Темата на двадесет и втория поред, тоест, спомняйки си почти цялата история на постсъветското пространство, фестивалът на Съюза на архитектите на Русия - „Нови индустрии. Положителни практики за градско развитие”, и ние говорихме достатъчно подробно, през устата на кураторите, за неговата програма с нестопанска цел. Време е да споделите впечатленията си от фестивалната реалност.
Първият културен шок - „Зодчество” се случва в Централния дом на художника, който го е приютил любезно. Доколкото ни е известно, това се обсъжда дълго време, поне след като постоянният Болшой Манеж донякъде безцеремонно организира фестивал, удължавайки за негова сметка изложба за историята на семейство Романови, скъпо на лоялното сърце на хората. След това за няколко години в Гостиния двор се проведе Всеруският архитектурен фестивал.
За посетителите на изложбата мястото е, както знаете, половината от впечатленията, а може би и повече. Това също оказа ефект върху фестивала SAR. От една страна, сега неизбежно сравняваме Zodchestvo с Arch Moscow. Тоест, преди са ги сравнявали, но сега, когато има възможност буквално да ги сложат един върху друг, това е друг въпрос, просто искам да пробвам всичко. Нещо повече, предишната "Архитектура" се състоя през декември и още не е изстинала, Arch Moscow е през май, а сега е едва началото на октомври, събитията са компресирани, което също провокира и искам да кажа нещо Нова година на Петър, след това пролетна, после лятна подкрепа - би било хубаво да го оставите така, три фестивала заради новогодишните празници. Но все още има старата Нова година и това е голямо разочарование, няма достатъчно куратори за толкова много фестивали. Но по това време можете да проведете някакво състезание. Или обявете.
Но не това е въпросът. Приближавайки се до Централния дом на художника, човек неволно е изненадан от липсата на голям банер на фасадата. Вътре разбираш, че третият етаж не е зает, има изложба с картини. С една дума, сега фестивалът е два или три пъти, по-скоро три пъти по-малък от Arch Moscow, дори и в кризата си, намалено състояние.
Това може да е лошо за фестивала, но добре за публиката. Защото историята на Зодчеството може, разбира се, да се разглежда по различни начини, но може да се разглежда като дълъг и труден процес на прочистване от ненужни неща. Фестивалът има иманентна, т.е. присъща характеристика: неговите организатори неизменно се стремят да възнаградят всички и да привлекат колкото се може повече участници. Всички бяха извикани и всички бяха наградени. Освен това е изцяло руски, с една дума, винаги е бил лабиринт от досадни скитания. Много архитекти и дизайнери се опитаха да структурират масата, но успяха само да я натъпкат в кутии, както в случая на небрежно почистване. Дори през декември, макар че от титаника, човек трябва да мисли, усилията на кураторите на братя Асадови, изложението стана много по-ясно, по-прозрачно и завладяващо, могат да се прочетат следите от родовата травма на Зодчеството. Сега те почти не съществуват или не се виждат. Трудно е да се каже каква е причината, основната причина, трябва да се мисли, е икономическа - кризата, но в този случай тя оказа голямо влияние като цяло, изложбата стана толкова лека, почти извисяваща се.
Трябва да се помисли много във формата на комуникация и презентации (програмата е тук). Нещо определено задава самата сграда и арката на Москва. Опитът на Асадовите при организирането на фестивала "Градове" изигра известна роля - в експозицията обаче няма нито дума за тях, въпреки че се предвижда представяне на книга за историята на проекта. Но сега се оказа лесно и свободно.
