Още от времето, когато църквите и техните камбанарии са били най-високите сгради, московчани са свикнали с факта, че подобни доминиращи елементи подчертават конкретна „точка“в града. Докато архитектите от Санкт Петербург могат да си позволят - понякога на Невски - да подчинят храма на линията на алеята, Москва, точно до Сталин, се ръководи почти изключително от доминанти - достатъчно е да си припомнят „Двореца на Съветите“и пръстена на небостъргачи. След войната обаче дори високи сгради започват да се редят (проектът на улица Люсиновская) и големите къщи в столицата започват да се строят с алеи. Сега Москва се колебае между желанието да има доминиращи позиции и нежеланието да има безкрайни сгради.
Дизайнът на кулата в края на улица 1812 г. датира от средата на 90-те години и първата версия е направена от архитекта Борис Палуй. Това беше внушителна кула - (рефренът на тогавашната единствена в плановете на Града) със златен църковен шлем, напомнящ малко на църквата „Свети Георги“на хълма Поклонная. Тогава строежът започна, но замръзна на „нула“и до тази година, в продължение на почти 7 години, той беше измамен, след като замени трима клиенти-разработчици
Идеята за поставяне на висок доминант тук остана и работилницата на Андреев получи проблемите с обвързването на етажите и общата площ на обекта, деклариран в IRD, с изградения подземен паркинг с пет етажа, който не отговарят нито на стандартите за планиране, нито на носещата способност на завършените конструкции.
През изминалото време са разработени много архитектурни, планировъчни и дизайнерски опции, които са отразени в образно-композиционното решение. В сравнение със златоглавия проект от 90-те години, външността на небостъргача е станала много по-модерна и по-малко помпозна. Крайният вариант в момента, според който вече се изпълняват работни чертежи и се строи, е композиция от две кули, свързани на различни нива, включително горните 5 етажа, или портал - кула с гигантски отвор в средата, зависи от това как изглеждате.
Общо има 32 етажа, а формата на плана е продиктувана от максималната носеща способност на основата и структурата на предварително завършената подземна част, височината на сградата е намалена от 200 м на 25 и е внесена в съответствие с изискванията на Московския комитет по архитектура и архитектура. Размерите на сградата от 54x63 метра правят обема нереално масивен и неикономичен за търговска употреба, което в крайна сметка служи като основна причина за композиционното решение и наличието на централен отвор.
По традиция първите два етажа на стилобата се дават за обществени нужди (ресторант, столова, клон на застрахователна компания и др. Малка търговия), отгоре, до 22 етажа - офиси, в горната преграда - апартаменти. Там се издига група панорамни асансьори, отделно от офисните, заедно с други, разположени отвън по стените на отвора между кулите. Кулите са свързани чрез двуетажни (и повече) пространствени конструкции от мостове - прегради, в които ще се помещават не само офиси, но и конферентни зали, а на покривите им има открити „висящи“градини.
Архитектурният образ на сградата се определя от стените от светлобежов гранит със строги редове на прозорци и - стъкло-метални конструкции, озеленени с висящи градини. Тези два компонента обикновено се възприемат като противоречиви - първият се отнася до „сталинистката“Кутузовка. Втората - високотехнологична - част от този контекст избухва. Или по-скоро го изтласква с помощта на техническите си механизми, сякаш контролира някои винтове вътре. По-точно, създава образ на такава празнина с архитектурни средства.
Сякаш става дума за усъвършенстван театрален декор в процес на трансформация. Ето - тя изобрази небостъргач в духа на сталинския арт деко, скрит зад щитове от каменни плочи. Но представлението приключи - или на друг акт - някой натисна бутон и механизмът започна да се движи, раздалечи каменните плочи, разтегли стъклените крила, изложи железните ферми - и се оказа, че по време на представлението те обрасли с дървета. Бих искал да отбележа - това изпълнение не продължи ли десет години от 90-те години насам? Достатъчно време, за да растат дървета …
Темата за движението, скрита в раздвижването на архитектурните маси, сега е една от най-актуалните. Днес архитектурната мисъл вкусва динамиката по всякакъв възможен начин: съвременните обеми или експлодират, след това се огъват, след това се извиват с винт, след това се счупват, след това се раздалечават - сякаш подготвят нов етап от техническата революция, след който къщите ще бъдат умни и мобилни, като големи роботи.
Тази тема на механичното движение е нова и, изглежда, е любимата на Андреев. Вече писахме за поне два проекта, в които звучи много отчетливо: сграда в началото на магистрала Ентузиастов и жилищна кула на Яковоапостолское. Големите носещи елементи на преградни конструкции са умишлено изложени и демонстративно твърди, те се разкриват по всякакъв възможен начин като възли от метални конструкции и демонстрират, че именно той, голям механизъм от стъкло-желязо, носи щитове от каменни равнини, имитиращи старите -училищна архитектура, позната на хората. Но той го прави само по необходимост, по прищявка на хората. И ако иска, ще го хвърли. Или се огънете. Или го изтласкайте.
В проекта за улица от 1812 г. механизмът очевидно играе ролята на небостъргач. Играе, без да се крие, държи маска върху себе си, въпреки че не избягва чертите на прераждането - стъпаловидност и разкъсани тавани с нотки на пиластри, които изглеждат много любопитни в метала. В хода на играта този - много театрален - механизъм трансформира изображението, хай-тек се ражда от „маската“в стил Арт Деко.
Но основното е, че отворът се отваря.
За сталинисткия стил (и за помпозната Москва през 90-те) подобно гигантско отваряне, разрушаващо средата, е немислимо. Там арките никога не достигат толкова непосилни височини. За съвремието той, напротив, е роден - сега е много важно да се свържат две съседни къщи с проходи, висящи на всякаква (за предпочитане висока) височина. Центърът се оказва празен, проникнат от напреженията на металните връзки.
Което е много добре за това място, ако погледнете от градоустройствена гледна точка. Улицата е задънена улица, почива на железопътните коловози. Първоначалният проект го приключи. И този бележи повратна точка, „вододел“, приканващ противоположната част на града, отсечена от железопътните коловози в посока Киев, да се събере отново.
Сградата формира различен, театрален вид перспектива в края на улицата, показва небето, увеличава мащаба. Показва границата и в същото време - недвусмислено показва, че има нещо зад нея. И не само показва. Вторият етап на строителство включва изграждането на тристепенен транспортен и пешеходен мост с голям паркинг на третото ниво, през който ще бъде възможно да се премине през железопътната линия до резервната част на Кутузовския проспект, до улиците Мосфилмовская и Сетун. По този начин сградата не само изобразява пропускливостта, но и я създава в действителност. Изображението не заблуждава.
