„Огромен цирк, Вавилонската кула, от който се чува гласът на културата, безграничен и безстрашен, силен и ясен“[1] - така Тереза Мавица, директор на фондация VAC, вижда бъдещата сграда на тази фондация на Болотната набережна в Москва.
Това е един от най-амбициозните строителни проекти в съвременна Москва. 20 000 м2 в центъра на столицата вече през следващата 2020 г. трябва да се превърнат в „пространства за изложби, представления и образователни програми, зала за 420 души с масивна стъклена стена зад сцената и гледка към брезова горичка“, засаждането от които също е част от архитектурната концепция …
Проектът се подготвя в парижкия клон на бюрото Renzo Piano, може би най-авторитетният създател на музейни пространства през последния половин век. Архитектът е признат благодарение на Центъра за съвременно изкуство в Париж (1971-1977), който по-късно получава името на своя клиент, френския президент Жорж Помпиду. Проектиран заедно с Ричард Роджърс, той се превръща в символ не само на нова ера в архитектурата, но и в метафора за нов свят, възникнал от руините на следвоенна Европа. От този проект, който направи непознатия 33-годишен италианец световна звезда, Ренцо Пиано построи много музейни сгради в повечето континенти, умело съчетавайки изразителния стил на своята работилница за строеж на пиано в Ренцо с индивидуалните изисквания на поръчката. Скоро тази богата панорама ще бъде допълнена от московска сграда.
Пиано в никакъв случай не е първата арка-звезда, създала музейни пространства в столицата. Главният герой на новата музейна мода, след
от неуспешни опити на Норман Фостър, тук стана Рем Кулхаас, което в никакъв случай не е случайно: Русия е много по-близка до него по дух и метод, отколкото до някой от другите му „звездни“колеги. „Гараж“не е просто поредният „неевропейски“проект на модерен архитект, той съдържа следи от студентския му интерес към съветския авангард, неговите текстове за Леонидов в списанието на Петър Айзенман „Опозиции“, отношение към постсоциалистическото наследство, теоретичен дискурс за ролята на автора и екипа в архитектурното творчество като цяло.
Но всичко това е далеч от стила и нагласите на Ренцо Пиано, който е безразличен към теорията на архитектурата, към наследството на ХХ век с нейния радикализъм и колективизъм. Той буквално нарича бюрото си „работилница“и подчертава „занаятчийския“характер на своя подход, който „пречесва“радикалните тенденции на неговите по-стари утопични съвременници, от английската Archigram до италианската Archizoom, правейки ги смилаеми за супер-голям бизнес било то богата държава, мощна корпорация или „частен“милионер. Такива клиенти виждат своя идеализиран портрет в проектите на Piano - иновации, технологичност, мащаб, отвореност към обществото, докато усъвършенстването и шикът незабавно изключват всички възможни „леви“, „филокомунистически“намеци.
Аналогия неволно се подсказва: ВЕЦ-2 е фондацията Prada в родината на Тереза Мавица в Милано, построена от споменатия вече Koolhaas (2008–2018). И тук и там клиентът е голям частен капитал, лицето и основата на националната икономика: те имат модна марка, ние имаме нефт и газ,
първият номер от списъка на Форбс Леонид Михелсън. Вярно е, че миланската фондация трябваше да „джентрифицира“грозната източна периферия на процъфтяващата италианска „северна столица“, но ние подобряваме едно от най-престижните места в доста проспериращия център на града.
