И трите къщи са построени в Московска област. Те са относително малки: малко повече или малко по-малко от 200 квадратни метра - за средна селска къща от нашето време това е най-често срещаният размер; в такава къща едно семейство е настанено удобно, но без излишно пространство. Изградени са както с камък, така и с дърво - наскоро на пазара се появиха много различни дървени и дървени къщи с подобен мащаб. Вярно е, че в по-голямата си част те приличат на хибрид на руска хижа от книга с детски приказки, алпийска хижа и финландска къща. Олег Карлсън постъпи по различен начин: направи къщи със сходни (макар и не еднакви) планове, но ги реши в много различни стилове.
Представете си квадрат, разделен на 9 равни клетки, всяка със страна от 5 метра. И трите плана са начертани в тази проста и ясна решетка, като само понякога излизат извън главния площад. Пет клетки, включително централната, образуват равностранен кръст, който се превръща в ядрото на композицията на всяка къща, което я прави строго центрирана и групира всички квадрати около централната. Това е вечна и много класическа тема, преди Паладио да построи вила Ротонда, тя е била изключително храм, а след това с право се е преместила в жилище, придавайки му малко строга представителност. Още по-интересно е да се разгледа разнообразието от решения, които Олег Карлсън излезе.
В „модернистичната“къща в Хлюпин центростремителното оформление отвън не е подчертано, а по-скоро изравнено. Няколко начина наведнъж. Първо, един квадрат от девет е изваден от общия контур, което прави композицията асиметрична. На второ място, не всички три квадрата са запълнени - два ъглови квадрата се дават на терасата: основният, жилищен обем на къщата по този начин се отдръпва от линията на основната фасада навътре. И накрая, въпреки че кръстът е много ясно изразен на плана, отвън акцентът не е върху издигането на центъра му, а върху пресичането на два тома.
Представете си финландска къща с наклонен двускатен покрив. Само в средата, където традиционната къща би имала билото, обемът се разкъсва - и вместо „обичайния“хребет се поставя друг двускатен обем, само тесен и завъртян на 90 градуса спрямо основния. Единият наклон на перпендикулярния обем е по-дълъг от другия, късият му хребет е изместен към гората, а дългият склон е остъклен. В центъра, вместо селска веранда или имение портик, има дълга стъклена „пързалка“, която осветява светлината, разширено пространство вътре, опора на цялата къща, подобно на атриум. Свикнали сме с атриуми в търговски центрове; до високите, осветени галерии. И тук неговата миниатюрна версия насочва светлината по много необичаен начин: не от тавана, както в обикновените атриуми, и не отстрани, както би ходил от прозорците, а по наклона - стените се разделят, а жителите от къщата вече не са под покрива, а точно под небето. Какво се изисква от селска къща.
От друга страна, стъклената „пързалка“може да се разбере като смел и необичаен, но разпознаваем тип веранда. Повечето селски къщи се състоят от две части: половината от къщата е обикновена, със стени и прозорци, това са спални. Другата половина е покрита с големи решетъчни очила; това е веранда, където пият чай и се любуват на природата. Тук къщата не е дача, тя е по-сериозна, но все пак - сред природата. Неговата веранда е станала по-внушителна, с двойна височина, невероятно полегата. Но това не е престанало да бъде самата тя: стъкленият „нос“завършва в центъра на откритата тераса и хората, седнали в кресла с изглед към гората, се оказват както у дома под покрива, така и отчасти на терасата. Това пространство между "отвътре" и "отвън", в смисъл - типична веранда, но само че е невъзможно да се затвори с дантелени завеси за по-голям комфорт (както правят повечето летни жители).
С една дума е лесно да се разбере защо тази къща е модернистична, въпреки че има плосък покрив, което е важно за разпознаването на тази тенденция. Принадлежността към модернизма в този случай е посочена по-дълбоко - чрез архитектурната игра с обеми и пространство. Къща, чиято основна фасада вече не е стена, а се състои от тераси, балкони и наклонени стъкла; къща, която улавя светлина „по наклонена равнина“; къща, която допуска околната природа и е проектирана като „платформа за наблюдение“за съзерцаване на близките ели - това определено е модернистична къща. По-точно модернистичен размисъл по темата за традиционна дървена къща. И Олег Карлсън не обича плоските покриви, и то напълно правилно: за нашия климат тази техника (шпионирана от Льо Корбюзие по време на пътуване в Близкия изток) не е подходяща и прави правилната дренажна система за него, особено ако къщата е малък, е доста труден.
Втората къща от тримата описани е построена малко след първата и недалеч от нея; между селата Хлюпино и Захарово само на около 10 километра по права линия. Захарово е добре познато място, тук е къщата на бабата на Пушкин Мария Алексеевна Ханибал. Пушкин е посещавал там като дете, поради което сега през бившето имение преминават няколко туристически маршрута. Къщата обаче не е същата: през 1991 г. е напълно възстановена. Въпреки това стара къща или нова, а къщата на Пушкин е основната забележителност на Захаров. Така че, когато строи къща за клиент в село северозападно от имението Ханибал, Олег Карлсън използва същата схема за планиране, но стилизира къщата в духа на класицизма.
