На уебсайта на Jean Nouvel Филхармонията в Париж все още е отбелязана като в процес на изграждане. Винаги е трудно да завършите проект от такъв мащаб, но Филхармонията е не просто амбициозен план на архитект, но и битка, достойна за епос. В тази битка мечтата за архитектурно величие, държавни политически амбиции и финансовият прагматизъм на участващите компании се събраха. Парижката филхармония беше планирана като исторически, както и лично важен за Нувел проект, на който авторът полага големи надежди. Но архитектът, както самият той се изразява, е жертва на непрекъснато бързащите технократи, които са обезобразили плана му.
Жан Нувел бойкотира церемонията по откриването на Филхармонията на 14 януари 2015 г. с мотива, че това е преждевременно. По-специално, фасадата беше силно недовършена поради трудности с белгийската фирма Belgometal VN, отговаряща за изпълнението, и премахната от обекта след съдебно производство. В същото време архитектът беше обвинен от всички страни. Първоначалното „подценяване“на проекта и произтичащият от него скачащ бюджет накараха строителната компания Bouygues да вземе редица решения през септември 2013 г., без да се консултира с автора на проекта. В резултат на това се появиха много дефекти в сградата и в района около нея.
Парижката филхармония е замислена като основен културен обект по времето на Никола Саркози и един от компонентите на плана за Голям Париж. Цената на проекта въз основа на резултатите от архитектурен конкурс през 2006 г. беше определена на около 136 милиона евро, а през 2012 г. тя вече беше около 386 милиона. Според изчисленията, направени от Регионалната сметна палата (CRC) през 2015 г., крайната сума е била 534,7 милиона евро - четири пъти повече от първоначалната сума. В своя доклад Сметната палата обяснява, че редица преоценки на бюджета и закъснения в строителството са причинени от лошо управление на строителството, което е по вина на много участници. Служителите на КРС също разкритикуваха „неадекватния“начин на финансиране на кметството на Париж за този тип проекти. За тази цел градът взе заем от банката Société Générale в размер на 158 милиона евро при относително ниска лихва. В същото време, за да покрие нарастващите разходи, кметството създаде сдружение, което се изчислява с държавни субсидии. Крайната сума беше 234,5 милиона. След публикуването на доклада опозиционните републиканци обвиниха градската власт, че „първоначално изневерява на цената на проекта“и създава асоциативна структура, която да скрие реалния размер на дълга.
Привличането на допълнителни публични средства предизвика негативна реакция и порицание от всички страни. Нито държавата (която е платила 45% от проекта), нито град Париж (45%) или регион Ил дьо Франс (10%) не искат да се върнат към този въпрос днес. И в коридорите на властта обвинения в случващото се паднаха върху архитекта. Жан Нувел е известен като световен рекордьор по свръхфинансиране, човек, който „презира публичните пари“. През пролетта на 2013 г. Нувел направи опит да се свърже с президента, за да алармира за ситуацията с Филхармонията, но вратите на Елисейския дворец пред него не се отвориха и срещата с Франсоа Оланд не се състоя. Междувременно осъждането на Нувел продължи като поет или перфекционистки естет, който безкрайно трябваше да промени нещо, докато причините за проблемите се криеха в съвсем друга област.
Така клиентите, представлявани от правителството и кметството, повериха управлението на проекта на частна компания, заобикаляйки закона за контрол на благоустройството (MOP). По време на строителството Bouygues извършва работата без одобрените от архитектите чертежи. Това е нарушение на закона, на което клиентите умишлено си затварят очите, ограничавайки процеса на проверка до максимален период от 14 дни, а архитектите, които са работили на строителната площадка, не са успели да одобрят нарастващия брой документи, а след 14 дни строителните фирми имаха право да вземат собствени решения. За екипа на Нувел посещението на обекта беше източник на постоянни „изненади“: по време на строителството внезапно се появиха елементи, които не бяха част от проекта. Например на строителна площадка бяха открити бетонни блокове с 800 дупки, които бяха отлити твърде бързо. Металните греди, поддържащи тавана на Голямата зала, не бяха подходящи за поставяне на окачени акустични панели - „облаци“върху тях. Всички тези неизправности бяха по вина на ръководството на Филхармонията, което умишлено отстрани архитектите от строителен контрол, за да завършат проекта възможно най-скоро.
