Търговският и развлекателен център "Океания" на Кутузовски проспект отвори врати миналата есен, съживявайки част от Кутузовския проспект близо до метростанция "Славянски булевард". Ако по-рано, на фона на мрачна поредица от панелни високи сгради, минувачите трябваше да се възхищават само на псевдо-готическите кули на фрагмент от нереализирания „Нов пръстен“на високи сгради - жилищния комплекс „Еделвайс“”, Сега не е толкова лошо да се забиете близо до него в задръстване близо до разширена сграда на нов търговски център. Преливания от метални „везни“, огромни екрани-аквариуми, сложни пластмасови фасади - всичко това създава интригуваща визуална атракция, нов емблематичен обект на главната правителствена магистрала.
В Москва има повече от един търговски център, но този също е любопитен, защото сградата му е резултат от проект, спечелил едно от първите състезания, проведени от градския архитектурен съвет. През 2013 г. съветът първоначално отхвърли проекта, предложен от компаниите на ASP, проведе търг, в резултат на което беше избрано предложението на бюрото на А. Асадов, което наследи от предшественика си обемно решение и размери, включително три- многоетажен подземен паркинг, както и идеята за поставяне в един от атриумите на луксозен цилиндричен аквариум от четири етажа. Идеята е на клиента, определя „океанската“тема на мола и допринася за преименуването му: през 2013 г. комплексът се нарича „Славянка“по името на съседния булевард, сега - Океания. „Градоустройствените параметри вече бяха договорени и нашата задача беше да направим черупка, която да е адекватна на мястото и околностите“, казва Андрей Асадов. „Не успяхме да повлияем на огромния обем на сградата, но можехме да я неутрализираме, доколкото е възможно, създавайки усещане за въздушност и лекота.
Основният инструмент за решаване на този проблем беше фасадата - но не "просто фасада", а обемна двуслойна обвивка върху система от метални крепежни елементи, на места, отведени на дълбочина една и половина до - на места - десет метри от "кутията" на сградата, в известен смисъл - скулптура, която се обгръща. Молът, извайвайки формата му, поставяйки акценти, контролиращ образите и впечатленията както на пешеходци, така и на автомобилисти.
Широка лента от перфориран алуминий е непрекъсната от три страни, гледана от страната на булеварда. Удължена лента от медийния екран се наслагва върху фасадата, успоредна на пистата; останалите три са поставени във вдлъбнатини и са заобиколени от един вид перспективни рамки, които ги превръщат в картини или „телевизори“. Два екрана над малък триъгълен квадрат пред главния вход дори приличат на големи очи с правоъгълни очила, гледащи хора, пътуващи към града. Повърхностите тук са обърнати под широк ъгъл, линията е вдлъбната, "обхващаща" областта; и в същото време екранът за дясно око, този, който е по-голям, е насочен към хората, напускащи подземния проход на метрото - „среща“ги, примамвайки ги в търговски център или поне кафене, чиято висока стъклена витрина се намира под триъгълна конзола.
С помощта на алуминиева обвивка архитектите коригираха и формата на задната товарна фасада, обърната към площада и жилищния комплекс Еделвайс: тук разстоянието между основния обем и външните панели достига 10 метра, а техническото пълнене на сградата.
Алуминият обаче не е всеобхватен: на задната фасада, обърната към булевард Славянски и спрямо жилищна 12-етажна сграда, той е разделен на четири правоъгълника, стърчащи от стъклената фонова равнина. Въпреки че стъклото изобщо не е прозорец, а екран, покриващ технически области - все още имаме работа с търговски център, интровертна сграда, както уместно се изрази Андрей Асадов. В горната част на фасадата отстрани на авеню се появяват и отделни алуминиеви обеми, сякаш „откъснати“от основното майчино място и оставени да плуват свободно.
Алуминиевата обвивка е направена от морски алуминиеви панели Novalis, които не са корозивни и без ивици и са изрязани с кръгли отвори с три различни диаметъра, образуващи вълнообразен модел. Перфорацията е обемна: релефните елементи са запазени вътре в отворите, но са разположени строго перпендикулярно и приличат на разрошени рибени люспи. Перлено покритие на метала променя цвета си през деня в зависимост от ъгъла на падане на слънчевите лъчи - от бежово и сиво до зеленикаво и синьо. През нощта дупките светят, блестящи в различни цветове благодарение на цветно-динамичните светодиоди, скрити вътре.
За нетренираното око металът, който често става бледосин, с шарка, образуваща големи вълнообразни ивици, ще изглежда като метафора за водните вълни. Междувременно те нямат нищо общо с океана, но представляват, според архитекта Андрей Асадов, „метафизичното дърво - най-славянският материал, почит към предишното име на SEC [Славянка]“. Това е фрагмент от истинска дървесна текстура в хипер скала, оцифран и наложен чрез параметрично моделиране върху цялата алуминиева повърхност. Въпреки че в крайна сметка се оказа, че две идеи - дървесни и „воднисти“- се срещат и проникват, позволявайки на зрителя и двете възможности за интерпретация: от рисунка на дърво до „рибени люспи“. Основното е, че непрекъснато променящата се релефна текстура на метала дава основание за търсене, служи като „уловка“за външния вид.
Решението беше до голяма степен вдъхновено от диалога със съседната търговска галерия "Времена Года", построена от Владимир Плоткин на отсрещната страна на булеварда, на по-малко от километър от Океания. Андрей Асадов го нарича „стандарт на стилната естетическа архитектура“и признава, че се е стремял „да противопостави този обект с нещо различно. Доколкото той е рационален, ние искахме да създадем нещо ирационално. Колкото и да е ясен и геометричен, толкова много искахме да постигнем нещо меко, пластично и неопределено."