-
мащабиране 1/4 ВЕЦ-2 в процес на изграждане Снимка © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. С любезното съдействие на фондация V-A-C
-
мащабиране 2/4 ВЕЦ-2 в процес на изграждане Снимка © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. С любезното съдействие на фондация V-A-C
-
мащабиране 3/4 ВЕЦ-2 в процес на изграждане Снимка © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. С любезното съдействие на фондация V-A-C
-
мащабиране 4/4 ВЕЦ-2 в процес на изграждане Снимка © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. С любезното съдействие на фондация V-A-C
Ренцо Пиано, който вече е достигнал почтената възраст от 82 години и има всички възможни титли, включително академик от Римската академия "Свети Лука", е свидетел на "героичната" история на ХХ век. Той все още намира „пионерите“на модерната архитектура, но успява да „вземе най-доброто от тях“, минимизирайки социалния патос, присъщ на „класическия“модернизъм, който пречи на добре осигуреното материално творчество. През 60-те - 80-те години, когато дори племенникът на ключовия архитект на фашисткия режим Марчело Пиачентини - Карло Аймонино - беше член на комунистическата партия, Ренцо Пиано успя да запази неутралитет в най-добрите традиции на католическите демократи, управляващи в Италия за почти половин век, които умеят майсторски да балансират между традиция и иновации, елитарност и националност.
Майсторът замина за Русия с нежелание, което многократно повтаря в интервюта и на неотдавнашна пресконференция в ТАСС, заявявайки, че „не е бил помолен да направи проекта, а е поръчан“(„поръчан“). Всъщност архитектът едва ли би могъл да бъде привлечен от неограничените финансови възможности на московския клиент, който, според собствените му думи на същата пресконференция, не се притеснява от вече два пъти надвишения бюджет на проекта. Обикновено подобни обстоятелства предизвикват поредица от публични критики срещу архитекта и изпълнителя, но тук това е безполезно, защото нашият клиент изглежда е съгласен с всичко. Успоредно с това бюрото RPBW разработва музейни сгради в Истанбул и Бейрут, изгражда небостъргачи в Лондон и Тайпе и изпълнява проект за озеленяване в Кралство Монако. По света има много такива бюджети, но Renzo Piano е единственият.
Архитект, който винаги фино усеща как да не се замесва в потенциално приключение (не забравяйте го
проектът на жилищен и офис комплекс за римския регион от EUR през 2008 г. или неуспешното участие в конкурса за парка Зарядье), а не милиони убедени, но дипломатическият талант на сънародничката Тереза Мавица, която работи в Русия дълго време като куратор на съвременно изкуство, директор на фондация VAC и сега комисар на руския павилион във Венецианското биенале. Заслужава да се отбележи, че в самата Италия „призванието на варягите“е много неприязън и назначаването на чужденци на ръководни длъжности предизвиква бурна вълна на възмущение: достатъчно е да припомним състезанието за постовете на директори на най-големите италиански музеи през 2015 г., страстите за които все още се засилват.
За Русия чужденците са част от собствената си национална култура, което е ясно демонстрирано от руската история като цяло и историята на архитектурата в частност. И строителната площадка на половин километър от Кремъл е нагледен пример за това. Тук някой би се почувствал, ако не Алевиз Новият, а след това Осип Бове или поне възпитаник на Римската академия на изкуствата Борис Йофан, чийто Дворец на Съветите трябваше да се появи точно срещу него (не накара ли Тереза Мавица да мечтае за „ Вавилонска кула”?).
-
мащабиране 1/4 ВЕЦ-2 в процес на изграждане Снимка © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. С любезното съдействие на фондация V-A-C
-
мащабиране 2/4 ВЕЦ-2 в процес на изграждане Снимка © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. С любезното съдействие на фондация V-A-C
-
мащабиране 3/4 ВЕЦ-2 в процес на изграждане Снимка © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. С любезното съдействие на фондация V-A-C
-
мащабиране 4/4 ВЕЦ-2 в процес на изграждане Снимка © V - A - C Foundation / Глеб Леонов. С любезното съдействие на фондация V-A-C
Тази задача е традиционна за архитектурата на съвременните изложбени сгради: реконструкция на обектите от „индустриалната археология“- Трамвайната електроцентрала и складовете на дестилерията за водка Смирнов в началото на 20 век. Решението, което предлага RPBW, е впечатляващо, пленява със стил, откритост, „модерност“. Той разпознава ръката на майстор, неговата виртуозна способност да дава разпознаване на обект без обсебване, способност без тежест, елегантност без прекомерен патос, в най-добрите традиции на Made in Italy. Космическите решения също са разпознаваеми, ако не и предсказуеми: открита площ, окачени рампи, комбинация от стъкло и метал, много модерна, но в същото време уютна атмосфера, иновации и, както обещават авторите на проекта, екологичност. Но Пиано винаги уважава местната традиция: например, ако покривите на Римската аудитория са покрити с олово в памет на бароковите куполи на църквите на Вечния град, тогава в Москва гениалните локуси се разпознават в брезова горичка, неочакван за центъра си: стереотип, превърнат в архетип.
