Лорд Норман Фостър е роден в семейство от работническа класа през 1935 г. в Стокпорт, предградие на Манчестър. Завършва Архитектурното училище в Университета в Манчестър и по-късно печели стипендия за обучение в Йейлския университет. След завръщането си от Съединените щати, той основава Екип 4 с Ричард Роджърс и през 1967 г. открива собствен офис. От самото начало той се придържа към концепцията за бързо изграждане на леки сглобяеми конструкции с интегрирани структурни и утилитарни компоненти и силно приспособим интериор. Неговите високотехнологични сгради напомнят на конструкцията, логиката и красотата на мостовете и механиката на автомобилите. В офиса на Foster & Partners в Лондон работят 1050 архитекти и още 200 в 22 държави.
През 1990 г. британската кралица Елизабет II рицарства Норман Фостър, а през 1999 г. тя му дава пожизнен пиърсинг на Англия. Той стана известен като лорд Фостър от бреговете на Темза. През същата година той става 21-ият носител на наградата за архитектура Pritzker. Неговата фирма е изпълнила стотици проекти, включително обновяване на стадион "Уембли", стъкления свод в двора на Британския музей, небостъргача с форма на черупка Swiss Re и моста на хилядолетието в Лондон, централата на Commerzbank във Франкфурт, обновяването на Райхстага в Берлин, виадукт Мийо в Южна Франция и най-голямото летище в света в Пекин.
В момента офисът изпълнява седем проекта в Русия, включително 118-етажната кула Русия, реконструкцията на Музея за изящни изкуства Пушкин и многофункционални комплекси - Кристален остров в Москва и Нова Холандия в Санкт Петербург.
Нашият разговор се проведе в студиото на компанията в Батерси на южния бряг на Темза. Тук се появи пример за компактна работна и дневна зона в предградие от няколко сгради - всички проектирани от нашия герой. Семейството на архитекта живее в мезонета на основната сграда, в който първите три етажа са заети от офис, а междинните пет - от апартаменти. При влизане в студиото посетителите са посрещнати от огромен стенен плакат, изобразяващ руската кула, голям модел на геодезическия купол на Бъкминстър Фулър и десетки други модели, плътно подредени на подвижни рафтове от пода до тавана. Един от макетите пресъздава централен Лондон от дърво с повече от двадесет миниатюрни сгради от прозрачна пластмаса, което показва проекти, завършени от Foster & Partners. Разговаряхме в открития мецанин на огромно двуетажно студио с панорамна гледка към Темза. В основното студио на компанията работят 200 архитекти, всички, включително водещи партньори и самият Фостър, работят открито на общи маси.
Как открихте архитектурата?
В училище изкуството беше един от любимите ми предмети. От дванадесетгодишна възраст обичах да рисувам, рисувам и красиви, необичайни сгради. Например, когато карах колелото си извън града, често се качвах до радиотелескопа на обсерваторията на банката Джодрел. На шестнайсет работех в кметството на Манчестър, фантастична сграда според мен. По време на обедната си почивка често посещавах любимата си сграда на Daily Express, библиотеката Rylands, една от първите обществени сгради в Манчестър с електрическо осветление или аркадата от стъкло и стомана Barton, като известната аркада в Милано. Открих и друг аспект на архитектурата в публичната библиотека, където четох книги за Франк Лойд Райт и Льо Корбюзие. Но дълго време не можех да комбинирам неща като интерес към архитектурата, изучаването й и намерението да стана архитект. Това се случи много по-късно, на 21-годишна възраст. Дотогава бях научил достатъчно, за да открия тази връзка сам. Служих две години в Royal Air Force Fork като радист, работих две години във финансовия отдел на кметството на Манчестър и учих счетоводство и търговско правосъдие в университета. Така с известно забавяне се потопих професионално в света на архитектурата. Освен това не можах да получа стипендия и трябваше да работя, за да спестя пари за следването си. Мисля, че беше добре за мен. Ученето и работата едновременно е добър опит.
След университета в Манчестър спечелихте стипендия за обучение в Йейл. Как беше това преживяване за вас?
Спечелих стипендия за обучение в Америка и можех да избирам между Йейл и Харвард. В онези години Йейл беше най-добрият заради присъствието на страхотни учители - Пол Рудолф, Винсент Скъли и Серж Иван Чермаев, който, разбира се, беше руснак.
Как Рудолф, Скъли и Чермяев са повлияли на вашето образование?
