Детство и учене. Семейство и приятели
Владимир Гинзбург е роден на 23 юли 1930 г. в семейството на световноизвестния архитект функционалист Мойсей Гинзбург. Той живееше с родителите си в известната сграда на Наркомфин на булевард „Новински“, построена от баща му, в комунален апартамент. Приятел на Владимир Гинзбург, Юрий Платонов, по-късно си спомни как заедно, като деца, ходели с консерви до фабричната кухня, за да ядат у дома. В допълнение към общообразователното училище, Владимир Гинзбург учи в художественото училище на ISSA. Там той е приятел с бъдещия директор на Държавната Третяковска галерия (1980-1992) Юрий Королев и бъдещия монументален художник Евгений Аблин. В летния лагер Владимир Гинзбург се срещна с Алла Киреева, която стана съпруга на Робърт Рождественски, с когото впоследствие Владимир Гинзбург също развива уважителна комуникация.
Не толкова отдавна излязоха на бял свят нови подробности за архитектурната династия на Гинцбург. Синът на Владимир Гинзбург, Алексей, открива в Минск 120 проекта, подписани от Яков Гинзбург, завършени от 1890 до началото на 20-те години. Яков Гинзбург, дядото на Владимир Гинзбург и бащата на Мойсей, беше архитект или строителен инженер и много успешен, тъй като успя да изпрати всички деца да учат в чужбина. В Минск е намерена жилищна сграда, която Яков Гинзбург построява и живее в нея в един от апартаментите.
През 1946 г., когато Мойсей Гинзбург умира, Владимир е само на шестнадесет години, а когато майка му умира - осемнадесет. Изгонен е от къщата на Наркомфин. Известно време Владимир Гинзбург живееше при братовчедката на майка си Раиса Константиновна Канценелсон, която Мойсей Гинзбург бе довел в Москва от Тбилиси. Учи история и теория на архитектурата във ВНИИТАГ. Тогава младежът получил стая в общински апартамент. Там се запознава с бъдещия писател Анатолий Злобин.
Изборът на професия архитект е естествено решение за Владимир Гинзбург. Но през 1948-1949 г. имаше кампания за борба с космополитизма, така че той не влезе в MAI - това беше името на архитектурния институт тогава. Той е приет в MISS и по-късно се прехвърля в Московския архитектурен институт със загубата на година. Завършва Московския архитектурен институт през 1956 г. с учителя Михаил Синявски (автор на Московския планетариум, сътрудник на Мойсей Гинзбург - ред.). Юрий Григориев (бъдещият заместник-главен архитект на Москва Александър Кузмин) и Всеволод Талковски са учили в един курс с него.
Начало на професионална дейност. Брутализъм
Известно време след като завършва института, Владимир Гинзбург работи в Гипроспорт, а след това в продължение на тридесет години - в Моспроект. Той стана ръководител на работилницата като много млад мъж, на 29-годишна възраст. Той оглавява 19-та работилница, а след това, когато тя е обединена с 10-та, оглавява 10-та. Оженил се около 1958 г., а дъщеря му Елена е родена през 1959 г. През 1968 г. Владимир Гинзбург се жени за втори път за Татяна Бархина, година по-късно се ражда синът му Алексей.
Подобно на много възпитаници на Московския архитектурен институт, в края на 50-те години Владимир Гинзбург прави клубни проекти. Заедно с други московски архитекти, той участва в възстановяването на Ташкент след земетресението, се занимава с жилищно строителство.
Една от първите обществени сгради, проектирани от Владимир Гинзбург, беше Автогарата на Щелковская, учебник за съветски модернизъм. За съжаление сградата беше разрушена през 2017 г., за да се построи нова станция.
Най-впечатляващата работа на Владимир Гинзбург през 60-те години е Институтът за проблеми по механика на проспект Вернадски. През шейсетте години съветските архитекти преоткриват руския авангард, пренасяйки го през призмата на съвременната европейска архитектура. В художественото решение на Института по механика се забелязва влиянието на брутализма.
70-те години носят със себе си нови възможности в архитектурата. В някои жанрове вече е позволено да се строи от тухли и травертин, търсенето на нови форми започва, въпреки че постмодерността все още не е дошла. Пансионите в Московска област се превръщат в поле на експерименти за архитекти, включително Владимир Гинзбург. Ако санаториумът в Красновидово е строг и честен модернизъм, то за пансиона във Воскресенск е типично решението със сводове и арки. По-късно тази тема ще се появи в Киноцентъра. Санаториумът на Министерския съвет е интересен пример за дървообработване в съветската архитектура.
Киноцентър на Красная Пресня
Самият архитект смята ансамбъла на Киноцентъра с унгарското търговско представителство за основното си постижение, за това строителство Владимир Гинзбург получава държавната награда на СССР. На мястото имаше бани Краснопресненски: за да започне строителството, беше необходимо да се построи заместител - бани в Столярния платно, след това да се съборят старите бани и на тяхно място унгарската търговска мисия вече беше построена.
