Почти петдесет години след първото издание на Архитектурата на града (Architettura della città) в Италия, тази основна работа на архитекта Алдо Роси (1931–1997) е публикувана на руски език. Той е допълнен от „Научна автобиография“, публикувана за първи път през 1990 г., и в руски превод, предоставена с предговор от дъщерята на Роси, президентът на фондацията, кръстена на него.
„Архитектура на града“дава авторовата представа за историята на световното градоустройство, разглеждайки града като съвкупност от сгради от различни времена, а архитектурата - не като дизайн на градско пространство, а като „структура“, или, по-просто, сграда. Книгата интерпретира града в неговото времево развитие като специален феномен на взаимодействие на различни социални, икономически, законодателни и политически фактори. Дискурсът се разгръща около концепцията за fatti urbani, която в руски превод се превърна в „факти от градската среда“. В подхода на Роси може да се види влиянието на марксизма, американската школа за социална екология, семиотика и други нови хуманитарни науки, които процъфтяват в следвоенните години. Тази работа се превърна в един от първите гласове в противоречието с модернистичното градоустройство за връщане към традиционната градска структура с улици и площади.
„Архитектура на града“е учебник по теория на архитектурата от ХХ век, написан от един от идеолозите на постмодернизма и завръщането към „традиционното“разбиране за архитектурата Алдо Роси. Негови сгради като гробището на Сан Каталдо в Модена (1971–78) и Театърът на мира за биеналето във Венеция през 1980 г. отдавна са включени в пантеона от образи на съвременната архитектура и са отбелязани във всичките му „истории“. След публикуването на „City Architecture“през 1966 г., тази книга е преведена на много езици и включена в учебници по история на архитектурата и градоустройството. През 2011 г., за 45-годишнината от първото си издание, известният IUAV - Институт по архитектура и градоустройство на Венецианския университет - проведе специална конференция и изложба. Руски превод на нейния фрагмент, направен от изкуствовед Олга Назарова, се появи по същото време, през 2011 г., на страниците на международното списание PROJECT по инициатива на Анна Броновицкая и професор в Миланската политехника Алесандро Де Магистрас, с последния коментар.
Преводът от 2015 г. не е придружен от коментар, но е снабден с всички предговори на автора от първото американско издание, така че на съвременния вътрешен читател да бъдат разяснени подробно обстоятелствата при публикуването на текста в САЩ в началото на 80-те години, докато причините за появата му днес в издателството на престижен институт „Стрелка“читателят трябва да разсъждава сам.
През последните две десетилетия в Русия бяха публикувани много преводи на най-важните трудове по теория на изкуството и архитектурата. Това са „Седемте архитектурни светлини“и „Камъните на Венеция“от Джон Ръскин, „Ренесанс и барок“от Хайнрих Фелфлин, „Ренесанс и„ Ренесанс “в западното изкуство“от Ервин Панофски и много други емблематични творби. Всички те бяха снабдени с коментари и предговори от съвременни специалисти, помагащи да се разбере стойността на текста, който вече е станал исторически. Архитектурата на града, написана само шест години след Ренесанса и Ренесанса, е напълно съвместима с формата на тези произведения, които не само са повлияли на историята на изкуството и архитектурните изследвания, но и са променили самото възприятие на художественото и архитектурното наследство.
Изненадващо е защо книгата на Роси, „паметник“на архитектурната теория, не се е появила на руски много по-рано. По време на съветската епоха бяха преведени много основни текстове от чуждестранни архитекти от ХХ век, от Льо Корбюзие до Чарлз Дженкс, и много книги бяха публикувани на руски език скоро след първото им публикуване, като „Правилно изграждане на Пиер Луиджи Нерви“(оригинално издание - 1955, съветско издание - 1957).