Всички те се допълваха. Пол Рудолф беше човек на действието. Слуховете разказват, че той е изработил работните чертежи в офиса си за един уикенд и лесно мога да повярвам. Когато той дойде в нашето студио за критика и учениците нямаха готови рисунки или модели, всяка дискусия беше отменена. Серж Чермяев беше истински интелектуалец и майстор на разговорите. Можете да донесете колкото искате рисунки, но той се чудеше защо изобщо сте започнали проекта си. Диалогът и теоретичната дискусия са му по-важни от рисунките. А Винсент Скъли беше много проницателен и наблюдателен историк и критик. Интересите му бяха многостранни. Можеше да говори за Седем самурая в местно кино или за това, което Ееро Сааринен работи в близкото му студио. А между проектите той ни призова да посетим важни проекти на Райт и други видни архитекти. По този начин за мен това беше комбинация - дейността и дейността на Рудолф, която беше много ефективна, защото вярвам във факта, че архитектурата трябва да бъде внедрена, изследователската работа на Чермяев и историческото прозрение на Скъли. Сигурен съм, че всички в студиото ми имат доста високо енергийно ниво. Това са хора на бизнеса с вяра в важността на изследванията и задълбочени познания по история. Така университетът в Йейл се превърна във важен модел, на който се основава нашият офис в смисъл, че работим много интензивно и сме отворени 24 часа в денонощието, седем дни в седмицата.
Как се запознахте с Бъкминстър Фулър и какво научихте от него?
Той идва в Англия през 1971 г., за да работи по проект за театър „Самюел Бекет“в Оксфорд и търси местен архитект, с когото да си сътрудничи. Общ приятел ни уреди обяд и се срещнахме в Арт клуб близо до площад Трафалгар. Подготвих офиса си да приема важен гост и всички бяха много развълнувани. В края на нашата среща казах: „Сега бих искал да ви покажа кабинета си“. А той - защо? Казвам - защо, имате нужда от асистент и искам да се опитам да ви убедя, че вие сте избрали мен. И той казва - о, не, не, аз вече те избрах! Такава беше срещата. Разговорът ни на обяд се оказа истинско интервю, за което нямах представа. Той наистина беше първият зелен в света (екологично съзнателен) архитект.
Що за човек беше той?
Той постоянно провокира хората да действат. Той беше от хората, които, ако се срещнат, със сигурност ще им вземат нещо, ще научат нещо. Или той може да ви изпрати на някаква задача, която със сигурност ще ви бъде от полза. И той изобщо не беше като стереотипа, който всички си представяха. Интересуваше се от поезия и духовни измерения на произведенията на изкуството от най-неочаквани гледни точки. Веднъж го поканих в Центъра за визуални изкуства в Сайнсбъри, построен по мой проект, и той моментално започна да говори за мащаба на предметите и колко удобно са разположени малките фигурки от слонова кост в слонова кост в огромната зала. Извървяхме цялата сграда, след това прекарахме половин час навън и тръгнахме по същия маршрут. Когато стигнахме до изхода, той обърна внимание на всички как пълзят сенките! След това той попита за теглото на сградата: "Г-н Фостър, колко тежи вашата сграда?" Нямам идея. Но когато той си тръгна, анализирахме колко тежи сградата над и под земята и му изпратихме писмо с всички изчисления. Спомням си, че гигантската част над земята тежеше само малка част от много масивната основа. И мисля, че много може да се научи от това противопоставяне.
И така, един от уроците, които научихте от Фулър, е способността да внимавате за околната среда и да не се страхувате да задавате въпроси?
Разбира се. Постоянно научавате нещо от хората - понякога от някой, който е по-възрастен от вас, а понякога и от младите хора. Преди няколко години създадох малка фондация, която награждава студентите по архитектура с стипендии за пътуване и изследване на нови идеи. Тази година един от проектите се основава на идеята за изучаване на жилища в бедните квартали в Южна Америка. Студентът-победител снима различни методи за рециклиране и отношението на бедния квартал към околната среда с камера и рисунки. Оказа се интересно наблюдение на анонимните дизайнерски способности на най-обикновените хора. Когато този студент се върне от пътуването си, ние ще го поканим при нас за презентация пред целия офис. Това е новата ни традиция.
Разкажете ни за анатомията на вашите небостъргачи и как вашите идеи повлияха на руската кула?
