Бизнес център „Алкон“от клас А се намира на Ленинградски проспект, ако отидете от центъра до региона - вдясно, на един блок пред метростанция „Сокол“. Издигнатите сгради е лесно да се забележат дори и само за един поглед, като се движите по алеята с кола: те изглежда са скрити зад масивната стена на сградата на първа линия, но големите обеми и богат цвят привличат вниманието. През октомври се планира да се демонтира тухлената сградна плоча с изглед към булеварда, оскъдно украсена с вертикални остриета в духа на суровата класика от 70-те години, и на нейно място да се построи сграда от втория етап, наскоро одобрена от архитектурен съвет, съгласно проекта на ADM архитекти.
„Историята на нашата работа с тази територия започна точно с проекта от втория етап, - казва Андрей Романов, - през 2008 г. ни беше предложено да направим проект на сгради с изглед към булеварда. Малко по-късно предприехме трансформацията на проекта на сградите от първия етап, по които преди това са работили архитектите на Фицрой Робинсън. Клиентът поиска да не променя вече договорените обеми на сградите и плана на комплекса (особено след като строителството вече беше започнало по това време) - ако бяхме започнали да проектираме тази част от нулата, щяхме да направим всичко по различен начин. Така че в проекта на първия етап ние преди всичко сменихме фасадите, внимателно работихме с подобрението, но също така направихме целия етап P, работна документация и преминахме всички допълнителни необходими одобрения. По времето, когато започнахме да работим от стария проект, имахме само рендери, дори нямахме планове за изграждане”.
По този начин оформлението на квадратни сгради с атриум в центъра и четири групи асансьори в ъглите на атриумите; височината и стъпаловидните силуети на сгради, които се издигат в дълбините на блока; много вентилационни тръби по периметъра им и технически подове, които трябваше да бъдат маскирани с решетки - всичко това беше наследено от предишния проект от архитектите на Фицрой Робинсън.
Андрей Романов и Екатерина Кузнецова обаче успяха да преобразят радикално образа на комплекса. На първо място архитектите замениха белите порцеланови каменни изделия с теракотени панели. Техният плътен тъмно оранжев цвят не е типичен за пясъчно-сивата тоналност на Ленинградски проспект. Попитахме архитектите дали характерният „керамичен“нюанс е свързан със спомена за завода „Изолятор“, който беше заменен от бизнес център (заводът произвеждаше предимно техническа, но малко декоративна керамика; а сградите му бяха построени от тухли, въпреки че са боядисани) … „Не, не трябва да търсите никакви спомени от преместената фабрика в нашия проект“, уверено отговаря Андрей Романов на този въпрос, „в крайна сметка изолаторите изобщо не са в цвят теракота. Не, ръководехме се от европейската практика, където теракотените панели са много популярни в офис сградите. Считаме този материал за ефективен и модерен и по принцип обичаме да го използваме."
Освен това теракотените плочки на бизнес центъра успешно отразяват богатия тухлен цвят на фасадите на жилищните кули, построени от бюрото „Остоженка“близо до метростанция „Сокол“- така модерните сгради изграждат своя собствена верига от асоциации сред сталинистките и панелните къщи.
Ако говорим за структурата на фасадите, тогава ADM действа в този случай, както в няколко други техни проекта с кутиите на реконструирани съветски сгради: визуално разтяга пропорциите на прозорците, прикривайки стената под перваза на прозореца със стъклен дуплекс панели с шарка от хоризонтални ивици, приложени по пясъкоструйна технология. Ивиците помагат да се скрие масивната стена зад стъклото и изглежда, че прозорците са високи, почти „до пода“и стоят на междуетажни пръти, маркирани с хоризонтални теракотени ивици, подобно на любимите метални двустранни греди на ADM. Ивиците върху стъклото отекват с релефа на тънки хоризонтални линии по теракотените стени и с ивици от стъклени вложки на горните етажи - поради което се образуват няколко „сложни слоя“на шарката, които се четат от окото като знак за богатството на повърхността и избягвайте монотонността.
