Мястото, където е построена новата къща на Евгений Герасимов и Сергей Чобан, диктува две различни, ако не и противоречиви теми на своята архитектура. С две думи това са „море“и „студ“- неща, които са слабо съвместими в съзнанието на средностатистическия съвременен човек. Нека да обясним. Остров Крестовски е разположен между два клона на Нева, Средная и Малая Невка, а на западния бряг отива до Невская Губа на Балтийско море. Това е "морската фасада" на северната столица, което предполага строгост и хармония, задържано достойнство на Петербург. Но морето е свързано и с яхти, разходки, почивка и, в комбинация с остров Крестовски, паркове и други забавления.
Архитектурата на комплекса се основава на комбинацията от тези две теми - строгостта на каменния Петербург и откритостта на парка. Постигането на хармония, ако се постави такава задача, не е лесно - архитектите успяха, първо, благодарение на използването на необичаен S-образен план, и второ, поради техниките, принадлежащи на две - бележка, антагонистично - стилистични направления. Освен това и двете са тясно свързани.
Изравнената и хоризонтално опъната буква „S“с причудлива калиграфска „опашка“в южната част, когато се гледа отгоре, най-вече наподобява завоите на ръкавите в делтата на Нева - изглежда се опитва да се впише не само в градоустройството, но също така и в географския контекст. Поради това целият ансамбъл изглежда необичайно - вместо три дълги редици сгради, които на това място са праволинейни, получаваме „змия“, която се огъва около два удължени двора.
Но тази географска чувствителност не е основното тук, а по-скоро страничен ефект. Друго нещо е по-важно. На две места, където каменният „питон“се превръща, сградите се сливат в строги, полукръгли томове, чиито фасади са изрязани от вертикали и уловени от мрежа от прозорци. Без да оставяме и най-малкото съмнение - имаме пред себе си архитектура, много подобна на арт деко от 30-те години на миналия век - това изображение е толкова „събрано“и класическо. По някаква причина парижкият дворец Шайо се появява в паметта ми … И така, на две места - на мястото на завоя - комплексът придобива отчетливо дворцови черти и кара да си припомним класическата архитектура.
Но там, където завоят завършва и тялото на къщата става право, удължено, архитектурното решение на сградите става различно - те са обединени само от стилобата, а отгоре са разделени на томове с асиметрични „безплатни“планове. Тези сгради вече изобщо не са дворци, те могат да си припомнят еднакво търсенето на модернизъм-функционализъм и дачите на съседния Каменен остров.
Сравнението със змия се оказва не толкова произволно: ако вземем детска играчка-змия и я сгънем по подобен начин, тогава в местата на огъване връзките ще образуват твърди полукръгове „ветрило“, в останалата част те ще бъдат разположени по-свободно. И така, „къщата край морето“, където се огъва, е почти дворец, а в останалите части е почти модернистична вила. И така, в извитите части на комплекса доминират класическото спокойствие и симетрия, в разширените - романтична свобода и откритост.
Образът на „двореца“достига своя връх в решението на предния южен двор. Неговите езера и фонтани са наредени в една линия, продължавайки оста на Гребния канал, а ефектът е направо Версайски (или, ако предпочитате, Петерхоф). Каналът е включен в перспективата и поема ролята на воден партер. На противоположната страна удълженият кур дьонер е тържествено затворен от полукръгла сграда. По този начин къщата не само поема морската панорама, но и обозначава отдалечена връзка с крайградските императорски резиденции, с тази основна туристическа атракция в околностите на Санкт Петербург. А жителите му, оказва се, живеят не само в елитна къща, но и като че ли малко в дворец. Какво ще могат да запомнят, като плуват в басейна и съзерцават линейната перспектива на водния партер с фонтани. Между другото, само за да се „отвори“гледката към канала, беше необходимо да се добави калиграфска „опашка“към плана - пространството се разширява леко на запад, играейки с възприятието според правилата на дворците на класицизма.
Вторият двор е малко по-малък и забележимо по-интимен. Продължавайки сравнението с императорските резиденции, можем да кажем, че южният двор прилича на „френски“партер, докато в северния неговият антагонист - „английският парк“с неговия култ към личния живот, се е утвърдил. Дори полукръглото тяло тук не изглежда толкова тържествено и асиметричните томове започват да свирят на „основната цигулка“. Какво е справедливо - характерът на северния двор е сходен с техния дух "дача". Тези сгради се състоят от три паралелепипеда и всеки такъв обем съответства (на нивото на пода) на един апартамент, така че оформлението на тези сгради трябва да бъде признато за 100% „честно“, следвайки правилата на функционализма на 20-ти век.
Свободата на плана е отразена във фасадите, където непрекъснатите витражи на фасадите на лоджията са заменени от каменни масиви, пресечени с тънки „вратички“от асиметрични прозорци. Лекота и масивност, черно и бяло, прави и заоблени ъгли - асиметрията се комбинира с контрасти. Дори светлинната сянка е контрастна: на "предните" фасади каменните равнини между прозорците са покрити с остра хоризонтална гофрировка - нещо като архитектурен орнамент, напомнящ щорите на южните градове. Този декоративен и живописен мотив оживява архитектурния сюжет и добавя разказ към него, принуждавайки ни да помним, освен Версай, и Париж. Например.
И така, архитектурата на комплекса е изградена върху контрасти - като цяло и по-специално. Което, колкото и да е странно, не го прави дробно (което може да се случи с толкова богата игра със значения и стилове). Но всичко заедно се оказва никак предизвикателно, по-скоро леко и хармонично. Ансамбълът остава много солиден - няколко изображения, които на теория трябва да спорят и противоречат, съжителстват изненадващо мирно. Може би това се дължи на подчертаната строгост на архитектурното решение: белотата на камъка, остротата на линиите. Макар и не в малка степен, тази неочаквана цялост се постига благодарение на изисканото качество на довършителните работи - до модела на каменна облицовка с ненатрапчиви рамки около прозорците.
