VKHUTEMAS наследство и модерност
Размишлявайки върху влиянието на VKHUTEMAS върху формирането на дизайнерската култура от XX-XXI век (както звучи една от темите на конференцията), е трудно да се пренебрегне творческото взаимодействие на Льо Корбюзие с Иван Леонидов - може би най-известният от Завършили VKHUTEMAS. И единственият руски архитект на ХХ век, получил световно признание. Изненадващо е, че досега този проблем не е привлякъл необходимото внимание и е споменат само мимоходом в трудовете на S. O. Хан-Магомедов и някои публикации в мрежови ресурси с умишлено повърхностен характер. Изглежда, че е дошъл моментът тази тема да бъде въведена в научен оборот като самостоятелен проблем. Целта на тази статия е първоначално да събере и систематично да представи наличната информация по този въпрос, която ще групирам в четири епизода.
Епизод 1. Ранен корбусианство на Леонидов
Иван Леонидов принадлежи към тясна група студенти и възпитаници на VKHUTEMAS 1925-1926, студенти на A. A. Веснин, в която формалното и стилистично влияние на Льо Корбюзие се проявява по-рано в съветската архитектура. Като се имат предвид реализациите на Льо Корбюзие, публикувани до 1925 г., логично е формалните мотиви на две ранни вили да са били предмет на възпроизвеждане преди други: вилата Besnus във Vaucresson (1922) и къщите La Roche-Jeanneret в Париж (1922-1925). [Към тях трябва да се добави къщата на Кук в Булон-Биланкур (1925), за която Леонидов, за разлика от своите колеги конструктивисти, няма мотиви. - Бележка от автора на статията].
Проектите на Леонид за работнически клубове за 500 и 1000 души (1926) [1] могат да послужат като поразителен пример за тълкуване на официалните теми на тези две вили. Плановете и фасадите на клубовете са вариации по темите на къщите La Roche-Jeanneret: Леонидов повтаря L-образния план с извит обем (Le Corbusier има художествена галерия). Фасадите на клубовете повтарят темата на фасадата Le Corbusier с ритъма на квадратните отвори на втория етаж над лентовия прозорец на първия. (ил. 1).
Същият мотив е разпознат и в архитектурата на стилобатните структури в дипломния проект на "Институт Ленин" (1927)
[2]. От този, първият от проектите, създали репутацията на Леонидов като радикален авангарден художник, започва независимият творчески път на архитекта. За последен път директно заимстване на официалната тема на Льо Корбюзие се появява в конкурсния проект на Дома на правителството за Алма-Ата (1928). Това са характерни еркерни прозорци, повтарящи еркерния прозорец на вила във Вокресон - призматични кутии със солидно тристранно остъкляване [3] (ил. 2).
Епизод 2. Изобретяване на модернистичната призма
Льо Корбюзие и Леонидов в конкурса за проектиране на сградата на Централния съюз (1928-1930)
1928 г. е повратна точка както в развитието на съветския авангард, така и в кариерата на Льо Корбюзие. Прякият контакт на московската архитектурна общност с френския майстор по време на многоетапния конкурс за сградата на Centrosoyuz стана плодотворен и за двете страни. Подробно описание на хода на състезанието е дадено в книгата му от J.-L.-Cohen
[4], ще се концентрираме върху частта от този сюжет, пряко свързана с Иван Леонидов.
Творческият контакт на Льо Корбюзие с Леонидов се състоя по време на третия, затворен етап от състезанието в края на есента на 1928 г. [5]. За разлика от лентовите прозорци в проекта на Льо Корбюзие (ил. 3, горе вляво) Леонидов предлага непрекъснато остъкляване на фасадите. Останалата част от проекта на Леонидов - призма, поставена на пилота и завършена с покривна тераса - напълно следва "5 точки" на Льо Корбюзие и може да се нарече Корбюзиан (ил. 3, долу вляво). Още в работния проект, чието разработване започва през януари 1929 г., Льо Корбюзие замества раираното остъкляване на уличните фасади със стъклени стени. Можем да ги видим в построената сграда (фиг. 3, горе вдясно).
Мнението, че Льо Корбюзие промени проекта си под влиянието на Леонидов, многократно беше изразено от неговите съвременници. ТАКА. Хан-Магомедов цитира няколко подобни рецензии, сред които е свидетелството на Леонид Павлов за откритото признание на Льо Корбюзие за влиянието на Леонидов
[6]. Това влияние обаче не се ограничава само до появата на стъклени стени в Le Corbusier. Именно от Леонидов се появява за пръв път видът на конструкцията, заимстван от Льо Корбюзие, вече оформен и след това свързан с неговото име: свободно стояща многоетажна призма със слепи краища и изцяло остъклени надлъжни фасади. За първи път Леонидов предлага такова решение в проекта на Института „Ленин“(1927), разработва го в проекта на „Центросоюз“(1928), а няколко години по-късно - Дома на индустрията (1930). Като се вземе предвид трилъчевата кула в проекта на Народния комисариат за Тяжпром (1934 г.), можем да кажем, че в работата на Леонидов типът модернистична корбусова призма е напълно оформен в най-често срещаните му по-късни версии.