По времето на първата публикация на "Архитектура на града" и през цялата 2-ра половина на ХХ век културните връзки с Италия са били силни, италиански инженери са работили в СССР, изградени са италиански фабрики, включително FIAT-VAZ, Съветските архитекти, изложени на триеналето в Милано (1968), в Москва се провеждат изложби на Ренато Гутузо и Джакомо Манзу, а в кината се показват италиански филми - от шедьоври на неореализма до леки комедии с актьори, обичани от съветската публика. Самият Алдо Роси, както и много от колегите му от онези години, имаше истински интерес към Съветския съюз. Той дори посети Москва през 1954 г. с група млади комунисти като говорител на списание Casabella-Continuità (тогава ръководен от Ернесто Нейтън Роджърс, един от архитектите на групата BBPR, автор на известния лозунг „От лъжица до град“). След завръщането си у дома младият Роси пише за Казабела ентусиазирано есе за небостъргачите на Сталин, което, разбира се, никой не публикува, но изобщо не поради неговата неприязън към СССР, както би могло да се мисли, а напротив. Авангардните италиански архитектурни списания, дори по времето на фашизма, остро критикуваха сталинисткия историзъм. В следвоенния период, когато комунизмът изглеждаше единствената алтернатива на фашизма, а архитектурата на модернизма беше единствената надежда за дългоочаквана социална справедливост, водещото списание не можеше да илюстрира статия за Съветския съюз - „земен рай "- със снимки на такива еклектични" чудовища ". Така Роси вече тогава се оказа "черна овца" сред сънародниците си съвременници - Манфредо Тафури, Виторио Греготи, Виторио Де Фео, Карло Аймонино, Джанкарло Ди Карло, който изучава, анализира и публикува наследството на съветския конструктивизъм, експериментите на групата NER и други градостроители и архитектите на следвоенния модернизъм. Роси запази симпатия към „сталинисткото“наследство до края на живота си: не говореше открито за тях, но понякога ги споделяше с колегите си.
Популярността на „Архитектура на града“в чужбина далеч надхвърля произведенията на италианските колеги на Роси, които по един или друг начин развиват темите, обсъдени в книгата му. Греготи пише за необходимостта да се разглежда територията като един проект, Тафури спори за архитектурата в капиталистическата система, а „наивният функционализъм“е критикуван почти в хор от цялото римско училище от Морети до младите Портогези, включително модерниста Марио Фиорентино, авторът на известния жилищен комплекс Corviale, който увери, че дизайнът му не е вдъхновен от „жилищната единица“на Льо Корбюзие, а от комбинацията от жилища и сектора на услугите в една сграда, характерна за историческия Рим.
Алдо Роси принадлежал към конкретно поколение, „спряно“между поколението архитекти, работещи „за режима“, и следващото - революционно мислещото „поколение 68“(режисьор и поет Пиер Паоло Пазолини пише за неговите участници: „Вие имат лицата на синовете на татко. Мразя теб, както и бащите ти "(„ Италианската комунистическа партия - към младите ", 1968 г., превод на цитатното мина), към която принадлежат повечето от днешните италиански архитектурни майстори.
Роси и неговите съвременници трябваше да разработят и реабилитират много теми, повдигнати по време на бързото развитие на градовете под фашизъм, сред които беше и темата на историческия град. Понятията „околна среда“, внимателна реконструкция и градоустройствен анализ на исторически сгради бяха разработени в Италия в рамките на противоречията относно градската реконструкция, която активно участваше във фашисткия режим; сред главните действащи лица от тези междувоенни години са били и авангардни архитекти, като например Джузепе Терани с проекта за реконструкция на Комо и Луджи Пичинато с градоустройственото проучване на Рим. След войната темата за историческия град беше отворена от нов ъгъл: архитектите се сблъскаха с проблема за възстановяване на разрушените Неапол, Падуа, Фракати … Тези и много други италиански центрове на изкуството бяха силно повредени от бомбардировките, а в някои от тях все още можете да намерите на свободни места и срутени стени, като например в Палермо. Всъщност всички милански архитекти от втората половина на ХХ век са формирани като майстори при реконструкцията на техния град, разрушен през 1943 г., както перфектно показа Чино Дзуки на последното биенале във Венеция. Роси е израснал в тази атмосфера (както си спомня в „Архитектурата на града“) и работата му е наследила трудния и трогателен интелектуален климат на Италия по време на икономическия бум.
