Първата част от изследванията на Петър Завадовски е публикувана на Archi.ru на 4 ноември 2020 г.
II.2. Конкурентен дизайн на павилиона на СССР за световното изложение през 1937 г. в Париж (1936)
Проектът е осъществен от Moisei Ginzburg с участието на S. A. Lisagora, M. M. Воробьов и А. А. Соломко [1]. Доскоро екстравагантните форми на този павилион бяха трудни за обяснение; Може би контекстът на по-късната работа на Иван Леонидов ще даде възможност да се разбере и интерпретира тази необичайна архитектура. Липсващата връзка, която даде достоверност на предположенията за връзката между архитектурата на павилиона и възможното влияние на Леонидов, бяха две скици, публикувани през 2013 г. [2], които отразяват ранните етапи на работа и нямат много общо с окончателния проект (Фиг. 8, вдясно). Обаче хиперболичната кула, поставена в центъра на композицията им, кръгла в единия случай и фасетирана в другия, е очевидна почит към проекта на Леонидов на Народния комисариат за тежка промишленост (1934) и потвърждава предположението за влиянието на Леонидов официален език за авторите на проекта (фиг. 8, вляво).
Като се вземе предвид проектът на завод „Известия“, който, както показахме, многократно и систематично интерпретира официалните мотиви на Иван Леонидов, е възможно да се извърши доста подробен анализ на формите на парижкия павилион, резултатите от който са обобщени от нас в таблица 1 (фиг. 9). Най-горният му ред съдържа официални аналози на архитектурните теми на павилиона, показани в долния ред.
И. Самата форма на павилиона (фиг. 9, 2-А) е вариант на многостранната структура, многократно предлагана от Леонидов в проектите на клубове (за първи път - в проекта на клуба на вестник "Правда", 1933 г.)) и структури от други функции (в проекта на Южното крайбрежие на Крим, 1935-1937). Многогранниците в групата Гинзбург се появяват за първи път в проекта на квартал Красни Камен в Нижни Тагил (1935), а като отделна сграда - в проекта на клубната сграда на комбината „Известия“(1936), който следва както типологията на Леонидов, така и неговата официален език. (фиг. 9, 1-А). Разширяването нагоре и завършването под формата на египетски филени корнизи придава на беседката вид на огромна египетска столица, която също поставя павилиона в контекста на египетските хобита на Леонидов, въпреки че той самият едва ли би одобрил такава сложна, маниерна структура.
IN. Сложно крепираното решение на ъглите на павилиона (фиг. 9, 2-Б) развива мотива на конзолните постаменти за монументалните скулптурни групи в проекта „Известия“(фиг. 9, 1-Б). Аналозите на тези пиедестали в павилиона са и основите за монументални скулптури, в случая барелефи и имат същото стъпаловидно стесняване надолу. Такива силно представени - в проекта „Известия“конзолни платформи имат единствения прецедент за трибуните на Леонидов - „чаги“, който се появи за първи път в проекта на Народния комисариат за Тяжпром и по-късно се използва в интериора и стълбите на санаториума в Кисловодск.
ОТ. Композицията, организирана около хиперболичната кула, видяна в предварителните скици на парижкия павилион (фиг. 9, 2-С), има пряк аналог в структурите от панорамата на южното крайбрежие на Крим от Иван Леонидов (фиг. 9, 1 -C), което предполага, че паралелните проекти на Известия, Южното крайбрежие и санаториума в Кисловодск представляват единен репертоар от формални мотиви, появили се за първи път в творчеството на Леонидов.
II.3. Проектът за "жилищна сграда от по-висок тип" (1937). Моисей Гинзбург и Фьодор Михайловски
Проектът е публикуван за първи път в изданието "Архитектура на СССР", посветено на стандартните жилищни проекти [3]. Размерът и характерът на апартаментите - двуетажни с двуетажна всекидневна и дълбоки лоджии на два етажа - предполагат наематели, принадлежащи към горните нива на съветската йерархия на управление. В по-късните монографии на Гинзбург са публикувани само планове, тъй като проектът на фасадата, поставен в списанието, в допълнение към гореспоменатата „странност“на своята архитектура, компрометираща „лидера на конструктивизма“по отношение на качеството на изображението, не позволява възпроизвеждане. Независимо от това, той е доста подробен и дава възможност да се възпроизведе, като адекватно отразява намерението на автора. Къщата в галерията с двуетажни апартаменти с дневни и лоджии с двойна височина ясно показва прототипа на проекта: неизменимите вили на Льо Корбюзие, които са разработили няколко варианта от тях през 1922-1926 г. (фиг. 10).