Централната зала на втория етаж е заета от основния кураторски проект „Нови индустрии“: широки платна висят от висок таван, пред всеки има макет на унифициран куфар. Включени са напълно различни проекти. Големи жилищни комплекси на мястото на индустриални зони, с различна степен на завършеност: московската Садовите квартири от Сергей Скуратов, Санкт Петербургския завод "Россия" от Сергей Чобан, Символ на проекта - реконструкция на сърп и чук по проекта на победителя в LDA конкурс за дизайн. Напротив, има експерименти в художествената трансформация на територии и индустриални зони: фестивалът Art-Ovrag, заводът за дизайн на Flacon, току-що стартиралият малко известен проект на NimLoft от Иваново - шивашки клъстер. Клонът на Средна Волга на NCCA, реконструиран от Евгени Ас, събра почти всички възможни комплименти. Напротив, проектите са утопични и нереализирани, изложба: петгодишен проект за възраждането на Вишни Волочек, показан от Сергей Чобан на биеналето във Венеция. Изглежда, че проектът за преобразяване на едноградския Сатки все още не е започнал, а по-скоро декларация за проблем, отколкото проект. Или ужасяваща бруталност, или може би - игра на нервите на необлагодетелстваните хипстъри и техните родители - „Индустриални къщи“на Петър Виноградов, който предлага да ги разположи в цялата страна, отколкото да напомня „… за истински човешки ценности, основният от които е ТРУД "… С големи букви. Мирният труд може. Работни къщи. От „сградите, които провокират работа“, казармата на пилешки бутчета е особено добра.
Точно обратното: проектът за трансформация на квартал Волхонка, проект-проучване за възможно подобрение, публикуван от архитектите като отделна книга. С една дума, кураторите интерпретираха темата широко: кои са новите индустрии в постиндустриалното общество? Анти-индустрия. Имаше фабрика, тя спря, всичко се замърси, дойдоха архитекти, изчистиха почвата, построиха елитни жилища. Имаше държавна ферма, дойдоха млади архитекти и художници, уредиха се, започнаха да правят нещо. Ето какъв късмет - тази „индустрия“не винаги се получава. "Имението на Гуслици", между другото, донесе живи гъски, те са в ъгъла, отдясно.
Около проектите от по-малък формат на същата тема: показани отделно кварталите на ZIL, селекция от проекти за трансформация на руски територии в духа на Winzavod, осеяни с чужди примери. Владимир Фролов показва публичните пространства на Санкт Петербург. Но е важно изложбите, които допълват основната, да бъдат решени в един дизайн, доста успешно: не големи, но добре осветени. В паралелно дълга зала училище МАРТ се показва с нон-стоп лекции. Всичко това може много условно да се нарече индустрия, с резерви и обяснения, косвено, но красива.
Истинска индустрия в лявата част на залата, където от много региони останаха най-упоритите, пет или шест на брой. Стойката на Московския регион е чиста светлина, трудно е да се разбере нещо определено там. Но щандът на Москва е дефиниран както никога досега, тук е новото лице на панелното жилищно строителство и това лице (какво си помислихте?) Мерлин Монро. Припомняме, че през пролетта в Arch Moscow, етажът на третия етаж беше предаден на новия DSK, толкова колоритен и приятелски настроен. Сега на щанда има яйце от шперплат с проекция на проекти от серия панели. Трябва да влезете вътре, това доста добре симулира потапяне в обновена индустрия. Същият трик обаче може да се направи просто като излезете в двора и мислено нарисувате околната среда с многоцветна пула. Последните са много популярни; тук е най-добре да отидете до съседния щанд на Тамбовска област, тук - твърд DSC, половината е боядисана с големи слънчогледи, втората от тях, но в абстрактиран вариант. Вярвате или не, най-силното впечатление.
Но да се върнем към бялото. Проектите на състезанието са разположени по периметъра, на външната стена, добре осветени и изглеждат умни. Тук също има нова тенденция: ако по-ранните московски архитекти, както многократно беше отбелязвано, не са излагали в Zodchestvo, сега те са дошли не всички, а много. Има много проекти, включително студентски, и сгради от Нижни Новгород. По-специално, Националният център за съвременни изкуства в Нижни Новгород и офис сградата на ул. „Болшая Печерска“от Евгений Пестов кандидатстват за Дедал. Същият списък включва офис комплекс "Lotos" от Сергей Чобан и, да речем, жилищен комплекс "Levoberezhnaya Dubrava" от Виктор Логвинов в Химки. Победителите в изцяло руското шоу ще бъдат обявени в събота. Междувременно има смисъл да дойдете в Zodchestvo и да оцените сами новия формат на фестивала.
