEMENT подчертават точно този образ, свързвайки проекта с пружина. Междувременно, както често се случва с архитектурата, потенциалното движение се превръща в истинско богатство на възприятие, когато човек се придвижва вътре. Къщата е "усукана" по такъв начин, че впечатленията непрекъснато се променят, разкривайки разнообразие от пространствени сюжети и "лумбаго" нагоре, след това в страни. „Трудно е да се преместиш от такава къща в градски апартамент по-късно“, казва Валерия Преображенска. "В него има много пространство, отворено както за външната, така и за вътрешната перспектива."

И така, входът и входът на гаража са разположени от южната страна. Тук, по протежение на улицата, от изток на запад, наклонът постепенно се издига - над входната порта, гаражните порти се простира зелен покрив и по-нататък, на запад - помещенията за персонала, където в средата на спалните и други неща има е малък покрит вътрешен двор за отдих. Между тези помещения и входа на гаража е разположена малка класна стая; можете да влезете в него както отвътре, така и директно отвън.

Дом «Пружина». План 1 этажа © TOTEMENT/PAPER

На покрива на входната част има открита спортна площадка - от нея, през отворен проход, можете да стигнете до терасата на втория етаж, до печката за барбекю. В източната част, където „опашката“избледнява, започва ограда - тя е замислена в духа на къща, диагонално решетъчна, но е запазен само малък фрагмент от тази идея - следва ограда с пикети с постове в останалото правилата на селото.

„Опашката“прегражда двора от гледки от улицата - от източната страна той също е покрит с малък насип и следователно е частен. От входа през портата се озоваваме в двора, а след това на няколко стъпала по-долу - в басейна. Вътрешният двор и басейнът се превърнаха в два центъра, ядрата на къщата, разделени и свързани с преграда от стъклена стена.

Тъй като в Русия е студено, пътеката през двора и преминаването по върха са доста летни; главният вход от гаража отива вляво, по двора по протежение на галерията, чиято дясна стена е стъклена, с изглед към вътрешния двор, след това каменна стена с "амбразури" с изглед към басейна, след което завиваме надясно и се озоваваме на мост хвърлен над басейна (тъй като зоната на басейна - „мокра“, тя е покрита със стъкло, но без обвързване, от край до край и всички гледки са отворени).

Image

мащабиране

1/6 Къща "Пролет": преход от входната зона към къщата и басейна Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

2/6 Spring House: басейн Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

3/6 Spring House: мост над басейна, изглед отдолу Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

4/6 Къща "Пролет": мост на басейна Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

5/6 Spring House: изглед от стълбите надолу Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

6/6 Къща "Пролет": мост над басейна, изглед отдолу Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ

И така, мостът преминава над басейна и скоро зад него започва основното стълбище, свързващо три етажа: просторна билярдна зала отдолу, обществен и гостен втори етаж и жилищен трети. Стълбището представлява бяла спирала, очертана от счупени, наклонени равнини, покрита със стъклен фенер, който го затваря в лека колона, меко светещото „ядро“на цялата сграда. Началото на пролетта на потенциално движение се намира точно тук - между басейна и стъклото на фенера, където семантичното и комуникационното ядро е усукано по спирала и окачено между водата и небето. Подчертавайки важността на мястото - кръстовището между надлъжната, хоризонталната пътека и вертикалната ос, в основата на стълбите има един вид „основен камък“, направен от светещ Кориан с шарка от размахващи диагонали и зигзагове, символизиращи сложността на пространството на къщата. Левон Айрапетов го нарича "сърце", въпреки че веднага казва, че тук очевидно не е едно.

мащабиране

1/9 Къща "Пролет": декоративно пано - "сърцевината" на къщата Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

2/9 Къща "Пролет": мост над басейна, началото на стълбите Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

3/9 Къща "Пролет": стълбище. Втори етаж Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

4/9 Spring House: стълбище Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

5/9 Spring House: стълбище Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

6/9 Spring House: стълбище Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

7/9 Къща "Пролет": фенер над стълбите Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

8/9 Къща "Пролет": фенер над стълбите Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

9/9 Spring House: фенер над стълбите Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ

Но това не е само структурата на движението. Поставянето на басейна вътре, подреждането на входа буквално през него, над мост, над водата е идея, която е повече от необичайна за съвременния дом: сега "мократа зона" на спа центъра е поставена някъде в ъгъла на сайт, в покрайнините. В този случай, освен емоционалния смисъл на смяната на впечатленията и неочакваността на решението, има и типологичен сюжет. Левон Айрапетов, разбира се, сравнява къща с далекоизточна, но ми се струва, че по някаква причина архитектите са успели да възродят древната типология на европейска вила, на първо място, римски дом, организиран около импувиум, двор с басейн за събиране на вода. Всичко, разбира се, не е просто или буквално: басейнът е по-скоро пишка, защото няма нищо общо със събирането на вода. А стълбището, което нахлува в системата двор-басейн, тъй като се издига непосредствено зад моста, вече прилича на европейски дворец (или по-малък дворец - градски "хотел"), който, започвайки от готиката или по-рано, е построен около вътрешен двор, но имаше вита стълба в ъгъла, обикновено много ефектна. Не говоря за буквално повтаряне или съживяване на типологията на докласическа къща, римска или готическа - а по-скоро за „поникването“чрез творческия импулс на ТОТЕМ на определен модел на къщата, тъй като древността никне в Стиховете на Бродски - структурно, без стилизация, макар и не без носталгия по силния към друг.

Но обратно към стълбите. Той не само осигурява входове на всички етажи, но е оборудван и с малки допълнителни включвания: между първия и втория етаж има малък диван, до него има прозорец с изглед в преградата; малко по-нататък на втория етаж - еркер с по-голям диван, той вече е част от хола.

мащабиране

1/3 Spring House: стълбище и платформа за пауза © Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

2/3 Spring House: стълбище и платформа за пауза Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

3/3 Къща "Пролет": изглед от моста към фенера Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ

Вторият етаж е разделен приблизително наполовина на хол и лятна кухня с открита камина за барбекю, чийто голям комин, покрит с кафеникави "медни" панели на Fundermax, се вижда ясно от страната на двора и прераства в голям навес на тераса.

мащабиране

1/3 Къща "Пролет": тераса на втория етаж Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

2/3 Къща "Пролет": комин на външната камина Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

3/3 Къща "Пролет": гледка от терасата на третия етаж към двора Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ

В центъра на този етаж е кухнята - второто ядро на къщата след стълбите. Спалнята за гости е разположена в северозападния ъгъл, а просторната зимна всекидневна с още една камина и до нея аквариум заема цялата източна част на втория етаж. Вторият етаж - публичен, тоест предназначен за комуникация, е вариант на открито пространство, части от което се вливат една в друга, като не са разделени, а деликатно зонирани. Той е пропусклив визуално и за лъчи светлина: от юг, от панорамното стъкло на терасата - на север, където е подреден споменатият еркер с диван по стъклото.

Пропускливостта на къща за поглед отвътре, отвътре навън и за лъчи светлина е много важно нещо за архитектите, те дори нарисуваха съвсем разбираеми схеми, обясняващи взаимодействието на тези лъчи и пъзела на всички пространства. Гледките се отварят и отстрани, клаустрофобията никъде не е застрашена.

Image

мащабиране

Къща "Пролет": скица на "възела" на пространствата © TOTEMENT / PAPER
мащабиране

Къща "Пролет": функционална схема © TOTEMENT / PAPER

Тук, в източната част на зимната всекидневна, пътеката започва към библиотеката и кабинета на собственика на къщата - „глава“на дълга врата, обърната към пейзажа с църква с краен витраж. Библиотеката е подредена като широк коридор; тя се стеснява леко и се издига на юг с няколко полета на нежни стъпала на дървения под. Всички стени са предадени на рафтове за книги и в тях контурите на прозорците са вписани в сложен чертеж, подчинен на диагоналите.

мащабиране

6/9 Къща "Пролет": тераса на третия етаж, покрив на библиотеката, кладенци - "фенери" Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

7/9 Къща "Пролет": тераса на третия етаж, покрив на библиотеката, кладенци - "фенери" Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ

„Можете да вземете книга, да седнете навсякъде, например на стъпало до прозореца, и да четете“, казват архитектите. Но това не е всичко. Коридорът на библиотеката е прорязан от две стъклени кладенци, напълно отворени отгоре и отдолу и затворени от библиотеката със стъклени „чаши“. Седейки на стъпалата през тези прозрачни пещери, можете също да наблюдавате как вали сняг или вали.

