Архитектурен парад але
Специална чест и отговорност е проектирането на сграда на Градинския пръстен - една от най-престижните магистрали в центъра на Москва. Почти всяка втора сграда тук е архитектурен паметник или забележителност. Към имения, жилищни къщи от началото на XIX-XX век, харизматични и брутални сгради от разцвета на конструктивизма и порутени пред очите ни „кутии“от стомана и стъкло от съветския период, нашето време добавя нови експонати, които не се различават толкова в архитектурни достойнства, колкото в амбиции, привличайки вниманието на ценителите на модерната архитектура и пазителите на историческото наследство. Неотдавнашните разгорещени дискусии на кулата Oruzheyny на кръстовището на пръстена и улица Dolgorukovskaya и проектът за силует на Московски от звездния холандски MVRDV показаха колко трудно е да се намери правилното изображение за взискателния контекст тук. Както непохватната стилизация, така и провокативният архитектурен жест, както се оказа, създават прекалено голям дисонанс в „пъстрото“развитие на Градинския пръстен, което радва малко патриотично настроени московчани. Всеки нов проект за строителство или реконструкция на Градинския пръстен се разглежда от съответните власти почти под микроскоп и се координира с големи трудности. Но за някои проекти тигълът на одобренията се превръща в качествена трансформация и шанс да допринесе достойно за архитектурната колекция на Градинския пръстен. Всичко се решава от професионализма и методологията на работа с контекста на архитектурния екип.
Ненормално място
Историята с проекта за бизнес сграда, която затваря периметъра на триъгълния квартал между улиците Садово-Спасская, Мясницкая и едноименния проход, би могла да се нарече типична за московската дизайнерска практика, ако не и за редица аномални обстоятелства. Щастливият полуфинал (споразумение за проект и награда ArchGlass) беше предшестван от драматична предистория.
На първо място, на този сайт не е имало и не е трябвало да бъде у дома. Тесната лента с дълбочина само 10 метра, затисната между две защитни стени, би била най-подходяща за някоя закърняла градина, упорито бореща се с газовото замърсяване на съседната магистрала, която сякаш в подигравка носи името „Садовая“. Но точно поради изхода към една от основните столични магистрали, стойността на обекта като място за поставяне на „златни“офис площи беше твърде голяма, за да се даде за ботанически нужди. Така се появява парцел с площ само 0,02 хектара, аномален по размер и потенциал. През 2014 г. компанията Vektor го купи от правителството на Москва и поръча проект за работилницата на Сергей Ткаченко в Моспроект-5. Бързо подготвен проект от 2015 г.
няколко пъти беше представен на архитектурния съвет на Москва, но не можа да преодолее този "Рубикон" по никакъв начин.
Оформлението не беше проблемът. С него не е имало трудности, с изключение на катастрофално малката дълбочина на корпуса (макс. 7,8 метра) и площ на пода от 230 m2, поради което се наложи да се издадат специални технически условия, обосноваващи липсата на втора евакуационна стълба. Екипът на Mosproekt-5 предложи компетентно и балансирано решение, отчитайки всички характеристики на микро площадката, проектирайки правоъгълна пететажна сграда с височина 24,4 м и няколко подземни етажа за паркинг, оборудван с роботизирана система за паркиране.
Фасадите на сградата се превърнаха в препъни камък. На първо място, входната врата, с изглед към Градинския пръстен. С задната фасада, обърната към малък вътрешен двор, затрупан с пристройки и издатини, също беше трудно, но не толкова трагично, колкото с основната. Подготвените варианти, както радикални на цвят, така и контекстуални, с релефна каменна облицовка, не бяха подкрепени от Архийския съвет. Търсенето на решения продължи около година, но не доведе до нищо. Необходимо беше да се намери някакво свежо изображение, което да разреши безизходицата за и без това аномалната област. Разработчикът се обърна към бюрото на Ostozhenka с предложение за финализиране на проекта - задача, повече от подходяща за екипа на Ostozhenka, който стоеше в началото на „контекстуалния подход“.
Оглеждам се
На първо място, беше необходимо да се вземе предвид географията. Обектът е разположен от вътрешната страна на Градинския пръстен, а основната фасада на бъдещата сграда е обърната на север-североизток. Почти цял ден е на сянка, слънцето го осветява сутрин и вечер в началото на лятото, а след това с коса светлина, хвърляйки сурови сенки от всякакъв релеф. Тази характеристика не беше взета предвид в предишните версии на фасадата и Андрей Гнездилов отиде да снима утринното слънце върху фасадите на съседните къщи - за да си представи какъв ефект ще има светлината върху бъдещата сграда. Това, което беше необходимо, беше техника, която да превърне проблема в предимство, като работеше еднакво ефективно на сянка, при наклонена слънчева светлина и при изкуствено осветление вечер.
Освен това околността на сградата не може да бъде пренебрегната. В радиус от 400 м от аномалната зона има няколко безусловни архитектурни шедьовъра: небостъргач на Червената порта на Алексей Душкин, южният павилион на метростанция Красные Ворота от Николай Ладовски, Наркомзем от Алексей Щусев и, разбира се, Къщата на Льо Корбюзие на Центросоюз. В първите скици екипът на Остоженка се опита да разсъждава върху мотивите на съседни паметници, използвайки подобни материали и цветове, но много бързо стигна до заключението, че самият подход към развитието на облика на „странната” сграда е избран неправилно. Според Александър Скокан, „… беше грешка да се направи истинска, нормална къща на това ненормално място. И му нарисувайте фасада, като истинска къща. Сюжетът и самата къща са толкова тесни, че приличат повече на театрална природа, изобразяваща къща. Затова беше необходимо да се намери някаква адекватна декоративна техника за фасадата”.