Новата сграда на Краснопресненските бани, построена от Гинзбург, се отличава с фасада с огромен кръгъл прозорец - изразителен, по същество конструктивистки елемент, но в тухлен дизайн.
Успоредно с това Владимир Моисеевич проектира
Инженерният корпус на московското метро на проспект Мира, заедно с Андрей Таранов, приятел и ръководител на неговата работилница. Фасадното решение се основава на голям релефен модел от дълбоко рамкирани бетонни рамки, подредени в шахматна дъска. Активната пластмаса на повърхността осигурява дълбока светлина и сянка. Повтарящият се ритъм напомня популярния структурализъм през тези години.
Киноцентърът и търговската мисия са създадени през 70-те години и са отнели 15 години за изграждане. Ансамбълът на киноцентъра е голяма обществена сграда с мощен мащаб. Томове с различни функции: търговска мисия, фоайе, зала - получиха различни пластмасови решения, ясно показващи вътрешната структура на сградата отвън. Витражът на фасадата с изглед към улица Дружинниковская подчертава разликата в компонентите на комплекса. Авторът се бори за прозорци от анодизиран алуминий, избирайки цвят.
През 70-те и 80-те години се наблюдава тенденция към усложняване на архитектурните решения. Патетиката на обществената сграда беше подчертана от мощна масивна стена с прозорци „вратички“. Поради задълбочаването се появява преувеличен конструктивен прочит на стената. Скритите колони и апсиди създават усещане за сила не заради гладката стена, а заради дълбочината. Сводестите заоблени прозорци подчертават изразителността на отворите и омекотяват формата. Между другото, същата форма се използва в сградата на Метрополитън, но в различен мащаб. В Киноцентъра елементите станаха гигантски, отбелязвайки мащаба на обществената сграда.
В интериора доминираше темата на сводестите тавани - полупрозрачни, с подсветка. Exedra съответстваше на изпъкналостите на фасадата вътре. Интериорът е украсен от работата на Зураб Церетели. За съжаление интериорът е преработен многократно. Външният вид на Киноцентъра и Търговското представителство също страдаше от неправилна работа. И двете сгради бяха облечени в травертин. Сега травертиновата облицовка на търговската мисия е покрита с оранжеви керамични керемидени плочки, което изкривява оригиналния дизайн на ансамбъла.
Постмодернизъм
В края на 80-те години започва ерата на постмодернизма, идеите на Робърт Вентури стават популярни. В работата на Владимир Гинзург ехото на постмодернизма може да се види в първата сграда на Военно-политическата академия в Благовещенския алея (1989). Предложената тук версия на постмодернизма от Владимир Гинзбург обаче е по-близо до решението на голямата форма в Киноцентъра и е далеч от версията на посоката, свързана с кулите „Лужков“, която впоследствие беше установена в Москва. Друга сграда на Академията, разположена по-близо до Спиридоновка, е преустроена в сградата на RFBR. През 1991 г., с падането на СССР, строителството спира и тъй като Академията е подчинена на централното правителство, нейният комплекс не е завършен до края.
Подходи за реставрацията на къщата на Наркомфин
В средата на 80-те години Владимир Гинзбург започва да възстановява къщата на Наркомфин, най-известната творба на баща си и експериментален пример за ново жилище, търсейки финансиране в съветските фондове за изкуство. През 1986 г. Алексей Гинзбург се присъединява към работата. През 1995 г. се планираше да се включи американска компания в реставрацията, в същото време Владимир Гинзбург, в партньорство със сина си Алексей, организира частна работилница, чиято основна задача беше възстановяването на сградата на Наркомфин; но финансиране до смъртта на Владимир Гинзбург през 1997 г. така и не беше намерено. ***
Спомняйки си личността на баща си, Алексей Гинзбург казва: „Той винаги е бил душата на компанията в Моспроект, в Суханов, в Гагра, във всички тези къщи на творчеството, той постоянно цитира буквално„ Майстора и Маргарита “или други книги, е възприемчив на класическа музика, пее оперни арии, прави магнетофонни записи на Вагнер, други композитори. Той беше човек с принцип, смелост, решителност и почтеност, не беше интригант, в някои отношения, може би, беше наивен, не чувстваше опасност в трудната реалност от 90-те години."
Владимир Гинзбург създава поразителни сгради, принадлежащи към слоя на съветския модернизъм, които са станали неразделна част от московския пейзаж. Възстановяването на къщата на Наркомфин беше продължено от Алексей Гинзбург. През 2016 г. най-накрая беше намерен инвеститор, който оцени потенциала на паметника и в момента той е в разгара си.