„Искам да разкрия ужасния линч, на който станах жертва“, казва Жан Нувел пред списание Figaro. "Останах капитан на кораба, въпреки липсата на възможност да бъда на кормилото." Важно е да се отбележи, че най-критикуваните компоненти на проекта на Филхармонията са публичен достъп до покрива на сградата (не е напълно завършен и отворен едва през септември 2016 г.), фасадата се вихри като фуния, светлият билборд на фасадата (екранът е поставен от другата страна и едва ли се забелязва) и дървените мебели на Голямата зала - представляват само около 6 процента от общия бюджет.
„Първоначално започнахме с грешни строителни разходи“, обяснява Жан Нувел. "Това е френска болест, което е подценяване на големите правителствени проекти." Показателно е, че конкурсният проект на Филхармонията от Заха Хадид, който посочва по-реалистичен, както показва времето, бюджет от 300 милиона евро, дори не беше приет за разглеждане от журито - именно заради твърденията за прекомерни разходи.
Една от ключовите загуби на този проект беше напускането на Жан Нувел от офиса на неговия основен партньор и отговорен за финансовите въпроси - Мишел Пелисие. Именно той спаси Нувел от фалит през 90-те години и осигури просперитета му през следващите 20 години. Той избра да напусне през декември 2012 г., вместо да участва в строителството, поради трудната връзка с ръководителя на проекта на Парижката филхармония - Патрис Януел. Въпреки факта, че Нувел и Януел вече са изградили един съвместен проект,
В този случай музеят Quai Branly отношенията се влошиха до такава степен, че ръководството на Филхармонията се опита да развали договора с архитекта. Конфликтът започна с подписването на споразумение, където размерът на хонорара на архитекта беше определен под натиска на Януел. „Наложиха ми такса, обяснявайки, че ако откажа, Ренцо Пиано ще заеме мястото ми“, спомня си Нувел. Жануел отговори с твърд отказ на всякакви предложения от архитекта за преразглеждане на времето и бюджета на строителството. За да преговаря с управителя на Филхармонията, архитектът изпраща своя партньор и приятел Мишел Пелисие, който не е направил чудо, постигайки само малко увеличение на бюджета. Нувел упреква Пелисие, че се е сговорил с директорите на Филхармонията. „Платиха ни 12,5% от 118 милиона, това е нисък процент за подобна конструкция, би трябвало да бъде 16% или 17%“, казва архитектът. В същото време клиентите, Министерството на културата и кметството на Париж, искаха да поддържат отношения и да закърпят дупките в потъващия кораб. Строителството напредва бавно, тъй като е необходимо да се намери компромис между съкратения държавен бюджет, борбата за качество, водена от архитектите, интересите на тежкия консорциум от строителни компании и капризите на времето.
В думата "филхармония" има два компонента на понятието: "любов" - филео и "хармония" - хармония. Нувел използва тази метафора в придружаващия текст към проекта, описвайки я като игра на „последователни хармонии“с града, с Парк де ла Вилет, с Cité de la Musique на Christian de Portzamparca и околовръстния път. Хармония с осветлението на Париж, където „лъч светлина в сиви облаци, дъжд … Архитектура като композиция от измерени отражения, отблясъци, създадени от плавен релеф, материализиращ се в повърхността на настилки, облечени в алуминий с шарка в стилът на графика на Ешер "- така Nouvel описва проекта си. Сградата е покрита отвън с 340 хиляди алуминиеви „птици“, чиято облицовка все още не е напълно завършена.
Нувел замисля Филхармонията не като отделна сграда, а като хълм в Ла Вилет, което е продължение на парка. Това е вид изкуствена планина, белведер, по който можете да се изкачите, като наблюдателна площадка, за да наблюдавате кръговата панорама на града на височина 37 метра. Това създава уникална перспектива за североизточната част на Париж, където куполът на Les Invalides, Айфеловата кула, хълма Монмартър и църквата Sacre-Coeur влизат във визуален диалог с модерните сгради на предградието. Идеята за изкуствен хълм има нещо общо с друг известен столичен парк - Buttes-Chaumont, а също така продължава идеята на Bernard Chumi, автор на La Villette, за хоризонтални заслони.
Филхармонията се намира в източната част на Париж, на самата граница между града и предградията и според плана на Нувел трябва да обедини в себе си различни сегменти от населението. Цифровият екран, интегриран във фасадата на сградата на Филхармонията, трябваше да обявява концерти отстрани на кръговия път - Boulevard Peripheric, привличащ публиката на парижките предградия. Сега той е разположен на нивото на земята на главния вход и едва ли се забелязва.