Моисей Гинзбург не изоставя своите пристрастия на Корбюс дори през периода на „развитието на наследството“и ако прочутата му къща Наркомфин (1928) възроди интереса на Льо Корбюзие към масови „минимални жилища“, тогава ранните експерименти на Корбюзие с буржоазни „вилни къщи“"изглеждаше на Гинзбург подходящ прототип за" увеличен тип "жилища за съветските власти. Важността на този проект за цялата работа на Гинзбург се крие във факта, че той завършва десетилетие от жилищните му експерименти, започнати от работата на типизационната секция на Стройком през 1927 г. и белязани от преобладаващото влияние на Льо Корбюзие.
След като се справихме с типологията на сградата, ранния корбузиански произход, ще продължим да разглеждаме стила на външната архитектура, за който знаем от единствената известна авторска перспектива на фасадата на двора - с ритъма на остъклените фасетирани еркери, съответстващи на към двуетажните дневни на апартаментите, с лоджии с двойна височина между тях.
Тук виждаме все едно и също, познато ни от предишните обекти, архитектурни елементи, обобщени в таблица No2 (фиг. 11).
И. Глухите парапети на френските балкони са оформени като сплескани хиперболоиди (фиг. 11, 2-А). Зигзаговата граница, минаваща по върха на парапета, ни обръща към един от видовете хиперболични вази на 1-ва сграда на санаториума им. Орджоникидзе в Кисловодск (фиг. 11, 1-А).
IN. Фасетираните и стъпаловидни дънни конзолни цветни лехи, поставени в горната част на сградата (фиг. 11, 2-Б), са ни познати от пиедесталите под скулптурите на заводската кула „Известия“и парижкия павилион. Най-вероятният източник на такова решение са конзолните полудискове-трибуни на Леонид в проекта Наркомтяжпром (1934), балконът на известното му стълбище в Кисловодск (1936) или показаният тук пиедестал за лампа в залата на същия санаториум в Кисловодск (фиг. 11, 1-Б).
ОТ. Колоните от лоджии, увенчаващи еркерните прозорци, представляват познатия египетски тип, който Леонидов разработва от проекта „Наркомтяжпром“(1934 г.) и многократно е бил използван в санаториума „Орджоникидзе“в Кисловодск (фиг. 11, С 1-2).
Д. Балюстрадите на балконите представляват разнообразни заграждения за вътрешните стълби на същия санаториум, съставени от удължени хиперболоиди (фиг. 11, D 1-2).
Накрая е необходимо да се споменат елементите на архитектурата на сградата, които са извън обхвата на речника на Леонидов. То:
Д. Короняването на сградата на пергола е любима техника на Гинзбург, датираща от предметите от 20-те години на миналия век, присъстващи в клуба на завода в Известия и по-късно внедрени от него многократно, от медицинската сграда на санаториума в Кисловодск до последната, следвоенни, обекти на архитекта.
F. Декоративните плочки с диагонален орнаментален мотив, които украсяват задните стени на лоджиите, е техника, разпространена в архитектурата от края на 30-те години на миналия век, очевидно датираща от облицовката на венецианския дворец на дожите и вече не се използва от Гинзбург.
II.4. Панорамен проект „Отбрана на Севастопол“(1943). Моисей Гинзбург
Сред дизайнерската практика на Гинзбург през годините на войната, посветена главно на утилитарните цели на военната и следвоенната реконструкция, проектът на сградата на панорамата „Защита на Севастопол“се откроява със своя мащаб и представителен характер. Нека разгледаме основните композиционни мотиви на централната сграда на ансамбъла.