Гледайки тези "чаши", отново неволно се замисляте за античния лагер: отворен покрив, през който дъждовната вода се излива в къщата. Тук можете да си спомните и за малко училище с вход отвън: какво друго е, ако не таберна? А „коридорът“на библиотеката - защо не и дървена римска галерия-таблинум? Едва сега атриумът, който трябва да бъде около огнището, се „раздвои“на пространства близо до зимните и летните камини … Повтарям обаче, всички тези асоциации са по-скоро произволни, могат да бъдат намерени не само с Рим, но и във всяка традиционна европейска къща (да, голяма, но 1200 m² точно за такива сравнения). По-скоро трябва да се подчертае, че в тази къща има по-специализирани елементи от пространството, отколкото в обикновена модерна, дори голяма.

Наред с вертикалната ос на стълбите, пространството на библиотеката е най-интересното в тази къща и изпълнено с емоции. Бетонните "крака", поддържащи библиотеката, се виждат през светлинните кладенци; на нивото на първия етаж те са покрити с дървени дъски, ивиците от фуги са осветени от лед вечер, което създава ярък ивичест модел и засилва ефекта на левитация на „главата” -кабинета. Можете също така да стигнете до първото ниво до "краката", като оставите балкона на втория етаж, покрай къщата - по принцип има немалко алтернативни маршрути, които изправят и дублират основните пътеки.

На третия етаж са разположени спалните на семейството, родителите и децата на две различни половини. Освен това родителският балкон е отделен от детската стая с цветно легло, което гарантира неприкосновеност на личния живот. Третата детска стая, спалнята на най-малкото дете, е обърната на север, но е оборудвана с триъгълен еркер, който улавя светлината и позволява малко поглед отвъд равнината на стената.

Дом «Пружина»: вид с севера Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

И така, къщата, доста голяма, свита на топка в границите на площадката, поддържаща наклона странично, е подчинена на принципа отвътре навън: архитектите образуват семантични и емоционални „ядра“и ги свързват заедно, тъкат ги превръщат в „пружина“, като се грижат и за източниците на енергия: те са например предното стъклопис на библиотеката - „главата“или „опашката“на комина. Тук има прави ъгли, но те не играят основната роля - всичко е сложно, пространството и формата текат, само хрускат малко по гънките, образувайки обемно оригами.

Формата не просто играе основна роля, тя не е просто „необичайна и модерна“- тя организира емоции отвътре и отвън, пониква според собствената си логика. За нея е важно да бъде точна, да не е прекалена и да не е пресушена, жива. С тази задача - да направят формата жива, като звяр, готов да скочи, пълен с потенциално движение - архитектите работят от доста дълго време, отново и отново, изпълнявайки идеята на задачата чрез експериментите на перфекционист. Необходимо е да се справите с такава форма като дресьор с див звяр, камо ли дракони - не за да прекъснете линията на мотивация, а за да запазите „живота“. Каква точно е задачата на архитекта, радващо е, че поне някой в наше време на ефективно управление си поставя такива цели.

Изпълнението на такъв проект не може да бъде просто и в Европа, строго погледнато, поемането на такава задача трябва да е готово, което няма да е лесно, нещо ще трябва да бъде преработено и коригирано на място. Например, в началото на проектирането беше планирано да се покрият фасадите с бяла мазилка, но след това беше решено да се облицова с юрски варовик, а на подсистемата фасадата се вентилира, в долния и горния край на се виждат стените, вентилационните решетки. Но къщата е проектирана за ефекта на скулптурен монолит и за да се избегнат характерните пукнатини на фугите, каменните плочи бяха залепени към водните панели, монтирани от своя страна върху изолацията. Плочите са избрани според цвета, като се уверите, че фугите не са твърде забележими. Бяха направени много подробни чертежи за фасадите, включително прозорците на библиотеката.

мащабиране

2/8 Къща "Пролет": Западна фасада. Лятна кухненска стена и тераса с камина Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ
мащабиране

8/8 Къща "Пролет". Детайли за закрепване на облицовка на склонове на прозорци Снимка © Глеб Леонов | ДОКЛАД / ХАРТИЯ

С една дума, всичко това изисква старателна работа, както прагматична, с чертежи и на строителната площадка, така и умствена - при такава мобилност на формата трябва да се вземат предвид много подробности, много повече, отколкото в „обикновена“къща. От съществено значение е архитектите да довършат идеите си, да обосноват фантазията с реалността и да въплъщават без съществени опростявания. Което, очевидно, също може да се счита за вид дзен практика. В резултат на това получаваме изключително модерна версия на римския купол. Е, или далекоизточният „дракон“, който легнал да съзерцава централноруските пейзажи по склона.