Така се появява идеята за екран, отделящ външния свят с бързото движение на автомобили по магистралата и безкраен поток пешеходци от вътрешното премерено съществуване на жителите на бъдещия офис. Това съжителство рамо до рамо, но изолирано, с ефект на присъствие, но не широко отворено, намери израз в образа на покриващ покрив, но не скриващ един от друг външния и вътрешния свят, реагирайки на тях и позволявайки на обитателите на сградата, за да се регулира степента на взаимодействие. Раждането на изображението може лесно да се проследи в скиците, в които може да се види как светла завеса е хвърлена върху ясната рамкова структура на сградата, сякаш покрита с гънки от пориви на вятъра и бързащи коли.
Стъклен навес
Единственият материал, който може да се използва за създаването на такъв екран, е стъклото. Въпросът беше какъв тип стъкло и каква технология да избера, за да се постигне максимален ефект с минимална дебелина на конструкцията.
Жива повърхност, подобна на завеса, реагираща на промени в ъгъла на гледане, би могла да бъде осигурена само от двойна фасадна система с топли вътрешни витражи и структура от твърдо фиксирани стъклени ламели, изведени напред, която в същото време затваря интериора от външно гледане, но под определен ъгъл на гледане, позволяващ да се гледа навън с малко или никаква намеса. Нещо повече, ламелите дават възможност за оркестриране на визуални връзки, като плочите не се поставят под същия ъгъл. Ламелите, като ветрило, се обръщат в едната или другата посока, за да разкрият най-изгодните гледки към околния градски пейзаж и най-красивите сгради измежду съседните шедьоври.
Ламелите са сглобени в шест хоризонтални панделки. Нещо повече, на някои места те ще комбинират няколко нива, а на някои, напротив, общият ритъм неочаквано се прекъсва, образувайки ред, ориентиран в обратната посока. Оказва се, сякаш разрошена фасада, в която част от ламелите лежи "срещу зърното". В резултат на пръв поглед не е лесно да се определи редовността на разбивката на редовете и точният брой етажи, които са скрити зад „пърхащата“стъклена завеса.
Архитектите на Остоженка са избрали сатенено стъкло за ламелите, обработени с химическо офорт. Той не е прозрачен, но пропуска достатъчно светлина както през деня в сградата, така и вечер, с включено изкуствено осветление, навън, превръщайки малка сграда в светеща кутия.
Приликата на завесата се засилва от косо скосения долен ръб на външната фасада. Изрязаната му пушка отразява диагонала на надвеса на конзолата над автоматизирания проход за паркиране. В предишната версия на проекта авторите направиха прохода, ограден с колони, но архитектите на Остоженка предложиха по-тектоничен и ефективен вариант от гледна точка на работата на носещите конструкции - с конзолна табела на горното ниво отгоре пасажът. Благодарение на това решение натоварването не се прехвърля към външния периметър на площадката, съседна на защитната стена на сградата до нея, което означава, че няма риск от увреждане на основите на „съседа“.
Градински стил
За фасадата на двора Остоженка също предложи ново решение, използващо стъкло по нестандартен начин. Архитектите искаха да пропуснат поне малко южно слънце вътре в тясната сграда, но херметичността на двора не позволяваше използването на големи площи остъкляване. А офисният живот, течащ между две стъклени фасади, лесно би се превърнал в своеобразно телевизионно предаване „Зад стъклото“. Балансът на близост и пропускливост на светлината е намерен под формата на еднаква перфорация на задната фасада с помощта на малки, само 70x70 см отвори, някои от които са покрити с матирано прозорци с двоен стъклопакет, а някои са оставени празни. Самите архитекти видяха в получената структура с фини мрежи аналогия с парковите перголи - решетки за катерещи се растения.
Непредсказуем край
Новата версия на проекта, разработена от бюрото на Остоженка, която включваше освен фасадите, редица планиращи и структурни подобрения, успешно премина през архитектурния съвет през август 2017 г. Предложените решения не само отговориха на всички въпроси на трудна област, но също така предоставиха възможност за разработване на идея на етапа на детайлен дизайн. Но как ще протече разработката и дали ще бъде възможно да се запази намереният образ, авторите на одобрената концепция не могат да кажат.
Напоследък компаниите за разработки все по-често започват да използват метода на фрагментирания дизайн, наемайки различни организации на различни етапи от работата по даден проект. Много малко са случаите, когато едно архитектурно бюро води проект от първата концепция до детайлния дизайн и архитектурния надзор и те стават все по-малко. Тази тактика, която не противоречи на законите, позволява на разработчиците не само да спестят пари, като наемат екипи от различни нива на умения, които да извършват работа с различна сложност, но и им отваря широк обхват за неконтролируемо изкривяване на архитектурните решения.
Времето ще покаже какво ще се случи с този проект, дали ще се превърне в друг типичен пример за архитектура без архитект, или прословутата ненормалност на обекта ще работи положително и изградената сграда ще се превърне в пример за висококачествена модерна и авторска архитектура на градинският пръстен.
