Порта към рая или нагоре по стълбите надолу

Порта към рая или нагоре по стълбите надолу
Порта към рая или нагоре по стълбите надолу

Видео: Порта към рая или нагоре по стълбите надолу

Видео: Порта към рая или нагоре по стълбите надолу
Видео: Страшни истории. Почистващо средство. Страшни истории. Creepypasta. Ужас. 2024, Март
Anonim

Този невероятен дом прилича на елегантна оранжерия в градината, случайно недокосната от строителната треска на мегаполиса. Замислен е в стария център на Москва, на Остоженка, полуудушен от строителството. Малкият парцел, закупен от клиента в Хилков Лейн, е поставен между новата 6-етажна сграда на компанията Barkli и паркинг в задната част на имението на Тургеневи. Сайтът лесно би могъл да бъде класифициран като безнадежден, но се случи обратното - изобилието от трудности се превърна в мощен стимул за професионализма на разработчика и архитекта.

Доскоро на това място имаше двуетажна пристройка, развалена от безкрайно преструктуриране и порутена. Той не е представлявал архитектурна стойност, за разлика от централната къща на имението на Тургеневи - типично имение в стил Московска империя. Тук, в края на Остоженка далеч от центъра, все още има няколко къщи на руския класицизъм и затова все още има слаб намек за „московския двор“на Поленов - трогателния двор и градинския дух на московско градско имение.

Контекстът на квартала, гениални локуси, определи първите основни параметри на проекта: отказ от архитектурно разширение нагоре и в ширина, създаване на жилищен обект с условие градът да връща колкото се може повече въздух, трева и дървета колкото е възможно - онези безусловни градски ценности, които са били характерни за старите едноетажни сгради. Като цяло, както се шегува самият Скуратов, оставаше само един начин: „нагоре по стълбите, водещи надолу към подземните резервати на градското пространство“.

Идеята не може да се нарече напълно нова. Приказките на народите по света описват невероятни подземни дворци по всякакъв начин - от лабиринта на цар Минос до великолепния куклен театър в подземието на папа Карло. Но магически подземни дворци, създадени от богатото литературно въображение от миналото, в съвременната архитектурна реалност, като правило, се превръщат в стандартен набор от инфраструктурни услуги, които е сравнително лесно да се „заровят в земята“: мазета, складове, котелни помещения, тунели, гаражи, в най-добрия случай винарски изби, кина и билярдни зали.

Буквално примерите не са далеч: монументални изби и подземни гаражи - под катедралата на Христос Спасител, под жилищни сгради в Молочни и Бутиковски - се превърнаха в рутинна строителна практика.

Тук обаче, в новия проект на Сергей Скуратов, ние имаме работа с напълно нова типология на градска жилищна сграда. Проектът предлага коренно ново решение не само за вътрешното жилищно пространство, но и за цялата система от взаимоотношения между къщата и града. Подземната част на вилата е в пъти по-голяма от външния обем. След като на практика е върнал свободна и зелена зона на града, той му оставя само няколко фундаментално важни жизненоважни функции - входа и входа на къщата, както и огромен, почти излишен източник на светлина и въздух.

Във външния обем липсват и традиционните черти на къща - врати, прозорци, празни стени и покриви. Вратата заменя плоча с шарнир в средата. Печката се върти около оста на пръта, отваряйки и затваряйки входа на гаража и входа на къщата. Цялата повърхност на външния обем е замислена от редуващи се плочи от закалено стъкло и специално обработен тънък зеленикав мрамор.

По този начин външният павилион на подземната вила служи едновременно за вход и за капандур. Всеки самолет от него пропуска дневна светлина. Асиметрията на склоновете и ръбовете на покрива, изработени от редки материали, използвани за първи път в Москва, прави цялата конструкция подобна на работата на скулптор или бижутер. Сергей Скуратов описва внимателно планирания ефект по следния начин: „През деня навън зеленикавият цвят на камък и стъкло ще се слее в сложна и блестяща текстура, непроницаема за окото. Поради общия зелен оттенък, през лятото едноетажният том почти ще се слее с дърветата на обекта, през зимата графиките на мраморните вени ще резонират с модела на черните клони на дърветата. И вътре, пречупената дневна светлина ще създаде атмосферата на осветена градина, както на картините на френските импресионисти."

Три подземни етажа са проектирани от едни и същи материали и най-важното - в един и същ стил "градина и крайградски", което напълно отхвърля всякакви мазета. Първият, или по-скоро минус-първият етаж, е най-близо до дневната светлина и следователно жилищен. Холът е разположен в центъра, таванът над него е изрязан и пропуска светлина от входния обем на горната къща - "фенер". Във вътрешния двор, изравнени със земята, са замислени още три стъклени равнини - вляво и вдясно от къщата "фенер". Единият от тях осветява детските стаи, другият е разположен над душ кабината и накрая, най-големият „прозорец в земята“е предназначен за зимната градина, замислена във втория подземен етаж. На приземния етаж няма етаж над градината, така че светлината да може да минава безпрепятствено и жителите и гостите да могат да се любуват на дърветата от балкона на хола.

Минус - вторият етаж е изцяло посветен на отдих, спорт и развлечения. От една страна, има градина, от друга, басейн, сауни, солариуми, фитнес и др. Те са разделени от стъклена стена - прозрачна, за да може светлината да преминава, но не и пара от водната част към градинската част, за да не навреди на растенията. Стената на басейна е направена от същия полупрозрачен камък, осветен отвътре. Така от страната на хола и басейна възникват две пространства с двойна височина: холът и зимната градина, успоредни, но изместени едно спрямо друго по височина и следователно не слети в едно, а сякаш се докосват и течащи един в друг.

И в двата жилищни нива са обмислени асиметрични хоризонтални стъклени „прозорци“в подовите тавани. Дневната светлина, като по този начин постепенно се разтваря, прониква до втория слой и се натрупва по подобие на светлинни кладенци, които предават и разпределят светлината. От това нивата стават пропускливи, пространството става леко, течащо и въздушно.

Третият етаж е технически, в него освен системи за поддържане на живота има и гараж за 8 коли, свързан с повърхността с асансьор, и помещения за охрана.

Очевидно пред нас е солиден и внимателно обмислен пример за нова архитектурна типология - голяма и луксозна градска вила, заровена под земята в самия център на града. Това принудително решение ли е? В известен смисъл, разбира се, да. Сергей Скуратов е добре запознат с проблемите на града: „Сега е трудно да се намери открито пространство, чист въздух и красиви гледки в Москва. Отгоре, от нивото на мезонетите, се открива пъстра и в никакъв случай хармонична панорама на мегаполиса. А на нивото на трева и дървета, за съжаление, почти няма въздух, няма трева, няма дървета.

Съвременният град ни принуждава да преразгледаме традиционните подходи и решения. Мисля, че предложихме на града не най-обичайния, вероятно неочакван, но взаимно изгоден и ползотворен обмен на пространство."

Не за първи път Сергей Скуратов представя смели и нови архитектурни решения по преценката на града. Важно е този проект да е и солиден, изчистен и абсолютно проверен, подкрепен от прецизни съвременни знания и решения в областта на материалите и технологиите. И в крайна сметка той напълно съвпада с идеите на Пинокио, Пиеро и други велики поети и мечтатели: „Първото нещо, което видяха, когато преминаха през дупката, бяха разминаващите се слънчеви лъчи. Те паднаха от тавана през кръгъл прозорец ….

Препоръчано: