Изложбата е донесена от Санкт Петербург, където е изложена в Петропавловската крепост като част от Руската авангардна седмица и 8-ия руско-германски форум „Петербургски диалог“. Идеята е да се покаже съдбата на паметниците от 20-те години във времето, раждането и триумфът на нова форма, упадъкът и разрушението през периода на господство на различен стил, възраждането или загубата на тези паметници в резултат. Десетки таблети със снимки и кратки описания разказват подробно за използването на сгради, реставрации, преустройства и загуби. При изготвянето на експозицията са използвани материали от MUAR и Музея за история на град Санкт Петербург.
Фактът, че изследователите често сравняват немските и съветските школи на авангарда, не е изненадващ - през 1910-те. това бяха двата най-мощни източника на формообразуващите идеи на модернизма и след революциите именно в тези страни се формираха „тестови площадки“за тестване на тези идеи в строителството. От 1919 г. - от появата на Ваймарската република в Германия - се разкриват уникални възможности за жилищно строителство на изцяло нови принципи, същият процес се наблюдава през 20-те години и в СССР. Има нови оформления на квартали, безпрецедентни видове жилища, базирани на общия живот - комунални къщи и жилищни комплекси, и накрая, типове селища в мащабите на областите и целия град. Движението Neue Bauen (Ново строителство) в Германия и съветският конструктивизъм оставиха след себе си цял слой конструктивно уникални сгради и проекти за квартално планиране.
Немският раздел на изложбата е представен от най-интересните жилищни комплекси от 1910-30-те години, проектирани от Бруно Таут, и заедно с него - от експресионистичната и по-късно архитектура на Ерих Менделсон. Коректно възстановени немски сиедлунги (сиедлунг - "селище") съжителстват с конструктивистки квартали на ленинградски архитекти, изкривени от грубо преструктуриране. Сред тях най-известните - на улица Тракторная, преустроена по проект на Александър Николски, както и квартали в кварталите Щемиловка, Политехника и Кондратьевски и др.
Между другото, отделна експозиция е посветена на Николски, която е част от големия проект „От експеримент към практика. Ленинградски конструктивизъм "от петербургските изкуствоведи Иван Саблин и Сергей Фофанов за следреволюционното развитие на Ленинград, демонстрирани на същия„ Петербургски диалог - 2008 ". Вярно е, че не успяха да отнесат основното в Москва - уникалните модели, които лежаха в складовете на Музея на Академията на изкуствата в продължение на 80 години и не са напуснали родните си стени, можете да се запознаете само с тях от снимки. Николски е гений на авангардна мисъл с особено чувство към архитектурната пластика. Неговите творби могат да се сравнят с Менделсон, но естеството на архитектурата на ленинградския архитект е малко по-различно от това на германския експресионист - заедно с Лазар Хидекел, Николски е един от онези архитекти, които са взели планетарния супрематизъм на Малевич и са донесли някои от неговите идеи в архитектурата. Николски не е строил много, наследството му е в проектите в чекмеджетата на бюрото, толкова по-ценни са оформленията му, които позволяват поне частично да се оцени цялата оригиналност на творческото мислене. Гигантският стъклен купол на обществените бани в района на Нарва, оформлението на трапезарията или трамвайната спирка на Супрематист с фризьорски салон и тоалетна са несравними по отношение на създаването на формата. За съжаление и без това малкото осъзнато наследство на архитекта се унищожава активно - обществените бани са почти унищожени, нов стадион ще се появи на мястото на грандиозния стадион Киров, проектиран от Кишо Курокава.
Московските сгради от 20-те години са представени една до друга и е ясно, че те са по-леки, стъклени, имат по-малко сурова пластмаса и по-очевидни дизайни - в духа на ръководителите на училището на братя Веснин. Междувременно паметниците на московския архитектурен авангард са някак по-известни, напоследък има много шум около тях … В Санкт Петербург е по-трудно да се накарат хората да защитават авангарда, казва Иван Саблин, защото архетипът на града на класическите ценности влияе. Не е необходимо да се разчита на властите, както показва неотдавнашното разрушаване на Двореца на културата в Капранов, статутът на новооткрит паметник, който някои конструктивистки сгради имат, не е в състояние да ги защити. Още по-трудно е да се проследят ремонтите, в резултат на което се спасяват все по-малко автентични сгради. За щастие се случват и добри реставрации - по-специално къщата на сградата на училището, наречена след 10-годишнината на октомври, построена по проект на същия Александър Николски на булевард „Стачек“.
Идеята за стойността на наследството на архитектурната авангарда е трудна за възприемане от нашето общество. Може би една от причините е, че повечето от тези паметници сега изглеждат много зле - те са мръсни и изтъркани, което за много хора извежда тези сгради извън границите на естетиката. Красотата на комбинацията от пространство и функции, смели, но обмислени до най-малките детайли оформления, лаконичните пластмасови фасади днес помагат да се оценят старите фотографии. В които домове на културата, кухненски фабрики, универсални магазини, училища, клубове, научни институти и фабрики стоят гордо в разгара на полу-бедняшките квартали на работническата класа, въплъщавайки най-добрите намерения (и надежди) на строителите на ново общество. Днес те са престанали да бъдат най-важните градоустройствени акценти, след като са се превърнали в зачатъци на една отминала епоха. Доста често тези сгради имат напълно странични функции, изразителността на обемите е вдлъбната в по-късните разширения, фасадите се белят, стъклото е тъпо - и е трудно за минувачите да оценят величието на миналото дръзко, инвестирано от строителите на нов живот в тези къщи. Трябва обаче да признаем, че не можем (без предварителна подготовка) да оценим предишното величие.
Повечето паметници от бурната и краткотрайна авангардна епоха са изградени от евтини и краткотрайни материали, наистина са трудни за възстановяване и изискват често обновяване. Напълно възможно е обаче да се върне на тези паметници тяхната привлекателност (като същевременно се запази автентичността им) - както скрупульозните германци отново ни убеждават. Може би затова в заглавието на изложбата се формира странен въпросителен знак: ако се погрижим за паметниците на ключова за нас епоха, ще имаме глобално значение, а ако не, добре …
