Експозицията на MuAre се състои от поредица от призматични светлинни кутии, макети, два филма за работата на работилницата и голяма тъчпад маса, съдържаща подробен каталог на проектите на Snohetta. Все още обаче не е завършен: за малко повече от 20 години от съществуването си бюрото е разработило над 800 проекта и би било изключително трудно да се обхванат всички.
Изложбата беше представена на московчани от нейния куратор Ева Мадшус, ръководител на архитектурния отдел на Националния музей на изкуството, архитектурата и дизайна в Осло, и Джени Осулдсен, ландшафтен архитект, един от партньорите на Снохета. Те изнесоха обща лекция в Московския архитектурен институт, а г-жа Осулдсен проведе кръгла маса със студенти в галерия Vkhutemas. Подобна „обяснителна“програма беше полезна: съвременната норвежка архитектура и работата на Снохета като нейния най-известен представител, макар и добре познат в чужбина, включително в Русия, но има интересни „общи“характеристики, които могат да бъдат напълно разбрани, че е трудно без познаване на контекста.
Основната от тези характеристики е склонност към символизъм, но не в повърхностна постмодерна, а по-скоро във философска версия. Основният норвежки архитект на 20-ти век, носителят на наградата Pritzker Sverre Fen, е бил склонен към подобни размишления и Snohetta в много отношения е негов наследник, въпреки че основателите на работилницата, Hjetil Thorsen и Craig Dykers, за разлика от повечето си колеги, не учи с него в Училището по архитектура и дизайн в Осло. Подобно на него обаче, те оперират с термините „минало“, „настояще“, „бъдеще“, „хоризонт“, свързвайки своите проекти с тези метафизични концепции.
Библиотеката в Александрия (официалната история на бюрото започва с победа в това международно състезание през 1989 г.), с огромния си хвърлен назад диск на фасадния покрив, отбелязва прехода от повърхността на залива към сушата, сливайки се с това границата и го подчертава. Приликата със слънчевия кръг е по-късно наслояване на смисъла, донесено до голяма степен от зрителя.
Извитата линия на дървената стена на аудиторията на Националната опера в Осло не само отделя залата от фоайето и площада пред нея, но и маркира границата на морето (театърът е построен на изкуствен остров в Ослофиорд и е заобиколен от три страни от вода) и земя, фиорд и град. дори европейска и норвежка култура! А популярното сравнение на сграда от бял мрамор с айсберг, макар и доста актуално, също е второстепенно.
Ето защо е толкова трудно да се определи стилът на работа на архитектите: подобно на Фен, това не е обичайният модернизъм, не е и „експериментална архитектура“, въпреки че някои сгради на „Снохета“напомнят за това. В други проекти можете да видите нюанси на постмодернизма (например „древна“каменна фасада с букви и йероглифи, с която библиотеката е обърната към Александрия) или цифрова архитектура (многофункционална
комплекс "Портите на Рас ал Хайма" в ОАЕ), но във всеки проект - повече от сумата на стиловите характеристики.
Центърът на знания и култура на крал Абдулазиз в Саудитска Арабия е на пръв поглед още един фантастичен проект на западни „звезди“в Близкия изток: в края на краищата дори самият Торсен отбелязва, че е по-лесно да се работи в много младите градове на Арабския полуостров, тъй като почти няма архитектурна съпротива срещу всичко необичайно. традиции. Но въпреки това проектът се основава не на случаен алгоритъм, а на фразата на Итало Калвино, че „културата е ключовият камък на арката“. И обтеканите обеми на комплекса са камъчета, сгънати в арка като: нито едно от камъчетата не може да бъде премахнато, всяко е незаменимо, в противен случай структурата ще се разпадне. В същото време архитектите, също следвайки норвежката традиция, взаимодействат с пейзажа като най-важния участник в „архитектурния процес“. Клиентите не позволиха сградата да бъде поставена в средата на пустинята, в директен диалог между природата и изкуствен обект, с искане да се оформи градина наоколо, но Snohetta проектира за тях не буйни тропически храсти, а парк от местна флора, позната на жегата.
Ландшафтните архитекти, подобно на интериорните дизайнери, работят в бюрото наравно с "истинските" архитекти от самото начало. Ето защо портфолиото на работилницата включва интериори на популярни ресторанти, озеленяване на скромни площади и дори малки дворове в Осло: мащабът на поръчката не е важен, архитектурата може да повлияе положително на живота на хората на всяко ниво. Сред проектите на "Snohetta" -
входният павилион на Мемориалния музей от 11 септември в комплекса на СТЦ и реконструкцията на Таймс Скуеър в Ню Йорк, новата сграда на Музея на модерното изкуство в Сан Франциско, допълваща известната сграда на Марио Бота, следващият център за рак на Маги в Шотландия, метрото в Испания, музей в Мексико, но въпреки заслужената международна репутация, повечето от сградите му се намират в Норвегия. Тук пейзажът често се превръща в основен източник на вдъхновение и в основна пречка, съпротивляваща се на човешкото нашествие, но резултатите от такъв интензивен творчески процес повече от оправдават изразходваните усилия: това е музеят на Питър Дас, врязан в брега на фиорда, за да не да наруши облика на естествената и архитектурна среда, както и павилион за наблюдение на северните елени "Tverfjelhütta", както и много други обекти.
Пейзажът и архитектурата се сливат в градска среда. На наклонения фасаден площад на покрива на операта в Осло има области, където градът изчезва от погледа, а човек остава сам с небето; освен това там архитектите се опитват да минимизират контрола върху жителите от държавата, подчиняването им на външни правила. Според тях обществото е способно да се саморегулира и би било по-добре създателят на проблеми да бъде спрян от съграждани, отколкото от полицията, гледайки многобройни видеокамери. Свободата се улеснява от отворен достъп по всяко време на денонощието, липсата на пейки и табели. Скейтбордистите не могат да тренират на покрива, но все пак тренират там, на което авторите на проекта гледат снизходително. Покривът, официално проектиран като произведение на изкуството, не попада в обхвата на закона за достъпността на околната среда за хора с увреждания: в противен случай ще трябва да направим специални стълби навсякъде, ярки стикери, може би дори напълно да затворим някои от неговите секции или променете проекта. Но архитектите не смятат такъв изход от ситуацията за нечовешки: според тях самото общество е в състояние да се грижи за всички свои членове и ако например човек, който не е лесен за придвижване, иска да се изкачи до много отгоре, други граждани със сигурност ще му помогнат.
Също сред ключовите теми в работата на Снохета са сътрудничеството с художници и създаването на предмети на изкуството, екологичната „устойчивост“, използването на нови или оригинални приложения на добре познати технологии, което се превръща в своеобразно „наследство“от реализираните проекти. Изложбата в MuAre обхваща само част от идеите и изображенията, които вече са станали принос на бюрото за националната и световната архитектура, но компактната и ярко направена експозиция служи като мост към по-нататъшно запознаване със Снохета и норвежката архитектура като цяло.