Голямата зала за филхармония, предназначена за 2400 слушатели, заслужава специално внимание. Беше планирано да бъде огромно пространство, представящо най-новото в акустиката и способно да бъде домакин на някои от най-големите симфонични оркестри в света. В същото време това отразява стремежа на град Париж и френската държава да придобият световен статус сред концертните зали за академична музика. „Между диригента и най-отдалечения слушател има само 32 метра! Трудно е да си представим нещо по-добро от това в целия свят “, възкликва с ентусиазъм Лоран Бейл, настоящият директор на Филхармонията.
За да осъществи този проект, Нувел привлече подкрепата на водещи международни акустици, новозеландския изследовател на звука Харолд Маршал и японския инженер Ясухиса Тойота.
Архитектът, чието име е забравено да се споменава, когато се говори за строежа на Филхармонията, е Брижит Метра, автор на проекта за Голямата зала. Тази работа се обърна за нея към факта, че е била на ръба на фалита и нейните архитектурни планове бяха използвани без нейното съгласие от строителната компания. Метър, дори преди производството, Нувел заведе дело срещу дървообработваща компания, която открадна нейните разработки, и пълният хонорар никога не й беше платен.
Важно е да се подчертае, че основният инициатор на създаването на Парижката филхармония е френският композитор Пиер Булез, който почина през януари 2016 г. Той припомни борбата, която водеше повече от 30 години, за да създаде пълноценна концертна зала за симфоничен оркестър във френската столица, и причините за нея: „В Париж свирехме музика предимно в театри - Шатле или Шанз Елизе. Концертната зала Pleyel, построена през 20-те години, беше пълен акустичен провал."
През 80-те години Булез мечтае да възпроизведе Нюйоркския Линкълн център в Париж, където театърът, операта и филхармонията ще бъдат обединени. Този проект беше "Музикалният град", построен за парка La Villette от Кристиан де Портзампарк, само в много по-малък мащаб, отколкото композиторът беше планирал. Включва само зала за 800 души, оранжерия и ресторант. Портзампарк се надяваше, че най-накрая ще успее да завърши проекта си, като спечели състезанието във Филхармонията, но миналите неуспехи не са подходящи за красивата история за създаването на „шедьовър“. Архитектът беше избран за член на журито, което изключи участието му в конкурса, но той настоя за тази възможност - и загуби.
Голяма концертна зала беше предвидена в проекта на Бастилската опера: политическата идея на Франсоа Митеран беше да създаде опера за хората. Според Булез това е поредният музикален провал, тъй като театърът е построен твърде бързо. Френският президент бързаше да направи откриването на Опера Бастилия съвпадение с честването на двестагодишнината от Великата френска революция на 13 юли 1989 г. Булес с разочарование каза: „Когато трябва да се отдръпнем под ограниченията на времето на политиците, губим основното значение на проекта. Акустиката се оказа неуспешна. Не чуваме певци в залата на Opera Bastille. И още много години Пиер Булез се опитваше да предаде очевидното на властите и обществото: ако Париж иска да участва в международния музикален живот, съвременните оркестри се нуждаят от голяма филхармония.
Този фон за създаването на сградата на Нувел обяснява много, като своеобразен пролог за злощастната съдба на голям проект. Случилото се обаче изобщо не е ново: достатъчно е да си припомним подобни проекти на други големи архитекти: „вечен“, все още незавършен строеж
Филхармонията в Елба в Хамбург Herzog и de Meuron или концертната зала на Франк Гери Уолт Дисни в Лос Анджелис с невероятно разтегнатия си бюджет.