Мисля, че това е последователност от проекти, която е еволюционен експеримент. Хонконгската банка (1979) е първата сграда, която отразява съмнения относно валидността на признатия централен утилитарен основен модел. Все още ми се струва необикновено, че това беше първият опит в историята на строителството на небостъргачи - да се премести от центъра към краищата. Например Луис Кан е използвал подобна техника в медицинска лаборатория, въпреки че е ниска сграда. Веднага щом донесете утилитарни елементи до краищата, става възможно да се организират по-гъвкави вътрешни многоетажни пространства и да се разчупи монотонността на вертикалната монотонност. Тази идея е разработена допълнително в останалата хартия Millennium Tower (1989) за Токио и след това в Commerzbank (1991-1997) във Франкфурт, което поставя началото на спиралната организация и триъгълната геометрия, която за първи път е приложена в Телекомуникационната кула (1988-1992) в Барселона. След това се появиха 14 спирални градини на Swiss Re Tower (2001-2004) в Лондон. Но с появата на нов мащаб пропорциите се променят, а заедно с тях и силуетът на сградата. С други думи, пирамидата е по-стабилна от иглата. В проекта в Москва убедихме клиента да замени предложените три кули с една вертикала. Така, ако комбинирате три небостъргача в един, ще получите една кула, визуално много тънка и с безпрепятствена гледка отвътре. Пропорциите на кулата напомнят на пирамида или статив, невероятно стабилна форма, и това ни връща към Бъкминстър Фулър. Защото Бъки играеше тази игра с колие. Беше нестабилно и след това той взе една топка - все още няма стабилност, той отстрани друга топка, оставяйки само три - и накрая се появи стабилност. С това Бъки показа предимствата на триизмерната и триъгълната геометрия и, разбира се, Кулата на Русия се основава на тези принципи. И смесените функции ще го превърнат в много енергийно ефективен и ефективен мини-град - когато потреблението на един вид енергия се увеличава, потреблението на друг намалява, има прекрасна синергия от променящи се дейности и това е много подходящо в климата в Москва, защото сградата не е много дълбока. Лесно се проветрява и слънчевите лъчи могат лесно да проникнат в него. Освен това е много гъвкава сграда, защото няма колони. Вместо да повтаряте купчини подове, можете да намерите обем и да го изградите според вашето желание. Както можете да видите, това е много гъвкава и трайна сграда.
Първоначално предложихте различни варианти за тази кула
Имахме дълъг диалог с кмета и клиента. Обсъдихме много, направихме много изследвания и накрая стигнахме до консенсус. Сега кулата е в процес на изграждане, което ще отнеме от четири до пет години.
Веднъж казахте: "Моята мисия е да създам структура, която е чувствителна към културата и климата на вашето място." Как се опитахте да постигнете това в дизайна си за руската кула и какво ви мотивира за стесняващата се форма към върха?
Московският силует е много специфичен. Архитектурата на сватбените торти на небостъргачите на Сталин играе важна роля там. Освен това старите църкви са много заострени и обърнати към небето. Следователно нашата сграда продължава същата тема. Това е висока сграда в зона, запазена специално за много високи сгради, което не е необичайно. Подобни квартали включват La Défense в Париж, Canary Wharf в Лондон или Battery Park City в Ню Йорк.
Влияли ли са конструктивистите върху дизайна на руската кула?
Мисля, че конструктивистите са повлияли на много архитекти и аз съм един от тях. Когато бях студент в Йейл, често се срещах с Наум Габо, който тогава живееше в Кънектикът. И разбира се, Татлиновата кула е много мощен образ не само за мен, но и за цялото ми поколение. В Москва посетих къщата на Мелников и някои други страхотни творби. Москва е град, в който ми е приятно да живея и мисля, че в Русия има много силен дух.
В много от вашите проекти се фокусирате върху технологични и екологични съображения. И в кой момент се появява архитектурна форма? Например какво подтикна диагоналите на кулата Хърст в Ню Йорк?
Мисля, че предимството на триъгълника при осигуряване на твърдост на формата и постигане на по-голяма икономичност при използването на материали е една от многото повтарящи се теми. Мисля, че в Ню Йорк кулата Хърст създава един вид градски ред. Повтарящият се диагонален модел придава на кулата много удобна скала. Сгради като Seagram Building на Mies van der Rohe разбиват скалата по различен начин с елегантни бронзови профили на прозорци. В случая с кулата на Хърст това е много умишлен контраст с масивния цокъл в стил Арт Деко. Струва ми се, че това съотношение е много правилно. Също така кулата е придобила много силна личност, особено от страна на Централния парк, въпреки факта, че е малка сграда по стандартите на Ню Йорк. По този начин, за да се постигне успешен резултат, имаше сливане на три аспекта на сградата - символичен, технологичен и икономически подход при използването на материалите.