Сравнявайки тази къща с нейния предшественик от Хлюпин, лесно е да се види, че тук е направено много точно обратното. Основната фасада не отстъпва и не се скрива зад тераси; тук това е стена с отчетлив център, твърдо маркирана от четириколонен портик с триъгълен фронтон. Има тераса, но както подобава на класическо имение, тя се намира отзад и оформя фасада на парка. Има и веранда, но тя е вградена в отсрещния портик (всички нейни интерколумии са остъклени по протежение на „окото“на дача).
Така, ако модернистична къща се отдалечи от зрителя във вътрешния двор, покривайки отстъплението си с балкони и тераси, тогава класическа, напротив, се движи напред, като истински генерал от Александър, поздравява всички гордо и уверено. От друга страна, планът на къщата не е толкова центриран: кръстът не се чете в него и квадратите не се виждат толкова ясно; планът е спокоен и опростен, разтегнат надлъжно, както (отново) и се предполага, че е имение.
Трябва да кажа, че тази стилизация не ни насочва директно към времето на Пушкин. Къщата не прилича много на къщата на Ханибал, с дебелите си кръгли колони и слепи капаци; въпреки че има цитати - например прозорци, прилежащи към горните сандрици директно към корнизите. В къщата на Олег Карлсън можете да видите класиката "Пушкин", неокласицизма и дачите от началото на XX век, а в някои отношения дори санаториумите на Сталин. Плюс доста англицизъм, който е неизбежен в наше време; камина и стълби в хола например. Къщата няма твърда привързаност в стил; тя е по-скоро колективен образ на руско имение. Относително малък и уютен. Какво е може би най-важното в него: спокойно спокойствие, решетка от слънчеви отблясъци във верандата-веранда, която ви кара да си спомните нещо или за младите дами Тургенев, или за старото кино.
Третата къща е построена още по-късно в парка на Модерното имение. Това е "китайска къща" за дъщерята на собствениците. Тук централната тема на плана се разиграва изцяло: пет квадрата са сгънати върху плана в равностранен кръст, в центъра има висок хол на две височини с открито огнище в средата. Добро място за сядане край огъня, но под покрив (не забравяйте къщата в Хлюпин, имаше подобно решение, място за сядане на терасата, но под стъкло). Къщата се оказва построена около огнището - темата е класическа за архетипна. Необходимо е обаче да се направи резервация, че холът е малко по-широк от централния площад, т.е. очертанията на плана не са твърде тежки по обем.
Фактът, че това е китайска къща, може да се предположи на пръв поглед: светъл, заобиколен от балкони с ажурни дървени решетки, с масивен покрив, извит в ъглите; заобиколен от червен китайски мост, порти и беседка (и трите имат автентични прототипи) - къщата отдалеч може лесно да бъде идентифицирана като „китайска“. Обаче стилизацията „като Китай“в този случай също не се стреми към буквалност: самият автор признава, че не са възпроизвеждали конкретни китайски конзоли, те са правили подобни. По-скоро имаме работа с един вид "Chinoiserie" или "китайски". Очарованието от ориенталските мотиви процъфтява в Европа през 18 век, а в Русия в края на този век също е на мода. Интериорът е декориран в китайски стил, изградени са паркови павилиони - и в края на 19-ти век на Мясницкая архитектът Роман Клайн (този, който е построил Държавния музей за изящни изкуства Пушкин) построява магазин за чай с много китайска фасада. Китайската къща в имението в стил Ар нуво, построено от Олег Карлсън - типично имение chinoiserie, ярко, разпознаваемо, но умишлено неточно в детайли - в крайна сметка това е „идея за парка“, а не научен трактат. Затова е особено подходящо в „имение“: присъствието на китайска къща я прави парка завършен.
Строго погледнато, гледайки тези къщи отвън, е трудно да се предположи, че техните оформления се основават на един модул: една къща се слива с природата, друга с провинциална гордост носи портици и фронтони, третата е нанизана на огнището, а отвън е изцяло огнено червено: огнен цвят, огнен орнамент. Къщите са различни не само стилистично (в противен случай би било възможно да се построят едни и същи къщи и да се декорират по различни начини), стилистичните различия проникват дълбоко, променят същността на всяка къща, оставяйки само основите на планирания дизайнер непроменени. И, което е важно, усещанията на хората, влизащи в тези къщи, ще бъдат напълно различни. Всичко това много прилича на архитектурно проучване; но къщите са съвсем реални, построени и обитавани, въпреки че не са чужди на архитектурните отражения. В наше време, отдало се на „концепциите за многофункционални комплекси“, подобна архитектурна практика изглежда е някакъв много първичен, стар режим. И човешки правилно, защото ничието въображение в този случай не е отделено от реалността: архитектът ще трябва да строи, а клиентът ще трябва да живее в построената къща. Дори е приятно, че в този процес има място за архитектурен размисъл върху същността на всеки от възпроизведените стилове.