Идеята за „ясна призма“е основополагаща за Льо Корбюзие, като се започне с впечатленията от младежките му пътувания. И до проекта „Центросоюз“той беше въплътен от него само в мащаба на 3-4-етажни частни вили. Успоредно с това Льо Корбюзие продължава да развива концепцията за „редан“за многоетажни сгради, тоест зигзагообразна връзка на призматични обеми, частен пример за това е неговият „Центросоюз“.
Първите многоетажни сгради не под формата на комбинация от призми, а на една самостоятелна призма се появяват в работата на Иван Леонидов, започвайки с Ленинския институт (1927). И всички призми на Леонидов имат обща черта - непрекъснато остъкляване на фасади със слепи краища. И точно тези призми Льо Корбюзие започва да използва при завръщането си от Москва. Първата от тези призми, която по-късно здраво влезе в официалния речник на корбусианството и се възпроизведе по целия свят, беше „Швейцарската къща“в Париж (1930-1932), следвайки композиционната схема на Центросоюза на Леонидов: многоетажна призма, издигната отгоре земята с напълно остъклена фасада и стълбище, изведено към външния асансьор (ил. 3., долу вдясно). Благодарение на бързината на строителството, Льо Корбюзие направи първата си стъклена стена в „Швейцарската къща“- по-рано от витражите на Центросоюза, проектирани преди тази парижка сграда.
По този начин творческото взаимодействие на Льо Корбюзие и съветските колеги, сред които Леонидов заемаше специално място, имаше сложен характер на обмен, оръдие на взаимни влияния. Изхождайки от първоначалния импулс, получен от Льо Корбюзие, и прехвърляйки официалните си теми в по-голям мащаб, Леонидов и Гинзбург с Милинис предлагат нов тип структура, която от своя страна е заимствана от Льо Корбюзие - напълно, като негова собствена. И благодарение на авторитета на майстора, вече в следвоенните години, този тип стана широко разпространен - от сградата на ООН в Ню Йорк до Асамблеята и жилищните сгради в Бразилия от Оскар Нимайер.
Епизод 3. Лични контакти и отношения между Леонидов и Льо Корбюзие
В продължение на много десетилетия, от един в друг текст, посветен на Леонидов, ревюто на Льо Корбюзие за него като „поет и надежда на конструктивизма“се лута [7]. Това несъмнено е най-високата похвала в устата на този майстор на модернизма, на който той като цяло е бил способен - който счита „способността да вълнува“, „поезията“и „лиризма“като крайни цели и мярка за стойността на архитектурното творчество [8]. Първоначалният източник на този комплимент и обстоятелствата за появата му, като правило, не са посочени и остават малко известни.
Това е силно вкоренен цитат от статията на Льо Корбюзие "Defense de l'architecture" [9], написана в края на пролетта на 1929 г. въз основа на впечатления от първото му и в навечерието на второто му посещение в Москва. Този текст е повече от интересен за разбиране както на общия контекст, така и на подробностите за връзката на Льо Корбюзие с Леонидов и изисква обширно цитиране: „Връщам се от Москва. Видях как се извършваха атаки там със същата безмилостност срещу Александър Веснин, създателят на руския конструктивизъм и велик художник. Москва буквално е разкъсана между конструктивизъм и функционализъм. Там също царуват крайности. Ако поетът Леонидов, надеждата за архитектурен „конструктивизъм“, с ентусиазма на 25-годишно момче прославя функционализма и анатемизира „конструктивизма“, ще обясня защо прави това. Факт е, че руското архитектурно движение е морално разклащане, проява на душата, лиричен порив, естетическо творение, кредо на съвременния живот. Чисто лиричен феномен, ясен и отчетлив жест в една посока - към решение.
Десет години по-късно младите хора, издигнали грациозна, очарователна, но крехка сграда на собствения си лиризъм върху основите на труда и плодовете на старейшините си (Веснина), изведнъж започват да изпитват спешна нужда да научат повече, да се запознаят с технология: изчисления, химически и физически експерименти, нови материали, нови машини, завети Тейлоризъм и др. и т.н. Потапяйки се в тези необходими задачи, те започват да проклинат онези, които след като вече са усвоили това меню, са заети със самата архитектура, тоест с най-добрия начин да използват всичко по-горе."