Нека да поговорим за това как функционира вашият офис и колко лично участвате в проекти?
В някои проекти участвам повече, отколкото в други, но преглеждам абсолютно всички проекти и те са много близки по дух. В нашия офис традициите на университета, в който съм учил, са се преплели със спецификата на глобален изследователски консултативен център. Офисът е организиран от няколко отделни екипа, ръководени от водещи дизайнери. Имаме съвет по дизайн и аз съм негов председател. Благодарение на това офисът не зависи от решенията на един човек и моята задача е да създам успешен модел за продължаване на практиката без моето участие.
Фирмата все още ли принадлежи на вас лично?
Притежавам значителен дялов пакет, но вече не съм собственик на компанията, както преди. Много голяма част от дяловото участие се разпределя между малка група старши партньори на компанията, които са с две поколения по-млади от мен. Друга част от акциите принадлежи на инвестиционна компания, която има много силен интерес от развитието на глобалната инфраструктура. И накрая, част от фирмата е собственост на група от четиридесет партньори. По този начин, ако решите да дойдете в нашата компания като млад архитект, тогава имате шанс да станете един от нейните собственици. Някои от нашите партньори са едва в началото на двадесетте.
Какви са плановете ви за бъдещето на Foster & Partners?
Повече от същото! (смях)
Разговорът ни е прекъснат от получасовата среща на Норман Фостър с представители на известната компания за реактивни самолети Dassault Falcon. Фостър проектира двадесет и пет от най-бързите, най-модерни бизнес самолети, както отвътре, така и отвън. След това Фостър се присъединява към друга половинчасова среща, за да обсъди проекта за Нюйоркската обществена библиотека. Връща се точно след час, както беше обещано
На ваше разположение съм още половин час, до следващата ми среща.
По колко проекта работите в момента?
Всяка сутрин имам срещи - от няколко минути до половин час всяка. Затова за една сутрин лесно успявам да разгледам около десет проекта, а за една седмица - лесно от 50 до 70 проекта. И обикновено всяка седмица ходя на три места в различни части на света.
Все още ли рисувате много?
Разбира се. Непрекъснато.
Казват, че сградите са толкова добри, колкото и техните клиенти. Можете ли да кажете, че някои от най-добрите ви проекти са в Русия? Как бихте описали своя опит в Русия?
Много положително. Имах страхотни отношения там. Имам огромна енергия и много здравословно нетърпение да изградя един вълнуващ нов свят.
Различава ли се работата в Русия от условията в други страни?
Русия се отличава с голямата си страст. Има много силни културни традиции в театъра, музиката, литературата, балета и архитектурата. Опитът от работата в Русия е много интересен. Работя там по много проекти и участвах в журито, например в конкурса за ново летище в Пулково в Санкт Петербург. Опитът ми по всички тези въпроси е много положителен. Представих проектите си на градско ниво и съм много доволен от интереса и вниманието към детайлите от страна на клиентите и политическия елит. Между другото, новият президент Дмитрий Медведев председателстваше настоятелството на музея Пушкин, преди да встъпи в длъжност. По този начин виждам сериозен интерес към архитектурата на най-високо ниво в обществото.
Според вас какво е значението на участието на чуждестранни архитекти в строителството в чужбина и по-конкретно в Русия?
Това е много стара традиция. Архитектурното наследство на много страни е историята на глобализацията много преди думата да е измислена. Вземете всяка държава като Великобритания, Америка или Русия. В исторически план взаимното обогатяване на различни култури винаги е процъфтявало. Такъв ползотворен обмен се получи благодарение на архитектите, художниците и занаятчиите, които обиколиха света. В този смисъл глобализацията съществува от стотици години и днес тази прекрасна традиция продължава в голям мащаб.
Смятате ли, че сградите ще се увеличат значително в бъдеще?
Ако погледнете връзката между градовете и колко енергия те използват, можете да видите, че колкото по-компактни са градовете, толкова по-малко енергия консумират. Традиционно най-атрактивните градове за живеене са много компактни. Например, много са влюбени във Венеция. Няма автомобили, градът е много компактен и има много обществени пространства. Или вземете този район на Лондон, където говорим. Той е много компактен. Или Белгравия, Кенсингтън и Челси са много компактни. Те са и най-привлекателните райони за живеене и най-скъпите недвижими имоти в града. Няма отделни паркове, но има много красиви обществени площади и площади. Следователно тенденцията за изграждане на много компактни и гъсто населени градове, независимо дали ще имат небостъргачи или не, ще продължи. Убеден съм, че компактните градове са по-екологичен избор и предлагат по-добро качество на живот.