Подобна перфорация беше използвана от Herzog & de Meuron за музея de Young в Сан Франциско, но там тя е по-проста: тя е лишена от обем, а самите панели са медни. „Вдъхновявам се от творбите на Herzog & de Meuron“, признава Андрей Асадов. „Имат всеки предмет, изработен с една ярка техника.“
Вторият елемент след перфориран алуминий от „дрехи за интроверт“, както Андрей Асадов уместно нарича обвивката на търговски център, е стъклото. Отвън изглежда, че стъкленият обем на мола носи алуминиеви издатини, които от своя страна носят медийни екрани. Всъщност, разбира се, това не е така. Горната стъклена ивица оформя панорамните прозорци на ресторантите, докато над нея служи като неутрален фон за логата на наемателите. И ако остъклението в горната част е структурно, то на първия етаж, по-близо до публиката, има паяк стъкло с извити стъкла в ъглите. Два значителни предни ъгъла са заети от кафенето - високите им панорамни прозорци пропускат много естествена светлина.
В противен случай развитието на обществените пространства около Славянка-Океания, на което Архистическият съвет настоя през 2013 г., се оказа по-трудно. Архитектите предложиха цяла поредица от парцели, които превръщат търговския център в мини-град не само отвътре, но и отвън, но не всички от тях успяха да бъдат реализирани и да спечелят пари - интересите на търговския и развлекателен център, търсещи купувач вътре и, ако е възможно, "объркайте", накарайте ги да се скитат сред прозорците, оказа се по-силен. Но следите от градските пространства, положени от архитектите, остават и теоретично все още могат да работят.
Тъй като Океания е разположена на оживена пешеходна пътека - когато напускат метрото, хората преминават на автобуси или влизат във вътрешността на района - архитектите първоначално са изложили три маршрута, биейки всяка фасада, както и значителна разлика във височината: релефът се спуска надолу по булеварда на 8 м. Първият маршрут, през който се преминава през мола като проход от триъгълния площад близо до метрото до площада от отсрещната страна по еспланадата, над автомобилите, излизащи от паркинга, не е изпълнено; въпреки че паркът беше озеленен.
Вторият маршрут е условен - ред псевдовитрини на първо ниво по булената служи за организиране на фасадата на улицата като градска; магазините не използват тези прозорци, но ходенето по булеварда не е много удобно - шумно е, така че поредица от прозорци в големи рамки, отекващи рамките на медийните екрани, запазва само пластично и композиционно значение.
Третият маршрут, по булевард Славянски, е завършен. Основната фасада, на която, както си спомняме, излизат пътниците на метрото, архитектите не само се организираха около триъгълен площад, но и подчертаха дясната му част - която служи като ненатрапчив индикатор за изхода към "пътеката на града" ". Ако, без да влизаме в търговския център, го заобиколим вдясно, тогава ще се озовем на галерия с широчина 3,5 метра - улицата тук се спуска леко, галерията е хоризонтална и постепенно се повдига от земята, превръщайки се в балкон. Тя минава по фасадата за две трети от нейната ширина, позволявайки входа на подземния паркинг под нея и по този начин предлага на пешеходците пътека, която не се пресича с трафика. Можете обаче да отидете и отдолу - по сутеренната част на фасадата, която не е като останалите, но е изградена от оребрени триъгълни панели от алуминий „рустик“. Галерията е замислена като място, където надвивайки се над относително тихия булевард Славянски, ще бъдат разположени кафе-тераси - за което е направена достатъчно просторна, широка 3,5 м; но кафенето не се появи. Приземните площи са най-скъпи, по-изгодно е да се поставят магазини там; обаче галерията все още служи като пешеходна пътека, което прави улицата двуетажна, а молът малко по-отворен за града, но съвсем малко.
Всички пространства около мола са обединени от озеленяване - доста сдържано, без фонтани, но бетонните плочки на настилката отразяват основната тема на фасадите. „Опитахме се да разпространим темата за фасадната перфорация в околното пространство - използвахме бетонни плочки за павета, състоящи се от два елемента: светъл квадрат и тъмно ядро. Те също са с три диаметъра и повтарят модела на дървени ивици по фасадата, но в малко по-голям мащаб “, казва Андрей Асадов.
Както можете да видите, поставената задача пред авторите на проекта, на първо място, членовете на Съвета на Арката - да помирят двамата антагонисти: голям търговски център и градско обществено пространство - се оказа не лесна. В такъв диалог печели най-силният, в случая търговски център, който според законите на маркетинга се превръща в град, затворен в себе си, сгъвайки пространството навътре. Много е трудно да го отворите. Въпреки това проектът, разбира се, не е проектиран само за градско пространство; основната задача на проекта на всеки мол е да направи сградата ярка, интригуваща, креативно смилаща, да интерпретира рекламната супер задача, така че да изглежда подходяща и да не е много досадна, или може би добавя нещо към околната среда - тази задача е решена. Изглежда дори, че бюрото на Асадов е успяло да използва прословутия „трансфер на Груен“- състояние на лека дезориентация в пространството, което търговците в търговските центрове се опитват да предизвикат сред купувачите - дори по пътя към него. Сградата се оказа изразителна, предизвиква емоционален отговор, пуска верига асоциации, свързани с водата или не с вода, вълнува въображението и в същото време изглежда повече от подходяща.