„Архитектура на града“излезе през същата година с работата на Робърт Вентури „Сложността и противоречията в архитектурата“и имаше много общи теми с нея. Неговото издание на английски език се появява в САЩ през 1982 г., в разцвета на постмодерната архитектура, и се превръща във важен етап в растежа на международната слава на Русия. На следващата година той е назначен от Паоло Портогези за ръководител на архитектурната секция на биеналето във Венеция, а през 1990 г. става първият италиански носител на наградата Pritzker.
Публикуването на „Архитектура на града“на руски идва във време на нарастващ интерес към следвоенния модернизъм, от една страна, и от друга, по време на дискусии за градско възстановяване и развитие на квартали, когато нови жилищни райони имитират стария италиански градовете получават възторжени отзиви и нараства вълна от некритичен интерес към "сталинското наследство".
Надяваме се, че книгата няма да се възприеме като „свежа“дума в критиката към функционализма, макар и само защото както Роси, така и критикуваният от него функционализъм отдавна са на рафтовете на историята и степента на тяхната значимост е все по-голяма приближавайки се до значимостта на произведенията на Паладий и Витрувий …
Отделно бих искал да отбележа работата на преводачката Анастасия Голубцова, която трябваше да работи с невероятно сложен текст - вече защото много от термините, които са естествени за италианския градоустройствен дискурс, не съществуват на руски език. Например ключовата концепция на книгата - fatti urbani, която в английската версия се превърна в градски артефакти, стана в руското издание „факти от градската среда“. Въпреки че руският еквивалент - „факт“и не предава семантиката на италианската концепция за фато (глаголно съществително от тарифа - да се направи), той е достатъчно близък до идеята, която Роси е вложил в тази фраза. Може би обаче преводът не винаги е трябвало да бъде верен на фразеологията на Роси. Например двусмислеността на значението на фразата „отделен елемент от архитектурен факт“(стр. 40), с който „архитектурни типове“си взаимодействат, би могла да бъде избегната, ако преводът не търси официално затваряне на терминологията, приета в книгата, но за да се гарантира, че предават нейното значение, например - „индивидуалният характер на структурата / сградата“.
Също спорен изглежда преводът на urbanistica с термина "урбанизъм", който на руски означава по-скоро администрация на града, отколкото директно "градоустройство", свързано предимно с работата на архитект. И точно с оглед на лексикалните специфики на творчеството на Роси и високия семантичен капацитет на неговите термини, бих искал да видя коментар за „трудностите при превода“- по отношение на използваната в него терминология, която, уви, не съществува.
Научната автобиография допълва публикацията на City Architecture. Роси заимства името от „Научната автобиография“на Макс Планк (1946), немски физик и философ, чието име носи най-голямата асоциация на научни институции в Германия. В тази книга архитектът описва своя творчески път, своя възглед за архитектурата, илюстрирайки го с многобройни исторически паралели, а също така разкрива твърдението, което той самият предлага: „Архитектурата е един от начините за оцеляване, открити от човечеството; това е начин да изразите своя неизбежен стремеж към щастие."
Липсата на съвременни научни коментари към двете книги „Стрелка прес“отдава на желанията на наследниците. Значението на тези текстове за съвременната архитектура, както и изобилието от имена в тях, много от които не са толкова познати на читателя днес, колкото преди 50 години (например Пиер Лаведант и Марсел Поет - един от основателите на "история на града"), направи отсъствието на такъв коментар съвсем осезаемо. Можем само да гадаем как въвеждането на компетентен изследовател, обясняващ обстоятелствата за появата на книгата, нейното значение за издателството на Института „Стрелка“, за рускоезичните архитекти, историци, архитектурни критици и за съвременните руски читатели като цяло, може да навреди тези значими произведения на архитектурната мисъл.
Надяваме се, че публикацията ще стане причина за появата на такъв научен анализ на тези произведения на руски език, в контекста на съвременните руски проблеми на градоустройството.
Авторът на статията е архитектурен историк, доктор по история на изкуството, преподавател по история на архитектурата от ХХ век в Римския университет Tor Vergata.
Роси А.
Градска архитектура / Пер. с него. Анастасия Голубцова
М.: Стрелка прес, 2015 - 264 с.
ISBN 978-5-906264-21-3
Роси А.
Научна автобиография / Пер. с него. Анастасия Голубцова
М.: Стрелка прес, 2015 - 176 с.
ISBN 978-5-906264-20-6