Този фрагмент е изключително интересно доказателство за конфликта в московското ядро на конструктивистите, който се състоеше в критика на братя Веснин, които основаха „конструктивизъм“от „младежите“, асимилирали антиестетичната реторика на А. М. Гана и утилитарният патос на „функционалния метод“на М. Я. Гинзбург. Конфликт, който беше част от по-широко разделение в европейския авангард като цяло. Между германските „функционалисти“(Б. Таут, Г. Майер, К. Тайге с Л. М. Лисицки, който се присъедини към тях) и Льо Корбюзие, чийто исторически проект „Mundaneum“, придружен от напълно скандално твърдение, че „полезното е грозно“, Предизвика скандал в средите на европейския авангард. Льо Корбюзие прониква остро в противоречието между модната „научна“реторика и дълбоките, фигуративни и естетически мотиви, залегнали в основата на съветския конструктивизъм. Противоречието, особено ярко, почти комично се проявява в страстта на Леонидов - ярък визионер и откровен антиутилитарист. Начинът, по който Льо Корбюзие пише за това, предполага, че пред нас е отзоваването на пряк свидетел, който лично познаваше Леонидов добре през 1928 година. Какво, ако не този текст, би могло да бъде поставено под въпрос, като се има предвид отсъствието на Леонидов на известните ни снимки на Льо Корбюзие със съветските му колеги. В допълнение към тази статия Льо Корбюзие в писмо до Карл Мозер през 1928 г., посветено на формирането на състава на съветската делегация на конгреса на SIAM през 1929 г. във Франкфурт, изтъкна Леонидов като „ярка личност“[10] - препоръчвайки го да се включи в съветската група и в същото време умело отпадане на съмненията за целесъобразността да се покани Л. М. Лисицки, неговият основен съветски противник в авангардната среда.
Ако до нас са стигнали само косвени данни за първите лични контакти на Льо Корбюзие с Леонидов, последната им среща е пряко описана в мемоарите на И. И. Леонидов Мария, публикувано от С. О. Хан-Магомедов [11]. Този интересен текст разказва как след пристигането си в Москва през 1930 г. Льо Корбюзие изразява желание да посети „работилницата на архитекта Леонидов“. По този начин, поставянето на приемащата страна в затруднено положение, тъй като Леонидов, преследван от рапопистите по това време до нервна екзема, нямаше не само работилница, но дори и собствения си дом. В резултат на това беше уредена срещата на Льо Корбюзие с Леонидов, имаше и тяхна обща снимка „в зоопарка със слон“, а самият Леонидов, чиято репутация беше подсилена от вниманието на европейска звезда, скоро получи апартамент в къща на булевард Гоголевски, 8. На същата галерия с колегите-конструктивисти, в квартала на Барш, Милинис, Пастернак и Буров. Сравнявайки това повествование с реално време, откриваме, че Льо Корбюзие е бил в Москва през март 1930 г., докато преследването на Леонидов набира скорост през втората половина на годината. Без да поставяме под въпрос това изключително ценно доказателство, изглежда, че този момент от живота на Леонидов се нуждае от допълнително изясняване. Във всеки случай фактът, че Льо Корбюзие, може би дори без да осъзнава, е участвал в съдбата на Леонидов в труден момент от живота му, потвърждава общото заключение, че Леонидов като „ярка личност“привлича вниманието на Льо Корбюзие и оказало осезаемо влияние върху работата на господаря на европейския модернизъм.
Епизод 4. Народният комисариат на Леонидов за тежката промишленост и събрания в Чандигар Льо Корбюзие
За разлика от първите два случая, връзката между сградата на събранието в Чандигар Льо Корбюзие (1951–1962) и конкурсния проект на Народния комисариат по тежка промишленост на Иван Леонидов (1934) изглежда по-малко очевидна и все още не е разгледана от никого. Ще споделя аргументите си в полза на това предположение. Народният комисариат на Леонидов за тежката промишленост идва на ум при първия поглед на Асамблеята на Льо Корбюзие - главно поради хиперболоида на залата на депутатите - решение, което изглеждаше абсолютно оригинално на Запад през 50-те години, много преди Леонидов да стане известен в Западът изобщо. Общоприетата версия за произхода на това решение е заемането от Льо Корбюзие на формите на охладителните кули на електроцентралата в Ахмедабад, скици от които са запазени в неговите тетрадки. Смея да предположа, че индийските охладителни кули не са първоизточникът на решението на Льо Корбюзие, а по-скоро напомняне за много по-ранния му опит.
На първо място, струва си да се установи вероятността проектът на Леонидов да е бил известен на Льо Корбюзие. I. G. Лежава предава разговора си с Н. Я. Коли, който свидетелства за специалния интерес на Льо Корбюзие към съветските архитектурни списания, по-специално към SA [12]. Контактите на Льо Корбюзие със съветските колеги са прекъснати едва през 1937 г.: той приема избора си за член-кореспондент на новоорганизираната Архитектурна академия [13].