Какво беше вдъхновението за вашия проект „Кристален остров“в Москва? Какво влияние оказа върху него визията на Бъкминстър Фулър за Геодезичния купол на Манхатън от 1962 г
Еха! Знаете ли, дори никога не съм мислил за подобна аналогия … Да, насочихте вниманието ми към нещо, за което не съм мислил. Обектът в Москва е индустриално сметище и идеята зад този проект е да се опита озеленяване и да се създаде голям брой обществени пространства. Да популяризира раждането на водния транспорт и да предложи идеята за град в града с различни културни, образователни, изложбени и визуални функции, както и да разположи хотели, жилища, офиси и магазини тук. Покривът или кожата на проекта е символично, изкуствено небе, което се издига под формата на абстрактен купол на височина 450 метра. Формата наподобява циркова палатка, която е пространство, свободно от колони. Структурата образува дишаща втора кожа и топлинна бариера на основната сграда, която предпазва интериора от екстремните московски температури, както през зимата, така и през лятото. През зимата тази кожа ще затвори решетъчните си пори, за да намали загубата на топлина, а през лятото ще ги отвори за естествена вентилация. Това е своеобразна парадигма за компактно, многофункционално и екологично градско планиране с иновативни стратегии за разумно използване на енергийните ресурси. Това ще бъде най-голямата сграда в света.
Мислите ли, че подобни структури ще се появят и в други региони на света?
Това определено е микрокосмос, както и куполът над Британския музей, но ще има само един Кристален остров. Няма да го клонирам. От друга страна, необходимостта от подобни проекти под един покрив ще нараства.
Какво можете да кажете за вашия проект "Orange"?
Идейно това е многостранен проект. Идеята е да се създаде артистичен квартал с публични пространства за културни фестивали. Проектът все още е на етап концепция.
Защо се нарича "Orange"?
Не мисля, че оранжевата връзка е много сериозна. Идеята беше да разгледаме наново различни структури в природата, особено тези, в които присъства геометрията на сегментите. И по някое време някой сравнява нашия проект с портокал. Сигурен съм, че този проект все още има много развитие. Основната концепция е сливане на изкуството и търговията.
Може би идеята за портокала е предложена от клиента?
Вдъхновението може да дойде отвсякъде и ние сме много отворени, но ние сме архитектите на този проект и последната дума ще бъде с нас.
Каква е вашата визия за модерен град след петдесет или сто години?
Мисля, че градовете са възникнали и ще продължат да се появяват с течение на времето, а институционалните градове, създадени за миг на око, са изключение. Те са по-скоро символични, като Вашингтон, Чандигар, Бразилия или Канбера. Много градове се формират около спонтанни селища и се развиват по различни модели - те са многопластови и многовременни. Дали перспективата за екземпляри градове ни очаква е интересна идея. Мисля, че ще има различни видове градове и най-прогресивните ще имат цялостен подход към дизайна, може би подобен на нашия собствен проект Masdar City с площ от шест милиона квадратни метра и население от петдесет хиляди. Това е екологично чист град с възобновяеми енергийни източници, нулево замърсяване и практически нулеви технологии за прогресивна енергийна компания Abu Dhabi Future Energy Company. Едновременно с планирането на този град ние участваме в работата по изобретяването на нов вид транспорт. Представете си, че можете да се обадите на личния си екологичен автомобил на мобилния си телефон и в рамките на три минути той ще ви срещне и без шофьор ще ви отведе където искате по най-оптималния маршрут. И няма емисии на въглероден диоксид. Този предимно пешеходен град на бъдещето вече е инвестирал 15 милиарда долара. Изгражда се, чието завършване е предвидено за 2018 година. Неговото развитие е много внимателно планирано и в околните райони ще се помещават вятърни и слънчеви ферми, изследователски полета и насаждения, които ще осигурят пълна енергийна независимост на целия град. По този начин новите градове са много вълнуваща перспектива, а бъдещето е комбинация от градове като Масдар и модифицирани исторически градове като Лондон, Ню Йорк или Москва.
Офис на Фостър и партньори в Лондон
Riverside 22 Hester Road, Battersea
15 април 2008 г.