Архитектът е горд, че издига висококачествена сграда, особено "в сравнение с това, което се строи днес" в руската столица, както отбеляза на пресконференция. Той носи доброто на московската архитектура, цивилизова Бейрут и островите на Нова Каледония, въвежда екотехнологии по целия свят в чудовищни небостъргачи. Днес, когато Генуа, където архитектът живее и работи, е откъснат от света поради магистралите, които са се разпаднали по време на последните дъждовни бури, той проектира безплатно нов мост, който да замести този, който се срути миналата година поради липса на навременни ремонти. От височината на склона на лигурийското крайбрежие, където се намира известният му офис, той говори за красота, природа, внимание към условията на труд - откъснат и съзерцателен, както подобава на фигура на неговата възраст, опит и слава.
-
мащабиране 1/4 HPP-2 © RPBW
-
мащабиране 2/4 HPP-2 © RPBW
-
мащабиране 3/4 HPP-2 © RPBW
-
мащабиране 4/4 HPP-2 © RPBW
Имиджът на московския проект Piano, както би се очаквало, е просторен, висококачествен, разпознаваем, както подобава на известна марка. Без очевиден патос той попива спомена за архитектурата на Москва от Иван III до наши дни, деликатно изгражда контраст между историческата среда и настоящето. Днес едва ли е възможно да се изплаши някой с модерна архитектура в историческия център, особено след като не е останало много от историческите паметници на мястото, където се издига новата V-A-C сграда, освен Кремъл, през последните 100 години. Неоготическата архитектура беше включена в новото дизайнерско решение и осигури на сградата диалог с архитектурните форми на кулите на Кремъл, а тръбите, станали незаменими за проектите на генуезки „навигатор“Пиано „мачти“, бяха посочени крайбрежното местоположение и даде динамика. Несъмнено обектът "звезда" ще добави благородство към един от най-интересните, но в същото време противоречиви московски квартали, в чийто визуален преглед са съседни Фиораванти и Йофан, псевдо-Тон и Церетели.
Какво ще стане GES-2 - „фабрика за култура“, която генерира „културен продукт“или „огромен цирк“, отговарящ на търсенето на „хляб и циркове“? Сюзън Лейси се опитва да намери отговор на този въпрос: проектът на този художник от САЩ сега е стартиран от фондация V-A-C. В рамките на това, жителите на покрайнините на областите на Москва
Ясенево и Новогиреево питат как такъв център може да бъде полезен за техния регион и за тях самите. Ако неочевидността на полезността на новия обект вече се забелязва заради Градинския пръстен, то надеждата остава само за гостите на столицата.
Завършването на "основното строителство на столицата" е планирано за 2020 г. Бих искал сградата да отговори на всички очаквания и най-важното е, че тя не се превърна в „Вавилонската кула“, грандиозно начинание, което загуби значението си в процеса на своето въплъщение.
Авторът е архитектурен историк, доктор.
[1] От кореспонденцията между Тереза Мавики и художника Рагнар Кяртансон, който беше поканен да направи „специфичен за обекта“проект за откриването на сградата на Болотната насип. Цитат по материал, представен на обществеността на пресконференцията на фондация V-A-C на 29 октомври 2019 г. в Москва.