Известно е, че веснините изпращат съветски списания в Льо Корбюзие до 1936 година. Предвид специалното отношение на Льо Корбюзие към Леонидов, изглежда изключително малко вероятно той да не е обърнал внимание на състезателния проект на НКТП Леонидов, публикуван в 10-ия брой на „Архитектура на СССР“за 1934 година. По този начин предположението, че проектът на Леонидов е непознат за Льо Корбюзие, не ми изглежда правдоподобно.
Самият хиперболоид далеч не е единственото нещо, което свързва двете архитектурни решения. И в двата случая имаме комбинация от ярко модерни (и на Леонидов - директно футуристични) форми с композиционна схема, която ни обръща към традиционните класицистични прототипи. Неокласическото насочване на проекта на Леонидов беше анализиран подробно от мен по-рано [14]. Неокласическият произход на решението на Льо Корбюзие също е многократно посочван. Например, А. Видлер, наред с много други, посочва Берлинския стар музей (Алтес музей) К. Ф. Шинкел като прототип на сградата на Чандигарското събрание [15]. И при Леонидов, и при Льо Корбюзие хиперболоидът играе ролята на „модерна“версия на класицистичния купол. И накрая, Льо Корбюзие възпроизвежда основната композиционна техника на Леонидов, който дава в своя проект парадигмата на модернистичен обществен ансамбъл като колекция от екстравагантни скулптурни обеми, изложени на стилобат. И само сравнението на тези две групи томове дава допълнителни аргументи за композиционния афинитет на двата обекта. Сравнителният анализ е показан на фиг. 4.
И в двата случая имаме комбинация от хиперболоид (показан в червено), вертикална призма, показана в синьо (за Le Corbusier, това е асансьорна шахта) и конвенционално триъгълен обект, обозначен в зелено (трилъчевата кула на Леонидов и фенерна пирамида над Сенатската зала). И в двата случая има преходи между обекти (показани в жълто). За разлика от многобройните преходи на Леонидов, Льо Корбюзие има само един такъв преход-ферма, водещ до извита трибуна върху косо изсечения покрив на хиперболоид. Но неговият характер е разпознаваемо Леонидов. Самата форма на криволинейната трибуна се доближава до полукръгли трибуни - „чагове“на кулата Леонидов. Броят на горните съвпадения и паралели е трудно да се разпознае като случаен. Нещо повече, Народният комисариат на Леонидов за Тяжпром изглежда е почти единственото логично и пълно обяснение на загадъчния план на Льо Корбюзие.
Свикнали сме да броим влиянието на Леонидов върху световния архитектурен процес чрез откритието му на Запад през 80-те години и влиянието му върху формирането на тенденции на неомодернизма и деконструктивизма. Но сега, след като разгледахме творческото му взаимодействие с Льо Корбюзие, трябва да се постави въпросът за приноса на Леонидов за формирането на официалния език на архитектурата на „модерното движение“в самия му произход. По-специално такива характерни „думи“на този език като типа многоетажна призматична сграда и хиперболоида като форма на модернистична обществена или религиозна сграда.
[1] CA, 1927, No 3, стр. 100-101. [2] CA, 1927, No 4-5, стр. 119-124. [3] CA, 1928, No 2, стр. 63-65. [4] J.-L. Коен, „Льо Корбюзие и мистиката на СССР“, М., Арт-Волхонка, 2012. Стр. 77-110. [5] Пак там, стр. 93-95. [6] S. O. Хан-Магомедов, „Иван Леонидов“, М., Фондация „Руски авангард“, 2010. с. 317–325, с. 321 - свидетелство на Леонид Павлов. [7] Например S. O. Хан-Магомедов, "Архитектурата на съветския авангард", Книга I, М., Стройиздат, 1996. С.471. [8] Ozenfant & Jeanneret, “Pure création de l'esprit” в L'Esprit Nouveau 16, Mai 1922, p. 1903-1920. [9] Льо Корбюзие, "Защита на архитектурата" в L'Architecture d'Aujourd'hui, 1933, № 10, стр. 58-60. Написано през май-юни 1929 г. [10] J.-L. Коен, „Льо Корбюзие и мистиката на СССР“, М., Арт-Волхонка, 2012. Стр. 151. [11] С. О. Хан Магомедов, "Иван Леонидов", поредица "Идолите на авангарда", М., 2010, с. 334. [12] И. Г. Лежава, „Общо изземване“, URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. Коен, „Льо Корбюзие и мистиката на СССР“, М., Арт-Волхонка, 2012. Стр. 239-247. [14] П. К. Завадовски, „Стил„ Наркомтяжпром “, Архитектурен бюлетин, No 2–2013 (131), стр. 46–53. [15] А. Видлер, „Архитектурното неповторимо“, The MIT Press, 1992, стр. 91.
