На 28 ноември в Бялата зала на Централния дом на архитектите се състоя представянето на книгата „Архитект Вегман“. Аудиторията, пред която говориха авторите-съставители на книгата Иля Уткин и Ирина Чепкунова, беше сравнително малка, но в същото време се състоеше от хора, които бяха доста изтъкнати в света на историята на изкуството и архитектурата. Като цяло усещането от тази презентация беше някак много уютно. Въпреки че беше интимно, беше доста тържествено: Иля Уткин говореше за своя дядо Георги Вегман с изключителна топлота, много искрено, а около него седяха негови приятели, близки и просто добри познати, които го слушаха с неприкрит интерес.
Историята, която той разказа и която е изложена по-подробно в самата книга, е доста драматична. Това е история за един много талантлив архитект, който въпреки многобройните проблеми в живота - оцелял е след две реформи в стила (тази на Сталин и Хрушчов), е бил преследван и преследван в следвоенния период поради германския си произход - успял да устои и, освен това успя да запази за години професионална дейност кристално чиста репутация, която, предполагам, не беше никак лесна, предвид реалностите от 30-50-те години.
Като архитект Георги Густавович Вегман се проявява още докато учи в MIGI: неговите експресионистични проекти като „Фарът в пристанището“през 1922 г. и театърът през 1923 г. се открояват силно на общия фон; и неговият дипломен проект на Музея на Червената Москва през 1924 г., направен в стила на „индустриалната архитектура“(определението е измислено от самия Георги Вегман), се оказа толкова оригинален и смел в своето фигуративно и конструктивно решение и представяне - тук за първи път е приложена техниката на непрозрачните бои, която „Възприема се от младите архитекти като насока при формално-естетическото търсене на нова архитектура“(С. О. Хан-Магомедов. От книгата „Архитект Вегман“- глава „Години на обучение“, стр. 43). Проектът на Музея на Червена Москва дори е публикуван в програмната работа на великия теоретик на авангарда Мойсей Гинзбург „Стил и епоха“.
През втората половина на 20-те години Георги Вегман участва активно в архитектурния живот на столицата. През 1925 г. се присъединява към редакционния съвет на новото списание „Съвременна архитектура“. Успоредно с образователната си дейност, той също се включва активно в състезателен дизайн - в продължение на шест години - от 1924 до 1930 г. - успява да участва в повече от десет състезания. По-специално, неговият проект за конкурса за жилищен район в Харков бе отличен с първа награда. Впоследствие този проект беше частично изпълнен.
В началото на 30-те години Георги Вегман работи в Огизстрой (1930-1931) и в Гипрогор (1930-1933). Този период от творческата му дейност е белязан от победа в състезанието за хотел „Интурист“в Тбилиси (1931 г.).
Парадоксално обаче, талантът му е напълно разкрит в средата на края на 30-те години, в ерата на господството на традиционализма и монументалността в руската архитектура. В прочутото състезание за Двореца на Съветите през 1931 г., което определи по-нататъшния вектор на развитие на съветската архитектура, Георги Вегман не можа да участва поради факта, че се разболя по време на командировка в Крим, но резултатите от това състезанието, а именно победата на Борис Йофан в него, той, както много от колегите си, го разглежда съвсем недвусмислено - като сигнал, че спешно трябва да се промени курсът. Трябва да се отбележи, че Георги Вегман изненадващо бързо и безболезнено се адаптира към новите условия. Първият му проект в класиката (съавтор - А. Василиев) - стадионът „Централен комитет на електротехниците“в Черкизово в Москва - струва ми се, почти най-доброто произведение, което е създал в този стил. Първата версия на този проект, датираща от 1933 г., все още съдържа ехото на бившата страст на Георги Вегман към конструктивизма. Окончателната версия на проекта, датираща от 1934 г., е чисто сталинска класика.„Класическата“версия на проекта е реализирана през 1935 година. По същото време стадионът в Черкизов бе обявен за най-добрите сгради в Москва. За съжаление тази структура не е оцеляла и до днес - през 90-те години е била разрушена.
След приключване на работата по стадиона Георги Вегман е поканен да участва в проектирането на шлюзовете на канала Москва-Волга (сега Московския канал). За него това беше огромна стъпка напред - изграждането на канала Москва-Волга, както и изграждането на Двореца на Съветите и Московското метро, се считаше за приоритетна задача за съветските архитекти, съответно, участие в някой от споменатите проекти беше изключително почетен и обещаваше значителни политически дивиденти. Георги Вегман трябва да проектира портал № 6, както и всички свързани станции, подстанции, работилници и т.н.
От 1933 до 1942 г. започва да преподава в Московския архитектурен институт. И така, за Георги Густавович всичко се оказа горе-долу успешно, докато през 1944 г. той беше репресиран на етническа основа и заточен от Москва в Украйна. Там той оглавява работилницата на харковския клон на Горстройпроект. Прекарва общо 26 години в изгнание - завръща се в Москва три години преди смъртта си.
Заемайки нова длъжност в Горстройпроект, той се включва във възстановяването на украинските градове, унищожени от войната. Според проектите на Георги Вегман от онова време, град Керч, Запорожие, улиците на град Жданов, жилищни и промишлени сгради в Харков и Днепропетровск са възстановени. В книгата, представена в Централната художествена академия, се казва, че именно по време на изгнанието Георги Вегман е достигнал най-големите висоти в архитектурата. Тази забележка не ми се струва правилна. Проектите на Георги Вегман за Запорожие, Керч, Харков, Жданов и Днепропетровск несъмнено са направени майсторски, съдържат много ценни пластични и пространствени находки, но все пак според мен най-доброто, което той създава, е Музеят на Червена Москва и „Централен комитет на Електротехници.
Що се отнася до самата книга, тя е блестящо оформена, а текстовете, съдържащи се в нея, са написани на оживен, приятен език - те са лесни и интересни за четене. Рядко публикуваме такива книги. По отношение на качеството на изпълнението и избрания материал той е напълно сравним с публикациите от същия сталински период. Очевидно е, че в тази книга е вложен колосален труд.
А Георги Густавович Вегман, човек с изключителна сила на духа и голям талант, определено заслужава да издаде подобна книга за него.