Откриването на Парижката филхармония през януари 2015 г. съвпадна с труден момент за Франция - терористична атака от редакцията на Charlie Hebdo. Следователно Жан Нувел не се изказа активно с обвинителни изказвания в пресата, говорейки за трудните условия, в които трябваше да работи, и едва по-късно се върна към този въпрос. Подавайки иск пред Върховния регионален съд на Париж, архитектът изисква не парично обезщетение, а реконструкция на сградата, привеждайки я в съответствие с първоначалните планове. В противен случай Нувел отказва авторство, забранявайки да се споменава като архитект на Парижката филхармония. Делото се отнася до 26 несъответствия в дизайна, които, по мнение на автора, са важни структурни компоненти на сградата. Това е облицовъчният материал на вътрешната обвивка на концертната зала, парапети, отделни части от фасадата и зоната за ходене около сградата, променени без разрешението на архитекта. Архитектът също така обвини Филхармонията във факта, че без негово съгласие е променена общата геометрия на фоайето, а стените, както виждаме днес, са останали без облицовка под формата на доста аскетичен бетон. Въпреки това, на 16 април 2015 г. съдебното решение по делото в Парижката филхармония беше отрицателно за Нувел.
На обвиненията срещу него и отказа да приеме аргументите му на сериозно, архитектът отговаря: „Ситуацията е изключително проста. Изграждането на Филхармонията продължи без моето участие. Инструкциите, дадени на строителните фирми, не са съгласувани с мен. Бях умишлено изключен [от процеса]. Всичко това беше направено с цел завършване на проекта възможно най-бързо за сметка на качеството, но в името на нереалистичен график на строителството. Загубили сме пари. Проектът на филхармонията беше оценен твърде ниско от самото начало. За това плащаме цената днес. Политиците трябва да знаят това и да разберат последиците [от своите действия]. “Това, което се случи с Филхармонията, все още е силно вредно за имиджа на архитекта. Проектът за обновяване на Музея за изкуство и история в Женева, по който той работи от 1998 г., беше изложен миналата зима - преди началото на изпълнението - за гласуване на гражданите (в случай на бюджетни проекти, това трябва да стане по закон в Швейцария). Жителите на Женева гласуваха против проекта, включително заради анимационен плакат, в който художникът изобрази архитекта като вампир Носферату, дърпайки нокти за пари. Плакатът изплаши жителите на града, припомняйки историята на Филхармонията.
Дали Жан Нувел е виновникът за политиците, които крият действителните разходи за строителство по тактически причини, е трудно да се каже еднозначно. Често прикритата политическа реалност определя работата на архитектите, които са принудени да приемат тези правила на играта, за да оцелеят в професията. Участниците в този проект, включително държавните лидери с техните амбиции и френската традиция да увековечат името си в голяма сграда, вероятно са се досетили за трудностите при изпълнението и недостатъчния бюджет. Архитектът също разбра всичко това, още преди да се включи в тази игра, и привлече подкрепата на кмета на Париж и министъра на културата. Но Нувел изобщо не се смята за виновен: дори да е участвал в първоначалното „подценяване“на проекта, всичко това се е случило в рамките на система, изградена върху измама. Когато през май 2013 г. журналистите зададоха на финансовия инспектор Пиер Антено въпроса „Как държавата може да подцени проекта до такава степен?“, Той отговори: „Това е измамна игра на покер. Ниската цена е определена първоначално, всички знаят, че във всеки случай се очакват превишения. Това се прави, за да не се развява червен парцал пред Министерството на икономиката,
Берси (който гласува за приемането на проекта - около ND). И в бъдеще държавата принуждава архитекти и изпълнители да намалят бюджетите “.
„Ще се боря докрай за достойнството на Филхармонията … архитектурата е ежедневна борба“, заявява Нувел, продължавайки да защитава неуспешно в съда не само репутацията си, която вече е пострадала много, но и социалния статус на професията. „За повече от тридесет години архитектите са загубили способността да влияят на ситуацията в страната. Ние не носим отговорност нито за строителната площадка, нито за самите проекти. В днешно време не решаваме нищо друго, - казва архитектът разочаровано, - строителните фирми го правят за нас”. В същото време представителят на основната строителна компания на Филхармонията - Bouyges - Жан-Франсоа Шайд с гордост заявява, че именно Нувел е тласнал своите инженери да развият уникални професионални умения, към по-широкото използване на цифровите технологии, като им дава възможността да подобрят квалификацията си в рамките на сложен авторски проект.
Днес строителството на филхармонията е официално завършено. През изминалата година в пресата имаше изключително много възторжени отзиви и вълнението около конфликта утихна. Въпреки факта, че сградата все още изисква допълнителни средства за окончателното й завършване, съдът не приема аргументите на архитекта: твърди се, че искът му няма достатъчно основания. Но, както наскоро заяви Жан Нувел, „въпрос на време е“. В противен случай, смята той, конструкцията може да се счита за провал.