И. Основният обем на сградата е стъпаловиден обем, стесняващ се нагоре със стени, съставени от ажурни бетонни блокове - решение, намерено в Уестърн Арт Деко (Огюст Перет), популярно в съветските проекти от края на 30-те години и изпълнено поне в един случай: Смоленската метро павилион”в Москва (Николай Коли и Сергей Андриевски, 1934), сега загубен. Трапецовидният обем, който се стеснява нагоре, поражда разбираеми асоциации с египетски пилон или пресечена пирамида от мастаба. Това е тема, която беше популярна в съветската архитектура в средата на 30-те години, но особеностите на нейното тълкуване от Гинзбург ни насочват към прецеденти в авангардния период на творчеството на Иван Леонидов в началото на 30-те години. Намираме композиция, много подобна на сградата на Гинзбург в една от скиците на Леонидов, приписана на работата му в Игарка през 1931 г. [4] (фиг. 12, А по-горе). Решен чрез единична витражна конструкция, мастабата лежи върху стилобат, който също се разширява надолу и не толкова далеч от стъпаловидния край Гинзбург. Подобна гигантска стъклена мастаба е предложена от бившите ученици на Леонидов в проекта на Двореца на Съветите (1932 г., бригада VASI) и тук е трудно да не се види влиянието на техния учител и идол (Фиг. 12, А по-долу). В проекта на Леонидов за реконструкция на площад „Крестянска застава“(1932 г.) центърът на ансамбъла е зает от структура под формата на пресечена пирамида. И ако ранната скица на Леонидов би могла да бъде непозната за Гинзбург, то тези два проекта са му били познати със сигурност.
IN. На върха на мастабата на сградата панорамата се допълва от навес от покрити с плочи опори, криволинейно разширяващи се нагоре, докосвайки горните им краища. Предположението за влиянието на хиперболичната естетика на Леонидов се подкрепя и от специфичен аналог - входният портик в проекта на колхозен клуб със зала за 800 места (1935 г.) (фиг. 12, Б вдясно).
ОТ. Входният портал към панорамната сграда е оформен от два пилона, носещи две обърнати стъпаловидни пирамиди, върху които е издигната плоча със скулптурна композиция. В тази композиция, без да се поема твърде много риск, може да се види развитието на конзолни пиедестали за скулптурни групи в проектите на комбината „Известия“(фиг. 12, С вдясно) и в други проекти на Гинзбург, описани по-горе.
Така този късен проект на Мойсей Гинзбург, който в началото изглежда безпрецедентен, се вписва добре в логиката на развитието на късната работа на архитекта, който е тясно свързан с официалния свят на Иван Леонидов.
II.5. Дървена еднофамилна жилищна къща (1944). Моисей Гинзбург
Тази необичайна за времето си селска къща крие някаква мистерия. Селим Хан-Магомедов, който го публикува като „селска къща с един апартамент“, не посочва местоположението му [5]. Има и разногласия относно датата на създаване: или 1944, или 1945. Можеше ли самият Гинзбург да го притежава и кой друг би могъл да поръча не малка частна къща с такава предизвикателна модернистична архитектура през годините на войната?
Предавам наличната информация от думите на Николай Василиев: това е, уви, дачата на самия Мойсей Гинзбург, която не е стигала до нас в село SNT NIL в квартал Истра, където от 1935 г. са били много известни архитекти построени: Семенов, Веснин, Владимиров и др. В архитектурата на собствената си дача Гинзбург успя да реализира мечтата си за „вила“, демонстрирайки значимостта на своите корбузиански страсти в края на професионалната си кариера.
Голямата открита тераса на втория етаж със стълбище, водещо към нея, е очевидно напомняне за прочутата вила Щайн в Гарш (1926) от Льо Корбюзие (фиг. 13). В същото време самият превод на първоначално конкретния прототип на Корбюс в дърво има прецедент, разрешен от самия Корбюзие: дървената къща на Антонин Раймонд в Каруизава в японската префектура Нагано е копие на нереализирания проект на каменната къща на Льо Корбюзие за чилийския дипломат Ortusar Errazuriz.
II.6. Санаториум в Долна Ореанда (1945-1948). Моисей Гинзбург и Фьодор Михайловски
Последните проекти на Мойсей Гинзбург, реализирани след смъртта му през февруари 1946 г., са два санаториума: Mountain Air в Кисловодск (заедно с Николай Полюдов) и санаториум в Нижняя Ореанда (заедно с Федор Михайловски). Обектът в Кисловодск всъщност е третата сграда на санаториума im. Орджоникидзе, е интересно като продължение на конструктивистката типологична линия на правилни многостранни призми. Въпреки това, стилистично сградата вече напълно принадлежи на следвоенния сталински монументализъм и е извън обхвата на това изследване.