Архитектите подредиха стените между прозорците в ред, напомнящ на шахматна дъска, но решиха в ритъм не „един-два”, а „един-два-три”. Две единици в този ред заемат половинките на прозореца, едната - кея. Във втория ред кейът е изместен с една трета надясно и е разположен над лявата половина на прозореца. По-високо обаче, в третия ред, стартираното движение не продължава и не образува намек за спирала, изкачваща се нагоре, а се прекъсва, за да започне отново на следващия етаж и да прекъсне отново. Динамиката е очертана, но не е развита, а структурата на фасадата остава правилна, не разрушена от прекомерно въртене. Вероятно описаната спирка е необходима, за да се избегне темата за стъпаловидния зиккурат, наследена от предишния проект, вид Вавилонска кула.
Неспособни да променят стъпаловидния силует на горните етажи, Андрей Романов и Екатерина Кузнецова направиха фасадите си коренно различни: светлина, стъкло с изрязан напред тънък теракот. Стъпка по стъпка отстъпвайки от ръба, горните етажи оформят тераси пред тях, които архитектите са подобрили и превърнали в мини площади, издигнати над града: подовете са покрити с дърво, между пейките са подредени малки тревни площи с трева. Между другото, дървото се превръща в друг важен материал в този проект, след стъкло и теракота. Стените пред входовете на сградите са облицовани с оцветени смърч, дървени облицовки и пейки на територията на вътрешните булеварди.
Атриумите, по един в центъра на всяка квадратна сграда, са покрити със системата MARCHI (кръстена на нейните разработчици, дизайнерите на Московския архитектурен институт), която прави стъкления таван немасивен. Интериорът на атриумите е почти стерилен, а строгият и тънък бял разрез на стъклените равнини, както и тесните линии на осветлението, ненатрапчиво отекват основната тема, зададена на фасадите.
Тези булеварди са любима част от проекта за ADM архитекти. Проектът за подобряване на земята, който се планира да бъде отворен за града, все още не е изпълнен изцяло. Но скъпа гранитна настилка със строг геометричен модел вече е готова: тънки черни линии облицоват както настилката, така и околните тревни площи с мрежа от големи квадрати, подхващайки темата за ненатрапчиво спекулативно структуриране на пространството, подчинявайки го на общата пропорционална структура. Всеки, който се е научил да рисува като дете, си спомня опита от изграждането на перспектива, като рисува мрежа от линии, за да помогне да се създаде подобие на триизмерно пространство на двуизмерен лист; мнозина все още обичаха да не изтриват, а да запазват следите от тези конструкции. Така че, в този случай може да се мисли, че архитектите са толкова запалени по пропорционалността, че те се възползват от възможността, дори и в дребни неща, да покажат рационална декартова мрежа, за да я насаждат в безразсъдното московско пространство.
Озеленяването не е поразително, но присъства навсякъде. Площадите са изпълнени с гранит, трева и бели плажни камъчета. В черните линии на настилката ударите на лампите са спретнато вградени (много подобни на същите лампи в долните склонове на стените на атриума). През деня, освен ако не ги потърсите специално, няма да ги забележите. Но през нощта те образуват голям модел, светещ под краката на настилката. В същите черни шевове са вградени канализационни канали, пристрастията към които почти не се усещат.
По булевардите има дървета във високи квадратни цокли, а всяко трето дърво е заобиколено от рамка от дървена пейка, направена от заоблени дъски. Дърветата - някои сложни хибридни череши - вече цъфтят. Атмосферата се допълва от вентилационните стълбове: облицовани с наклонени стъклени летви и подобни на предмети на изкуството, прищявка на ексцентричен художник („макар че ако можеха, щяха да премахнат и да решат вентилацията по различен начин“- повтарят архитектите).
Дори сега, въпреки недовършеното озеленяване, комплексът изглежда като висококачествено, скъпо завършено нещо. Но това не е единствената му характеристика. Основното в този проект е може би тънкостта на линиите на правилната, кристална яснота на решетката, която се засилва от отражението в стъклото и влиза в конфликт с масивността на силуетите, разтягане на пропорциите и правене на всички сгради от комплекса по-стройни, строги и привидно опънати. Феноменът на олекотяването на масата чрез въвеждането на реда е може би основната заслуга на архитектите от бюрото на ADM, които успяха да преобразят първоначалния проект почти до неузнаваемост, дарявайки го с напълно различни стадиални характеристики. Най-просто казано: архитектите превърнаха десетгодишен проект в напълно модерна сграда.