Санаториумът в Долна Ореанда представлява много по-голям интерес. Първата версия на проекта на мястото на руините на императорския дворец, изгорен през 1882 г., е завършена от Игнатий Милинис през 1936 г. Започнатата конструкция е прекъсната от войната. Обстоятелствата при прехвърлянето на обекта в Гинзбург са неизвестни за нас.
Санаториумът разполага с две жилищни сгради: No1, проектирана под формата на сух неокласицизъм, и по-малка сграда No2, чиято екстравагантна архитектура ще бъде предмет на допълнително разглеждане.
Лаконичен двуетажен призматичен том с вътрешен двор е увенчан с пергола, характерна за Гинзбург, позната ни, освен всичко друго, от медицинската сграда на санаториума в Кисловодск. Гладкото облицоване и отсъствието на изразени вертикални акценти приближават корпусната архитектура до мекия модернизъм, близък до европейските колеги между войните. Това приписване не противоречи на аркадните портици на първия етаж с деликатен модел от каменни шевове (фиг. 14). Сградата се характеризира с едва очертани корнизни первази, като единственото изключение е триетажна проекция на северната фасада с голям перваз.
С такава сдържана архитектура няколко декоративни детайла придобиват по-голяма тежест. Аркадните портици на двете фасади имат секции от корнизи-филета с разпознаваем египетски дизайн, а ъглите на южния триъгълен портик са акцентирани с клиновидни крепове. Напомнящи на решението на ъглите в дизайна на парижкия павилион, тези клиновидни акценти изглеждат като следващия етап в трансформацията на елемент, който първоначално е бил конзолен подиум, след това основа за скулптура или момиче на цветя (Фиг.. 15, Д). Южният портик, обърнат към морето с трите си еднакво интерпретирани лица, логично се издига в поредица от късни конструктивистки многостранни призми, особено като се има предвид паралелният дизайн на Гинзбург на многогранника на санаториума Mountain Air в Кисловодск (фиг. 15, А). Египетските асоциации се поддържат от формата на колоните на лоджията на третия етаж на северната фасада (фиг. 14, вляво). Тези колони са пряко свързани с техните предшественици в проекта на комбината „Известия“, като се различават от тях в октаедричен, вместо в кръгъл разрез. Подпорите на перголата с характерно криволинейно разширение нагоре принадлежат към същата леонидовска линия в произхода си (фиг. 15, С).
Вазите и фонтаните са съществена част от стила на покойния Леонидов. Те също са в Долна Ореанда. Фонтанът в двора, който представлява стилизирано фасетирано съцветие, същевременно продължава линията на хиперболичните обекти на Леонидов (фиг. 15, С). Двойка вази, ограждащи подхода към санаториума от север, с параболичната си форма корелира с друг тип вази на Леонидов. Вазата на Гинзбург, за разлика от кръглата на Леонид, е отново фасетирана (фиг. 15, D).
В заключение, няколко коментара към Таблица 3 (Фиг. 15), която е опит за хронологично обединяване на архитектурните и декоративни теми на Иван Леонидов с тези на Мойсей Гинзбург. Лесно е да се види как екстравагантните форми на сградите на Леонидов в началото на 30-те години, до средата на десетилетието, се трансформират в мащаба на архитектурните детайли и декоративни елементи. И в края на Гинзбург този репертоар от вече декоративни техники се превърна във формите на финала за този майстор на санаториума в Нижняя Ореанда. Единствената тема, запазила архитектурната скала, е многостранна призма, а Гинзбург също превръща конзоли, вази и колони, кръгли от Леонидов, в фасетирани - с шест или осем страни.
[1] Архитектурен вестник. 1936. No 32. [2] Подгорская Н. О. Павилиони на СССР на международни изложби. Москва: Майер, 2013. С. 77. [3] Архитектура на СССР. 1937. No11. Стр. 51–52. [4] Гозак А., Леонидов А. Иван Леонидов. Лондон: Академични издания, 1988. С. 101. [5] Хан-Магомедов С. О. Мойсей Гинзбург. Москва: Архитектура-S, 2007. с. 106–107.
